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    創(chuàng)作構(gòu)圖中的黑白灰對比研究

    2015-06-11 01:54:15李昭遠(yuǎn)
    關(guān)鍵詞:構(gòu)圖

    摘 要:構(gòu)圖決定著藝術(shù)作品的性質(zhì)與感染力,是成就一幅優(yōu)秀作品的起點與基石。所謂黑白灰構(gòu)圖就是把油畫作品中的具象元素平面化、畫面細(xì)節(jié)概括化、畫面色彩黑白化、畫面結(jié)構(gòu)組合化的一種整合具象因素的構(gòu)圖方法。黑白灰圖形結(jié)構(gòu)在色彩上整合了畫面中層次眾多、變化豐富的色彩為簡單的黑白灰,另一方面,它在結(jié)構(gòu)上將畫面中繁雜多變的內(nèi)容和構(gòu)成進(jìn)行了歸納。通過對其的研究,可以幫助我們在創(chuàng)作構(gòu)圖的過程中做好對畫面整體的把握和考量。

    關(guān)鍵詞:構(gòu)圖 黑白灰 圖形結(jié)構(gòu)

    一、黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的提取

    17世紀(jì)法國畫家普桑①認(rèn)為:“藝術(shù)家在創(chuàng)作作品前應(yīng)先有構(gòu)圖,然后考慮裝飾美、雅、生動、服裝、逼真以及一切必要的合理性”[1]。構(gòu)圖是我們每一個繪畫實踐者在面對創(chuàng)作和畫面時都需要認(rèn)真解決的一個重要問題。一個優(yōu)秀的構(gòu)圖是成就一幅優(yōu)秀繪畫作品的起點與基石。而黑白灰圖形結(jié)構(gòu)就是指一幅作品中黑色塊、白色塊、灰色塊之間的比例關(guān)系。這里所指的黑白灰要做廣義理解。它并不單指純黑或純白,而是既包括無色彩的深淺、又包括有色彩的明暗,以及線條的疏密構(gòu)成關(guān)系。黑色塊是較深、較暗的顏色的集合,白色塊是較淺、較亮顏色的集合。而介乎黑白之間的中間色可歸結(jié)為灰色塊。事實證明,一幅成功的作品,離不開黑白灰三者的共同參與,需要三者有一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的圖形結(jié)構(gòu)。筆者通過如下圖例來更為具體地展現(xiàn)黑白灰圖形結(jié)構(gòu)。

    這幅作品是17世紀(jì)法國畫家喬治拉圖爾②的《伊蓮娜拯救塞巴斯蒂安》。拉圖爾是一位非常注重使用燭光或火炬來營造畫面氛圍,表達(dá)畫面情感的藝術(shù)家。在這幅作品中,我們可以看到畫面唯一的光源來自于伊蓮娜手中的火炬,微弱的火光照亮了黑暗的空間,畫面的五位主體人物在光線中逐一顯現(xiàn)了出來。畫家在繪畫時著力描繪出了空間中變化多端的豐富的灰色和暗色,整幅作品帶給我們一種神秘,安靜,而又悲壯的情感。

    那么這樣一幅組品,它的黑白灰圖形結(jié)構(gòu)是怎樣的呢?或者說我們怎么樣可較為直觀地觀察分析他的黑白灰圖形結(jié)構(gòu)呢?筆者通過如下方法來進(jìn)行提取。

    首先要確定好畫面色調(diào),我們要先對原典畫面中的黑白灰色塊的分步進(jìn)行一個大致的歸納。雖然這幅畫面的色彩豐富、變化細(xì)膩,但是我們必須對其進(jìn)行大膽的概括和歸納。在畫面上,我們可以大致看出畫面中色彩的色相與明度是如何歸納進(jìn)黑白灰色塊之中的。但是此時畫面中還擁有眾多細(xì)節(jié),畫面中的圖形的擺布與構(gòu)成并沒有明確地體現(xiàn)。下一步是依據(jù)原典畫面繪制出線描稿,圖2這張線描稿向我們展示了原典畫面中的所有線的結(jié)構(gòu)與具體細(xì)節(jié),也展現(xiàn)出了畫面中的具體的圖形結(jié)構(gòu)、與穿插。在此基礎(chǔ)上,我們將剛剛所歸納的畫面中大的黑白灰色塊注入進(jìn)這個圖形結(jié)構(gòu)中,此時,原典畫面的黑白灰圖形結(jié)構(gòu)就較為清晰和直觀地出現(xiàn)在我們面前了。

    通過這圖1和圖3的對比我們可以清晰的看出,黑白灰圖形結(jié)構(gòu)其實是對原典畫作的一種概括與整合。在色彩上,它歸納整合了原典畫面中豐富的色彩變化;在圖形上,它概括規(guī)整了畫面中豐富的細(xì)節(jié)與線條,它所呈現(xiàn)出的是一個抽象的平面整體結(jié)構(gòu)。通過這個結(jié)構(gòu)可以幫助我們更容易地把握作品的整體布局。因此,要創(chuàng)作一幅成功的作品,首先要構(gòu)建一個協(xié)調(diào)統(tǒng)一的黑白灰圖形結(jié)構(gòu)。

    二、黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的基本范型

    在分析過黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的概念,和黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的提取之后,下面我們要來了解一下黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的幾種范型。

    黑白灰圖形結(jié)構(gòu)在具體畫面的表現(xiàn)是多種多樣、千變?nèi)f化的。但是按照其一定規(guī)律,我們可將這種種不同的圖形關(guān)系歸納為以下六種,它們?yōu)榀B壓、并列、散置、包圍、穿插、綜合。

    (一)疊壓

    一般情況下當(dāng)畫面中一個圖形壓著另一個圖形并且壓在“背景”之上,這種情況我們稱之為疊壓。疊壓是表現(xiàn)事物實際空間關(guān)系最為理想的圖形安置方式。如19世紀(jì)法國藝術(shù)家大衛(wèi) 的油畫作品《馬拉之死》。我們不難看出這幅作品中的圖形關(guān)系是典型的疊壓關(guān)系。

    (二)并列

    當(dāng)畫面中的圖形存在兩個或多個相結(jié)合的圖形關(guān)系時,我們將之稱為并列。并列可分為橫向并列,縱向并列,和不規(guī)則并列。日本油畫家東山魁夷就是位善于運用并列構(gòu)圖創(chuàng)作作品的畫家。這幅作品叫《白夜光》。不難看出他在創(chuàng)作時運用了圖形的橫向并列構(gòu)圖。

    (三)散置

    當(dāng)一些圖像都疊壓在一個背景或多個背景上,且這些圖像并沒有相互疊壓,連接。這種圖形關(guān)系稱其為“散置”。他有些類似于疊壓,但它所表現(xiàn)的空間關(guān)系并沒有疊壓強(qiáng)烈。如波提切利的作品《春》,就屬于散置的畫面關(guān)系。

    (四)包圍

    是指在散置情況下,如果一個或多個圖形將另一個圖形圍起三面或四面。這種圖形關(guān)系可稱之為包圍。這一關(guān)系可強(qiáng)調(diào)畫面的視覺中心。如維拉斯奎茲的作品《宮娥》。

    (五)穿插

    一個圖形穿過另一個圖形或背景,所形成的圖形關(guān)系。它往往會分割畫面或圖形,形成較為強(qiáng)烈的視覺沖擊力。比如卡拉瓦喬《圣彼得受難》,就屬于這一范型。

    (六)綜合

    在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時將以上五種基本范型綜合起來運用,就形成了第六種范型:綜合以上便是黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的六種基本范型熟練掌握這六種基本范型,可以幫助我們更好地進(jìn)行畫面的整體布局,以達(dá)到構(gòu)圖服務(wù)于畫面內(nèi)容的要求。

    三、研究黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的意義

    在繪畫實踐中,由于初學(xué)者經(jīng)驗不足,在確定了主題,組織好畫面之后,很快就進(jìn)入對細(xì)節(jié)的描繪,結(jié)果往往被細(xì)節(jié)所糾纏,反而忽略了對畫面整體的把握。使得畫面的整體結(jié)構(gòu)出現(xiàn)了問題。這樣的畫面就像沒有堅固地基的高樓一樣,再精致深入的描繪也顯得站不住腳。那么怎樣才能解決這個問題呢?如果在繪畫過程中能夠首先強(qiáng)調(diào)并且時刻關(guān)注黑白灰圖形結(jié)構(gòu)。就可以幫助我們解決這個問題,從而更好地在整體上把握畫面,這也就是我們強(qiáng)調(diào)研究黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的依據(jù)所在。具體來說,研究黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的作用,可以概括為四個有助于:第一、有助于篩選素材,提煉主題意象;第二、有助于歸整構(gòu)圖初步建立畫面秩序;第三、有助于突出重點明確視覺中心;第四、有助于串聯(lián)圖形最后形成整體布局。

    下面筆者通過一個創(chuàng)作構(gòu)圖的實例,來進(jìn)一步解析黑白灰圖形結(jié)構(gòu)對畫面和創(chuàng)作的幫助與意義。

    我們假設(shè)圖16一個我們將要進(jìn)行風(fēng)景寫生的場景,或是我們所搜集的創(chuàng)作素材,將要進(jìn)行一個關(guān)于城市建筑題材的創(chuàng)作。

    首先通過觀察我們會發(fā)現(xiàn),這個場景的場面較大,內(nèi)容較多較瑣碎,零亂,而通過對黑白灰圖形結(jié)構(gòu)的歸納,可以幫助我們篩選素材,凌亂、眾多的細(xì)枝末節(jié)被簡化掉,幫助我們更清晰地提煉出主題意象。第二,有助于我們歸整構(gòu)圖,比如說在畫面中遠(yuǎn)場景中有很多參差不齊的建筑,在黑白灰構(gòu)圖中我們主觀地將他們?nèi)繗w納進(jìn)一些較小的黑白灰色塊之中,與近處的面積較大的黑色塊與灰色塊形成了對比,畫面也顯得疏密有致,更有次序。第三,有助于突出視覺中心,在原本場景或是素材中我們是看不出視覺中心的,但是經(jīng)過黑白灰圖形的布局歸納將我們的視線引領(lǐng)到了畫面右半部分,明確了視覺中心。第四,對比原場景,畫面在經(jīng)過簡化、純化之后,可以幫助我們更容易把握大局,而不陷入細(xì)節(jié)之中??傊?,通過研究黑白灰圖形結(jié)構(gòu)可以幫助我們從現(xiàn)實生活中提煉畫面,使我們的作品來源于生活而高于生活。

    四、結(jié)語

    黑白灰圖形結(jié)構(gòu)是一種歸納整合畫面色彩與圖形的構(gòu)圖研究方式。一方面,它在色彩上整合了畫面中層次眾多、變化豐富的色彩為簡單的黑白灰,另一方面,它在結(jié)構(gòu)上將畫面中繁雜多變的內(nèi)容和構(gòu)成進(jìn)行了歸納。通過對其的研究,可以幫助我們在創(chuàng)作構(gòu)圖的過程中做好對畫面整體的把握和考量。

    注釋:

    [1] 楊身源,張弘昕.西方畫論輯要[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,1990:194

    [2] 尼古拉斯·普桑是17世紀(jì)法國巴洛克時期重要畫家,也是17世紀(jì)法國古典主義繪畫的奠基人。他崇尚文藝復(fù)興大師拉斐爾、提香,醉心于希臘、羅馬文化遺產(chǎn)的研究。普桑的作品大多取材于神話、歷史和宗教故事。代表作品《阿卡迪亞的牧人》,《臺階上的圣母》等。

    [3] 喬治·德·拉圖爾(La Tour,Georges de,1593~1652),法國畫家。以宗教和反映日常生活的風(fēng)俗畫的作品而聞名。代表作《新生兒》,《圣愛蓮哀悼圣塞巴斯蒂安》等。

    作者簡介:

    李昭遠(yuǎn),中原工學(xué)院教師,研究方向:美術(shù)學(xué)。

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