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    湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌的音樂特征

    2015-08-26 01:12:09杜鈺軒湖南理工學(xué)院音樂學(xué)院湖南岳陽414000
    戲劇之家 2015年9期
    關(guān)鍵詞:母體樂句民歌

    杜鈺軒(湖南理工學(xué)院 音樂學(xué)院,湖南 岳陽 414000)

    湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌的音樂特征

    杜鈺軒
    (湖南理工學(xué)院 音樂學(xué)院,湖南 岳陽 414000)

    湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌主要分布于湘中、湘西地區(qū)。曲式結(jié)構(gòu)仍為擬母體時(shí)調(diào)民歌式的三樂句單樂段,但尾句有所擴(kuò)充;調(diào)式調(diào)性多變?yōu)閷m調(diào)式,其次為羽調(diào)式;歌唱題材上都是情歌,情歌表現(xiàn)十分豐富。湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌已將擬母體時(shí)調(diào)民歌的怨嘮之態(tài)轉(zhuǎn)描為男女纏綿愛戀與思戀的情態(tài),音樂表現(xiàn)真摯、生動(dòng)。

    湖南同宗時(shí)調(diào)民歌;媽媽娘糊涂調(diào);音樂特征

    我國漢族民歌按照音樂體裁可以分為勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)三大類。其中小調(diào)民歌音樂形式規(guī)整、曲調(diào)優(yōu)美、表現(xiàn)手法豐富、歌唱形式多樣,常用樂器伴奏,歌詞較生活化,這樣的民間音樂更易流傳與傳唱。小調(diào)民歌可再下分為吟唱調(diào)、謠曲、時(shí)調(diào)三類,本文主要研究的對(duì)象是小調(diào)中的同宗時(shí)調(diào)民歌。所謂同宗民歌,指的是一首民歌在傳唱的過程中,通過口口相傳的形式,因其入鄉(xiāng)隨俗而形成的略有差異的民歌群,這個(gè)民歌群即為同宗民歌,同宗時(shí)調(diào)民歌是同宗民歌中的主體。

    我國流傳于各地的同宗時(shí)調(diào)民歌主要分有“孟姜女調(diào)”、“剪靛花調(diào)”(即“碼頭調(diào)”)、“鮮花調(diào)”(即“茉莉花調(diào)”)、“銀紐絲調(diào)”、“無錫景調(diào)”、“媽媽娘糊涂調(diào)”、“摘棉花調(diào)”、“畫扇面調(diào)”、“繡荷包調(diào)”、“正、反對(duì)花調(diào)”、“疊斷橋調(diào)”、“五更調(diào)、五更蟲調(diào)”民歌等等。本文主要對(duì)湖南省內(nèi)的“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌進(jìn)行音樂比較研究。

    一、“媽媽娘糊涂調(diào)”擬母體時(shí)調(diào)民歌的音樂特征

    “媽媽娘糊涂調(diào)”又稱“媽媽娘調(diào)”,簡稱“糊涂調(diào)”,是一支在我國華北、東北、西北地區(qū)及蘇皖等地廣為流傳的時(shí)調(diào)。歌曲一般以第一人稱的方式表現(xiàn)青年女子埋怨母親不理解自己的個(gè)人情感追求等等?!皨寢屇锖空{(diào)”傳統(tǒng)時(shí)調(diào)民歌質(zhì)樸而流暢,作為傳統(tǒng)時(shí)調(diào)民歌在北方曾歌唱《妓女悲秋》、《十杯酒》、《東北風(fēng)》等題材。其在各地流傳的同宗時(shí)調(diào)民歌歌系,大多歌唱內(nèi)容比較接近,只在描述上有的簡單明了,有的復(fù)雜一些。20世紀(jì)50年代以后有些地方采用“媽媽娘糊涂調(diào)”填入了新詞,使其發(fā)展成為了“新民歌”。“媽媽娘糊涂調(diào)”新民歌依然套用了傳統(tǒng)民歌的曲調(diào),但歌詞語言結(jié)合了新時(shí)代的特點(diǎn)。變成了女兒埋怨媽媽是個(gè)老頑固,不讓女兒參加?jì)D女會(huì),提出女子要念書學(xué)文化,站崗放哨,婚姻自由,自己尋找心上人等等。新民歌的歌詞內(nèi)容和曲體形式結(jié)合得很好,解放時(shí)期很受北方勞動(dòng)人民的歡迎。

    “媽媽娘糊涂調(diào)”不僅在我國北方流傳廣泛,南方也有傳唱,本文將流傳度甚佳的遼寧海城的民間小調(diào)《媽媽娘你好糊涂》作為此時(shí)調(diào)的擬母體時(shí)調(diào)民歌開展湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”的音樂特征研究工作。擬母體時(shí)調(diào)民歌的音樂特征是:

    (一)曲式結(jié)構(gòu):擬母體時(shí)調(diào)民歌是三樂句單段體(4+4+3)。

    (二)調(diào)式調(diào)性:起音為羽,第一樂句落音在角音,第二樂句落在羽音,兩個(gè)樂句勻稱、對(duì)應(yīng),曲始即由高音do逐級(jí)回環(huán)盤落至低音羽,頓生穩(wěn)定感,其后是一個(gè)帶半句襯腔的肯定語氣的結(jié)束句。擬母體時(shí)調(diào)民歌的調(diào)式調(diào)性為a羽調(diào)式,音階是加變宮的六聲音階。

    (三)音列與旋法:擬母體時(shí)調(diào)民歌的旋律音列主要是“低音la、低音xi、do、re、m i、sol”,主音羽音(la)上方五度的支撐音角音(mi)在第一樂句多次出現(xiàn)。第二樂句曲調(diào)框架是上句低四度的變化模進(jìn),與第一樂句融為一個(gè)對(duì)應(yīng)句式,上句落音mi,下句落音la。最后一句落音仍為主音la。旋法上多以五聲級(jí)進(jìn)音型為主,最大音程跨度為六度,但樂句首尾音域上下竄動(dòng)的幅度較大,尤其是第二樂句四個(gè)小節(jié)的音域跨度達(dá)到了十度。音樂表現(xiàn)直白,歌唱的抱怨之情得以強(qiáng)化。

    (四)節(jié)奏與節(jié)拍:擬母體時(shí)調(diào)民歌的基本節(jié)拍形式為2/4拍,節(jié)奏韻律為強(qiáng)、弱交替。節(jié)奏律動(dòng)也加強(qiáng)了歌唱情緒的濃郁。

    (五)音樂表現(xiàn):擬母體時(shí)調(diào)民歌的演唱形式為獨(dú)唱,一般由女性演唱。歌者通過訴說她人的生活與自己的生活情況的比對(duì),表現(xiàn)出了自己對(duì)媽媽娘封建迷信的批評(píng)及個(gè)人的委屈之情。

    二、湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌的音樂特征

    湖南大庸土家族民歌《十八灘》(曲譜1)①是“媽媽娘糊涂調(diào)”時(shí)調(diào)民歌。《十八灘》民歌的音樂曲式結(jié)構(gòu)與擬母體時(shí)調(diào)民歌都是三樂句的單段體。大庸民歌《十八灘》在音樂節(jié)奏上相比擬母體時(shí)調(diào)民歌稍作拉寬拖長的處理,音樂表現(xiàn)稍顯柔和一些,符合土家族民歌含蓄而內(nèi)有韻致的整體音樂表達(dá)特質(zhì)。民歌歌詞中襯詞使用較多,歌詞中常出現(xiàn)“呀嗬兒喂”、“衣呀”等襯詞,襯詞與實(shí)詞交織在一起表現(xiàn)出了交錯(cuò)跌宕的音樂美。在調(diào)式調(diào)性上,《十八灘》時(shí)調(diào)民歌的調(diào)式調(diào)性為d羽調(diào)式。起音為羽,落音也為羽。全曲旋律平緩柔和,無大四度以上的跳進(jìn),基本上都是小三度上行,或常用二、三度音程的平穩(wěn)進(jìn)行,偶見四度小跳等,整體的音調(diào)平和而輕巧。

    曲譜1:

    大庸土家族民歌《十八灘》是五聲調(diào)式,旋律中特別強(qiáng)調(diào)了角音,與擬母體民歌不同的是沒有使用偏音,體現(xiàn)了土家族民歌的細(xì)膩與舒緩風(fēng)格?!妒藶访窀璧谌龢肪涞摹皊ol”音下滑后出現(xiàn)了空拍,空拍處有和(hè)聲。繼后“sol”又添加了倚音,音樂表現(xiàn)出了生動(dòng)活潑的男女唱和的場(chǎng)景。演唱中插入的旁白,揭示出該情歌所表達(dá)的男女愛戀之情大膽而熾烈。

    湖南羽調(diào)式“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌還有祁陽漢族民歌《引郎來》(曲譜2)②。該曲為私情類民歌,不同于擬母體時(shí)調(diào)民歌收束在低音羽音上的黯淡低落之情的是,歌曲在“把酒篩”的唱詞上兩次用了七度大跳回折三度的方式,將尾音結(jié)束到了中音羽音上,結(jié)束小節(jié)的音樂音域從小字組的低音音域陡然提升至小字一組的中音音域,加之歌中“引郎”二字的歌調(diào)也是堅(jiān)定上行中,這位引郎來的女子的音樂情感表現(xiàn)委實(shí)大膽而明麗。

    曲譜2:

    湖南株洲龍頭鋪民歌《送郎歌》(曲譜3)③也是“媽媽娘糊涂調(diào)”的同宗時(shí)調(diào)民歌。株洲龍頭鋪民歌《送郎歌》的節(jié)拍形式與擬母體民歌一樣都是2/4拍,但尾句小節(jié)數(shù)不相同。擬母體民歌的樂句與小節(jié)數(shù)為a+b+b’(4+4+3),而株洲民歌《送郎歌》的樂句與小節(jié)數(shù)為a+b+b’(4+4+4)。且從第一樂句后半部分開始從以羽為中心的角、羽支撐音的六聲羽調(diào)式轉(zhuǎn)向了以徵、宮音為支撐的五聲宮調(diào)式,第一樂句的落音就已不再是mi了,而是sol;第二、三樂句的調(diào)式調(diào)性完全從擬母體時(shí)調(diào)民歌的羽調(diào)式調(diào)整成了宮調(diào)式,旋法上第二樂句開頭相比擬母體民歌同位置音高提升了三至四度,后續(xù)回轉(zhuǎn)音型基本相似,樂句尾又從羽音上行三度收束至宮音上(低音la-do),第三樂句也同樣三度上行回到宮音結(jié)束。宮調(diào)式的《送郎歌》的音樂色調(diào)的抒情意味更為濃郁,音樂表現(xiàn)上不再是傷心事的抱怨,而是似旁述般地較冷靜地描述送郎離別之情。

    曲譜3:

    除上述株洲地區(qū)的漢族民歌《送郎歌》外,還有衡陽地區(qū)的三首民歌也都是湖南的“媽媽娘糊涂調(diào)”的同宗時(shí)調(diào)民歌:《十送》(曲譜4)④、《調(diào)兵》(曲譜5)⑤、《五送郎》(曲譜6)⑥等。這三首民歌的題材與調(diào)式調(diào)性、音樂結(jié)構(gòu)都與株洲民歌《送郎歌》基本相同,都是五聲宮調(diào)式,都表達(dá)了女子戀郎思郎之情,只有《調(diào)兵》一曲涉及到了男子當(dāng)兵、女子擔(dān)憂的確定性的時(shí)代背景。

    曲譜4:

    曲譜5:

    曲譜6:

    從湖南省內(nèi)6首“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌與擬母體時(shí)調(diào)民歌的音樂比較可知:已知的湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌分布于湘中、湘西地區(qū);曲式結(jié)構(gòu)仍為三樂句單樂段,但尾句有所擴(kuò)充;調(diào)式調(diào)性多為宮調(diào)式,其次保留為羽調(diào)式(大庸、祁陽);在歌唱題材上都是情歌,但情歌表現(xiàn)頗為豐富,較多的是表達(dá)送郎思郎類的情歌(如常年民歌《十送》、衡中民歌《五送郎》等),其次是表達(dá)青年男女不嫌貧窮結(jié)為夫妻的情歌(如大庸民歌《十八灘》),還有1首是私情歌。湖南“媽媽娘糊涂調(diào)”同宗時(shí)調(diào)民歌已抹去擬母體時(shí)調(diào)民歌的抱怨長輩的題材基調(diào),將其怨嘮之態(tài)轉(zhuǎn)描為男女纏綿愛戀與思戀的情態(tài),音樂小巧而美好,是人間真摯自然的歌。

    注釋:

    ①《中國民間歌曲集成》湖南卷編輯委員會(huì).湖南民間歌曲集(湘西土家族苗族自治州分冊(cè))[C].內(nèi)刊,1981.374-375.

    ②《中國民間歌曲集成》湖南卷編輯委員會(huì).湖南民間歌曲集(衡陽地區(qū)分冊(cè))[C].內(nèi)刊,1981.188.

    ③《中國民間歌曲集成》湖南卷編輯委員會(huì).湖南民間歌曲集(株洲地區(qū)分冊(cè))[C].內(nèi)刊,1981.73-74.

    ④《中國民間歌曲集成》湖南卷編輯委員會(huì).湖南民間歌曲集(衡陽地區(qū)分冊(cè))[C].內(nèi)刊,1981.121.

    ⑤《中國民間歌曲集成》湖南卷編輯委員會(huì).湖南民間歌曲集(衡陽地區(qū)分冊(cè))[C].內(nèi)刊,1981.243.

    ⑥《中國民間歌曲集成》湖南卷編輯委員會(huì).湖南民間歌曲集(衡陽地區(qū)分冊(cè))[C].內(nèi)刊,1981.146.

    本文系2014年湖南省大學(xué)生研究性學(xué)習(xí)和創(chuàng)新性實(shí)驗(yàn)計(jì)劃項(xiàng)目“湖南同宗時(shí)調(diào)民歌的研究”(湘教通[2014]248號(hào))、2014年地方高校國家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“湖南同宗時(shí)調(diào)民歌的研究”(教高司函[2014]58號(hào))研究成果之一。(項(xiàng)目指導(dǎo):柳青)

    J642.2

    A

    1007-0125(2015)05-0113-03

    杜鈺軒(1994-)女,湖南理工學(xué)院音樂學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)2012級(jí)學(xué)生。

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