“時”“空”架構下的剪輯方式探究

呂玲玲（大連廣播電視臺傳媒有限公司　遼寧 大連 116000）

“時”“空”架構下的剪輯方式探究

呂玲玲
（大連廣播電視臺傳媒有限公司遼寧 大連 116000）

剪輯點放在作品中矛盾沖突的高峰點才能達到最佳的效果，因為這里是故事在特定時空里產(chǎn)生變化的地方，也就是鏡頭和片段存在內(nèi)在聯(lián)系的地方，如此的剪輯可以讓故事情節(jié)更能符合人們的思維模式和故事的發(fā)展方向，呈現(xiàn)出更好的效果。

影視作品的時間緯度；剪輯點；作品的矛盾高峰；創(chuàng)建事物間的聯(lián)系

從業(yè)多年，我對剪輯這一工作又有了很多新的認識，如果一部影視作品給人們呈現(xiàn)的是一個完整的真實的環(huán)境的話，那么，我認為除去故事而言，攝影解決的是空間關系，而剪輯解決的是時間關系，故事只有在空間和時間并存的環(huán)境中才會有所發(fā)展，才會變得豐滿。

那么剪輯是怎樣解決一部影視作品中的時間維度的呢？我們都知道，一個編劇編寫出的故事，在其紙張上提供人們閱讀，已經(jīng)具備了完整的時間發(fā)展維度，其延伸空間存在于人們的大腦里，于是，一旦用攝影機記錄下來，就會變得散亂，單獨觀看其中一個鏡頭或是一個片段的話，人們是無法了解整個故事的，所以這就需要剪輯人員重新梳理出一條清晰的發(fā)展脈絡出來，把鏡頭打碎組合，將它們排列在一條時間線上，讓故事可以發(fā)展下去，在人們慣有的時間概念上，讓故事有效的呈現(xiàn)出來，其片段組合好的情節(jié)應該符合人們的思維模式和其故事的發(fā)展方向，很多從事剪輯的人員都會有一種困惑，那就是應該在哪里選擇剪輯點，在這里我拋除之前的經(jīng)驗和慣有的技法不談，只說一種我經(jīng)過思考的觀點，那就是，剪切點應該產(chǎn)生在矛盾點的高峰上，我們都知道矛盾促進事務變化發(fā)展，沒有了矛盾，那么事物將會變成靜止的狀態(tài)，靜止的狀態(tài)是不存在的，按照管子的哲學觀點，可以用一句話來說明這個問題“物固有形，形必有多”，也就是說一個事物和一個故事，之所以能被人們觀看，感悟，是因為它們都存在于某種特殊的時空中，而存在于某種特定時空中的事物和故事是會生滅變化的，換算到剪輯思維上就是剪輯點的出現(xiàn)是這一故事在其特定的時空里產(chǎn)生變化的地方，也就是這一故事矛盾的高峰之上，一個單獨的鏡頭和一個片段之所以會被切換到另外一個鏡頭或片段，這完全取決于這個鏡頭和片段是否還具有存在于這個特定時空的內(nèi)的價值，我們看到過很多制作得不是很好的影片，其一部分原因就在于：第一，時間上存在的關系不對：第二，剪輯點大部分都是錯誤的.

如果將這一理論應用到實際工作當中，我希望可以做到以下幾點：第一，要認真地讀懂故事，清楚故事的發(fā)展方式和結構；第二，剪輯力求簡單干脆，因為一對矛盾體（鏡頭與鏡頭）存在于統(tǒng)一鏡頭內(nèi)或不同鏡頭內(nèi)，故事才會發(fā)展，那么，與促使故事發(fā)展無關的矛盾（無效鏡頭）全部都要剔除干凈；第三，反復摸索與比較，因為矛盾的展現(xiàn)（鏡頭與鏡頭的不同組合方式）是千千萬萬的，這就要求我們要不厭其煩地反復對比其存在的可能性，找到一個最恰當?shù)姆绞饺コ尸F(xiàn)出來。

這幾點原則在平時的工作中也給了我很多幫助。例如，2005年出品的由素有平民導演之稱的楊亞洲導演精雕細琢的影視作品《家有九鳳》，受到了廣大觀眾朋友的好評，此劇中大量運用電影化手法，通過劇中人物性格和命運的發(fā)展，展現(xiàn)了中國改革開放幾十年來時代變遷的縮影，是一部好看又不乏深刻的精品之作。此劇的成功推出，很大程度上也取決于剪輯師的剪輯功勞。當成千上萬個零散的鏡頭視頻堆放在剪輯師面前時，剪輯師首先要做的就是了解《家有九鳳》這個故事，清楚這個故事的發(fā)展方式和結構。而偏偏這篇故事的時間跨度又相當大，貫穿全劇的除了有溫馨感人的親情之外，時代的變遷也被融入到《家有九鳳》之中，楊導以上世紀70年代家有九鳳、80年代、90年代三個時期分上、中、下三篇來演繹故事，反映出大時代變遷的歷史內(nèi)容，這就叩到了我們最初的論點上，攝影師要解決的是空間問題，而剪輯師要解決的就是時間問題，我們要在短短幾十集的電視劇中清楚地體會出幾十年的歷史和時代變遷，這就要求剪輯師在清楚的交代時代背景和故事發(fā)展的前提下，簡單干脆地將鏡頭打碎組合剪輯在一起。而每一組鏡頭的形成都飽含了演員、導演、攝影師等全體工作人員的辛勤工作，這個時候就需要剪輯師反復比較選擇，挑選出最具有代表性的鏡頭，并在矛盾剪輯點上果斷進行裁剪拼接，促進劇情發(fā)展。《家有九鳳》中有一組場景描寫的是七鳳默默地走著，這個場景拍了兩組鏡頭，一組是七鳳手中什么都沒拿默默地走著，另一組是七鳳默默地走著但是是吃著糖葫蘆，剪輯師選擇了吃糖葫蘆的這一組鏡頭，這就更加充分地表現(xiàn)了她少年不識愁滋味。這樣觀眾看著也會覺得比較可愛，比較豐富些。

就像丹尼艾爾·阿里洪，在《電影語言語法》一書中所提到的一種觀點，電影的平行剪輯，剪輯點可以說是隔斷了鏡頭與鏡頭之間的關系，但是鏡頭和鏡頭之間又必須順暢地連接起來以保證故事的完整發(fā)展，他們之間的關系是相互依存的，互為存在的前提是萬事萬物無不處在聯(lián)系下，一事物通過另一事物的存在才得以呈現(xiàn)，所以說，剪輯點的選擇不在于剪輯而是在于創(chuàng)建聯(lián)系。

呂玲玲（1971-），民族：漢族，籍貫：遼寧，學歷：本科，單位：大連廣播電視臺傳媒有限公司，職稱：三級剪輯師，研究方向：剪輯。

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1007-0125(2015)05-0165-01