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    嚴(yán)陣詩歌:當(dāng)代民族精神的審美呈現(xiàn)

    2015-06-08 17:09張?zhí)?/span>
    西部學(xué)刊 2015年5期
    關(guān)鍵詞:人民性

    摘要:嚴(yán)陣是與勞動人民、祖國共通著命運和情感,和時代的主潮聲息相通的詩人。他的詩歌得民族審美精神的精要,在意境創(chuàng)造、引畫入詩、長句體形式的建設(shè)等方面,取得了值得珍視的成就。

    關(guān)鍵詞:人民性;民族審美精神;意境創(chuàng)造;引畫入詩;長句體建設(shè)

    中圖分類號:I207.2 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:

    嚴(yán)陣是一個誠實的人民詩人。從上世紀(jì)50年代初到本世紀(jì)以來,他以60余年的辛勤勞作,為中國詩壇提供了一道氣韻生動的詩的如畫長河。這是具有當(dāng)代民族精神和審美品質(zhì)的有意味的詩美呈現(xiàn)。它由清新雅潔到瑰瑋絢爛,色彩不斷趨向繁富奇麗,獨具了嚴(yán)陣的抒情風(fēng)格,為民族新詩的美學(xué)建設(shè)提供了值得珍視的經(jīng)驗。

    嚴(yán)陣20世紀(jì)50年代的詩歌清新雅潔。他唱著《老張的手》登上詩壇,這首詩發(fā)表在1953年1月號《人民文學(xué)》上。當(dāng)時,新中國剛剛成立4年。詩中,嚴(yán)陣深情謳歌人民群眾中無數(shù)個“老張”創(chuàng)建新中國的歷史功勛,把人民立國開天辟地的“大手”特寫在新時代的大門口:“老張的手是結(jié)實的手,/皮肉磨成硬骨頭;/老張的手是粗大的手,/千斤重?fù)?dān)舉過頭”。稍后于這首詩的《長江船工》也是同類主題的作品,這首詩贊頌一個青年船工開國立功卻不居功驕傲的高尚品質(zhì)。這個青年人在一天勞動之后,浴著長江落日的金光躍身投入江水,要洗去一整天的疲乏,激起了一團白色的浪花。他是當(dāng)年渡江戰(zhàn)役中“江南人民的使者”,曾“含著那只盛地圖的小瓶”,泅渡大江把江南地形圖和敵軍的布防情況傳送給了江北的解放軍,為新中國的創(chuàng)建立下了大功。但他告訴人們:“那不算一回事情,/長江上的船工千千萬萬個,哪一個不是祖國的蛟龍?”和歷史上奴隸時代、封建時代的“開國頌”著重頌揚奴隸主、封建帝王發(fā)乎神圣的奠基之功不同,新中國的“開國頌”里特別轟響著人民創(chuàng)造江山的主旋律,嚴(yán)陣的起步就這樣站到了新時代的人民頌歌的合唱當(dāng)中。

    他這時候的成就特別體現(xiàn)在詩集《江南曲》當(dāng)中。當(dāng)時的作家藝術(shù)家都積極響應(yīng)毛澤東創(chuàng)造“中國作風(fēng)和中國氣派”的作品,“學(xué)習(xí)外國的長處,來整理中國的,創(chuàng)造出中國自己的、有獨特的民族風(fēng)格的東西”的號召,取向民歌和古典來發(fā)展中國新詩。嚴(yán)陣特別喜歡江南民歌和古代婉約類詩詞,他的《江南曲》立足新中國農(nóng)村新生活新氣象的現(xiàn)實,把民族的這兩類作品看重清新雋逸的意境創(chuàng)造和氣韻生動的抒情格調(diào)融合在自己的藝術(shù)創(chuàng)造當(dāng)中,形成了一種清新雅潔的風(fēng)格。春天,他寫《梅信》:“梅花開了,同志們,/梅花來報信。/生產(chǎn)隊長手折一枝梅,笑著走進村。//千山雪,一夜化盡。/一江水,也綠了幾分。/你聽:枝頭上的喜鵲,/也換了新韻。//村外:塘滿。渠成。麥綠。/村里:牛肥。馬壯。車新。/誰在試新鞭?鞭聲那么帶勁!/家家打開了窗子,戶戶開了門;春?。簛戆?!不用先報信?!眻蟠簠s不用報春,自然界的春氣初動、農(nóng)事的春意盎然、農(nóng)家迎春的歡快情緒,在有聲有色的早春畫圖中呈現(xiàn)出來,清新,質(zhì)樸,朝氣流動,人人能懂,卻又意蘊含藏。他寫《山塢》:“山塢三月夜,/一片梨花月,/簇簇梨花開得盛,/梨花和月色分不清。//……月光里放著獨輪車,/梨花下停著拖拉機,/到處都粉白,透明。/到處都芳香,寂靜。//只有紅旗在梨花稍頭,/柔和地拂動,/它守護著山塢的夜,/期待著山塢的黎明?!痹律屠婊ㄏ嗳谂c,夢境里特寫著獨輪車、拖拉機、梨花稍頭拂動的紅旗,精細(xì)入微,色彩柔麗,寧靜,溫馨,富含了生機。他寫《采菱歌》不是說采菱的季節(jié)實在太忙,而寫說“江南采菱的季節(jié)呵實在是美”。我們從詩中“菱盆兒分開,菱盆兒靠攏,采菱的歌曲兒忽西忽東”的句子可以感受到古代《采蓮曲》的影響,但嚴(yán)陣是寫現(xiàn)代的生活,如同他那些寫江南風(fēng)光的詩篇一樣,是用了清新的畫的色彩,把新農(nóng)村的勞動生活詩化了:“輕巧的手指向水底一撈,/就提上了一串串紅色的瑪瑙,/對著那淡淡的初月一眉,/嘗一嘗新菱是什么滋味?!彼嫌朴频牧馀?、紅瑪瑙一樣的串串菱角,天上淡淡的初月,在采菱姑娘一俯身、一仰首之間,造成了一幅情趣盎然的畫面,清新,悠遠,有畢肖的神情,更有生動的氣韻流蕩其間,農(nóng)家勞動的艱辛全都在對新生活的幸福感受中凈化了。嚴(yán)陣的這種抒情風(fēng)格受到了人們的喜愛,他因而和李瑛、雁翼、梁上泉、張永枚被譽為建國初期“五大青年詩人”,《詩刊》主編臧克家稱贊嚴(yán)陣的作品說,“這些詩,色彩、音調(diào)、情調(diào)都是惹人喜愛的,它們像朝霞在天,它們像花苞初放,它們像泉水涓涓,它們像月籠平沙”。①

    嚴(yán)陣60年代的風(fēng)格趨向豪邁壯闊。適應(yīng)著60年代全國上下戰(zhàn)勝困難、艱苦奮斗的精神,他這時候的詩歌中昂奮著戰(zhàn)斗的激情,詩歌的色彩與《江南曲》相比,顯得濃重,熱烈,詩歌形式取向郭小川的“長句體”(“新辭賦體”),就像兵營中的方陣,詩歌形象顯出排山倒海的氣勢。這時期的詩集《竹矛》特別體現(xiàn)了這種風(fēng)格。因為浸淫于直面艱險、戰(zhàn)勝困難的激情之中,進入詩歌的所有自然景物都帶著戰(zhàn)斗的姿態(tài),所有氣象都顯出了凌厲之氣。構(gòu)成詩歌意境的已不再是《江南曲》時期梨花月、楊柳岸和采蓮姑娘,而是那些雄大、壯麗、嚴(yán)酷的景象和事物,諸如撲面的風(fēng)雪、槍刺一樣的竹矛、攔截洪濤的淮河大閘、巍巍挺立的天柱山、天安門廣場的紀(jì)念碑、搏擊長江風(fēng)浪的船長……在《冬之歌》中,詩人唱:“贊美啊,枝條正在雪下生添新綠,/贊美啊,根須正在泥里孕育芬芳,/冰塊下,激流正在日夜歡笑呵,/天空間,春雷正在云霞里蘊藏”。而他關(guān)于淮河的“評論”則是:“這里的每一條道路都是莊嚴(yán)的征途,/這里的每個笠都是英武的頭盔!/平原夢中響的永遠是狂風(fēng)暴雨,/淮河心上滾的永遠是霹靂驚雷”。(《淮河評論》)他走向淮海戰(zhàn)場舊址,現(xiàn)實的場景和昔日戰(zhàn)斗的景象總是交織在一起,面對雙堆集——這曾經(jīng)全殲黃維兵團的舊戰(zhàn)場,他這樣深情訴說:“啊,我捧起你的泥土貼耳細(xì)聽,/這泥土里還響著呼嘯的風(fēng)雷!/就是這些暗黃色的泥土里面,/至今還有千軍萬馬喊殺的聲威!/地心里還響著大炮的回響,/還能聽到腳步聲如奔騰的潮水,……”走訪天柱山,他由巍峨挺立的天柱奇峰,領(lǐng)略到的是頂天立地的人民精神,他道:“啊,我們頭上的天空就是你在頂著?/就是你在頂著我們頭上的藍天!/就是你使閃光的星座各就其位,/就是你使明亮的月華得以高懸!/是你使雄鷹得以翱翔千里,/是你使長虹得以橫跨河漢!/你使錦似的霞光得以爭艷比美,/你使火樣的紅日得以躍上峰巒!”

    到七八十年代,嚴(yán)陣《江南曲》中清新雅潔的風(fēng)格在詩集《花?!防镉辛四撤N回歸,當(dāng)然也不是簡單的重復(fù),而是在清新雅潔之中灌注了《竹矛》時期的戰(zhàn)士精神,前兩個時期的風(fēng)格在這里呈現(xiàn)出某種融合。這時候,結(jié)束了“十年內(nèi)亂”,出現(xiàn)了一個“文革”后的“改革”新時期。對此,嚴(yán)陣是高興的,他因此感受到了春天的氣息,他唱道:“有句古諺:立春陽氣轉(zhuǎn),雨水漫河沿,/節(jié)令一到,大地上的一切都在迅速改變。/這時如果在泥土里插上一根帶鵝毛的竹管,/地心的暖氣便會把管口的鵝毛吹上高天?!保ā痘ê!返谝皇祝┬踊?、春雨、江南、春神、箬帽、犁頭、淺綠、嫩紅、粉白……又在他的詩歌中構(gòu)成氣韻生動的意象。他作這樣的預(yù)測:“啊,這片土地上將有多少美妙的翅膀自由飛翔,這不是夢,也不是毫無根據(jù)的幻想”。(《花?!返诙祝┑撬⒉惠p飄飄地樂觀,他告訴人們:“我已不是天真浪漫的年紀(jì),認(rèn)為生活就是一杯美酒”。(《花?!返谑祝┖推尜澝?、諛揚“春天的故事”的人們不同,嚴(yán)陣看到了“春天”里的“冬天”,警惕著歷史的病變。他這樣訴說:“我皺著眉頭看滿園的花,并不是沒有來由,/因為我看到許多蟲蛹,變成形形色色的蝴蝶,把花兒撩逗,/還有那唱歌的鳥兒,也死死地霸占著它落腳的樹頭,/而在泥土下面,螻蟻也還在啃噬果木根部的結(jié)構(gòu)?!痹谠S多篇章中,詩歌畫面由敘述者和一個隱含對話人組成,常常在一個妙趣橫生的問答或者對話之間,深藏了針砭時弊的意趣?!痘ê!返诙皇字?,敘述者和“隱對話人”這樣對話:“你應(yīng)該懂得,世間一切事物,都靠實踐來檢驗,/如果靠誹謗別人顯示自己,便不會得到人們的敬重和好感。/當(dāng)然啦,如果你成了我的上司,那情形又當(dāng)別談,/因為你雖然沒有悅耳的嗓音,卻有使人說謊的威權(quán)……”俏皮的談吐隱含了對某種逆動勢力的訕笑和鄙夷。嚴(yán)陣真誠擁護社會主義制度的自我完善,但對于企圖把科學(xué)社會主義事業(yè)納入世界資本主義體系的社會文化思潮,堅決不能茍同。

    《花?!分?,90年代的嚴(yán)陣離開對現(xiàn)實的直接謳歌,專情于兩部巨型詩歌的營構(gòu)。巨型詩體小說《山盟》,轉(zhuǎn)向革命戰(zhàn)爭年代,敘述黃山腳下一支革命農(nóng)民武裝曲折成長,最終匯入人民大解放悲壯歷程的故事,謳歌革命先烈創(chuàng)造人民江山的豐功偉績?!逗奶枴芬越M詩的體式嘩然成一巨型結(jié)構(gòu),和眼前的政治中國拉開距離,從古代到現(xiàn)代,從國內(nèi)到國外,從人種到地理,從歷史到文化,作大跨度超時空抒寫,把深沉博大的中國之戀抒寫得憂憤深沉。詩人用“含苞的太陽”這蔥俊、奇峭、神異、橫絕古今的意象,包蘊了豐富美好的思想和情感。他因祖國的山水、傳統(tǒng)、文化、革命和創(chuàng)造世界的勞動者而自豪;他鞭撻搖尾乞憐、請求美國大人先生快來制裁中國的資產(chǎn)階級自由化精英;他義正辭嚴(yán)地譴責(zé)世界霸權(quán)主義;他希望民族的子孫不要忘了“渣滓洞/雨花臺/黃花崗”和許許多多的“落魂坡/斷頭臺/生死場”,要牢記國歌的主旋律,和逝去的烈士以及正在奮戰(zhàn)的英雄時刻高歌“中華民族/到了/最危險的/時候”;他詩意宏深地發(fā)出呼喚:“我們種下月亮/我們收獲月亮/我們種下太陽/我們收獲太陽”……批評家唐先田頗具慧眼,認(rèn)為“這是激蕩著楚辭漢賦精神的當(dāng)代杰作”。這值得玩味的兩部大詩,一部作歷史的回望,一部作楚騷式返顧,沒有單純地唱現(xiàn)實的頌詩,卻又沒有離開現(xiàn)實中的祖國,在世界性的錯綜復(fù)雜環(huán)境中,期望現(xiàn)實中的人們不要丟掉了革命傳統(tǒng),不能丟棄了崇高理想。

    接下來,到了21世紀(jì),嚴(yán)陣通過友人宣布“封筆”。他堅持著認(rèn)為,“詩人要有使命感和責(zé)任感”,不能“隨地吐痰,亂扔垃圾”。在實在無話可說的時候,他要以“斷琴”之舉捍衛(wèi)人民詩人的尊嚴(yán)和對“琴泉”的護惜。然而,正當(dāng)讀者、友人對嚴(yán)陣的舉措議論紛紛、太息噓唏的時候,嚴(yán)陣終于又高調(diào)唱響了《中國夢》……

    2012年11月,應(yīng)《人民日報》記者之約,嚴(yán)陣創(chuàng)作了長篇抒情詩《中國夢》,這時候嚴(yán)陣正在創(chuàng)作一幅題為《中國夢》的繪畫。“斷琴”再續(xù),大為轟動。人們不要以為這只是呼應(yīng)以習(xí)近平為總書記的黨中央提出的“中國夢”的應(yīng)時之作。該詩歌發(fā)表于2012年11月6日,它是詩人為新的歷史機遇所振奮的不死的希望,是從人民情緒里提取的具有個性特征的時代性詩性感奮;而且,在嚴(yán)陣詩里,“夢”、“夢鄉(xiāng)”是他60余年詩歌創(chuàng)作中的常見意象。他1953年的處女作《老張的手》里就有一個“中國夢”,窮苦人“老張”,從對舊社會的自發(fā)斗爭走上了自覺革命的道路,最終在人民的解放事業(yè)中立功受獎,受到了人民領(lǐng)袖的親切接見,實現(xiàn)了社會人生理想,詩人把這個理想稱之為“多少次夢中遇到的景況”。在1954年創(chuàng)作的《金色的鳳凰》中,也有一個“中國夢”,農(nóng)業(yè)合作社里的一個女社長,熱心于合作社的事業(yè),社員們稱贊她是“金色的鳳凰”,可她說“真正的金鳳凰還是大家”。這“金鳳凰”的降臨,在詩中被作為受苦人世代相傳的夢想而歌唱,詩中說:傳說有一只金色的鳳凰,它只要從云端里落下來迎著早晨的陽光叫喚,田野里的莊稼“便堆得像金子一樣”,“貧窮的日子里,人們把這個傳說帶進夢鄉(xiāng)”。在稍后創(chuàng)作的《山塢》中,“夢”的意象又一次出現(xiàn):“花的墻。花的院。/花的小徑。/整個的山塢都睡了,/月色。梨花。是它的夢?!边@里,山塢月夜的“夢”,是山塢農(nóng)家對社會主義新農(nóng)村美好生活的向往。總之,“夢”、“夢鄉(xiāng)”……在嚴(yán)陣這里,和新中國勞動人民的社會人生向往密切相關(guān),并且通向社會主義——共產(chǎn)主義理想。正是基于這一歷史性前提,他在新世紀(jì)的《中國夢》就顯得深厚博大,源遠流長,凝聚了共產(chǎn)黨人和工農(nóng)勞動大眾長期以來形成的理想信念,是這種理想信念的詩化。也正因為如此,在《中國夢》里詩人并不只是接受現(xiàn)實的給予,而是從現(xiàn)實的進步里見到了嚴(yán)重的負(fù)面,以致深懷了“杞人之憂”,感到社會的物質(zhì)財富豐盈了,但社會主義——共產(chǎn)主義理想不能異化,他道:“我們需要一個新的夢/需要一個新的中國夢//把眉毛修了/就美麗嗎/把頭發(fā)染了/就美麗嗎/把面容整了/就美麗嗎/雖然我們比起過去/確實漂亮/但這遠遠還不是/我們的/夢想//我們更需要關(guān)注的/是一個國家的美/我們更需要關(guān)注的/是一個民族的美/我們更需要關(guān)注的/是一種時代的美/我們更需要關(guān)注的/是一種歷史的美//我們需要的是那種/勝過所有外在美的/那種美/那種在全世界面前/站得住立得穩(wěn)的美/那種人格之美/那種人性之美/那種人情之美”。他簡直是在以一種近乎直白的鋪排,對現(xiàn)實中的中國實行著嚴(yán)厲的審視,希望人們不要被一已的物質(zhì)主義所蒙蔽,而要關(guān)注國家、民族、時代和歷史,要為一個在全世界面前“站得住立得穩(wěn)”的大美、新美——我們曾經(jīng)所擁有的、為實現(xiàn)人的全面發(fā)展和社會的全面進步的偉大“中國夢”而奮斗。他的全部詩情因此而形成高潮:“中華民族到了/最危險的時候”——這中華人民共和國國歌的主旋律,激勵著他,使他一氣鋪陳出八個詩行,痛指 這“危險”在于“冷漠”、“庸俗”、“忘卻”、“麻木”、“浮躁”、“盲目”、“自誤”、“自腐”,置身在現(xiàn)實中的人們,當(dāng)會體悟到詩人概括了多少嚴(yán)峻的問題,多么深沉的憂思!為了不致于造成誤解和責(zé)難,他馬上跟著聲明:“因為最勝利的時候/就是最危險的時候”/“因為最成功的時候/就是最危險的時候”。顯然,這個“中國夢”相對于既有的某些現(xiàn)實來說,是“新的”,相對于世界來說則是中國的。也正因為如此,它緊密聯(lián)系著政治生活中的“中國夢”。政治生活中“中國夢”構(gòu)想的提出,嚴(yán)陣詩歌中“中國夢”的沿革及破殼,彼此相關(guān),互相印證,表明了“頂層設(shè)計”來自于人民群眾,也表明嚴(yán)陣雖然發(fā)自一種詩性的吁求,但內(nèi)質(zhì)確又與大時代的精神親切相通。

    到此,我們當(dāng)會體悟到,嚴(yán)陣的創(chuàng)作道路總是與勞動人民的生活、理想,總是和這個時代的先進思想和高尚的審美情趣緊密相聯(lián)。他是和勞動人民、祖國共通著命運和情感,和時代的主潮聲息相通的詩人。也正因為如此,他的詩情才60余年澎湃不息,也才經(jīng)受得住歷史和美的檢驗。

    嚴(yán)陣是一個充分重視新詩形式、講究情采的詩人,但是他并不是唯美主義者,他總是適應(yīng)著時代審美心理的變遷不斷地為民族新詩歌的建設(shè)提供自己的成果。

    新詩與五四白話文運動幾乎同時產(chǎn)生,它適應(yīng)民族語言革新的要求,特別接受了西方自由體詩歌的形式,以“詩體大解放”相呼號。但在破除舊形式束縛的同時,民族詩歌傳統(tǒng)受到了不應(yīng)有的輕視,新詩的“散文化”及歐化形式長期制約了新詩在民族大多數(shù)人中的接受,因此一代又一代的詩人不斷地探索著民族新詩歌的前途。在這個詩人隊列里,嚴(yán)陣的探求值得新詩發(fā)展史認(rèn)真書寫和記取。這方面的成就,有這樣幾個方面應(yīng)該重視:

    其一,嚴(yán)陣得民族審美精神的精要,在新詩創(chuàng)作中始終看重意境創(chuàng)造和氣韻生動的審美效果。汪裕雄曾經(jīng)在《意象探源》一書中認(rèn)為,中華民族傳統(tǒng)文化有一種“尚象”思維特征,因而在審美領(lǐng)域特別推重“意象”。[1]3這是十分中肯的判斷。中國傳統(tǒng)詩歌順從著“意象”思維的精神,立象盡意,得意忘形,以意境創(chuàng)造求取氣韻生動為審美的至境。五六十年代詩歌界提倡學(xué)習(xí)民歌和古典詩詞的時候,詩人們各有路數(shù),嚴(yán)陣也確立了自己的追求。和那些從某些局部方面學(xué)習(xí)民歌和古典詩詞的詩人不同,他是從自己的喜愛出發(fā),對江南民歌和古代婉約類詩詞采取整合的方法。他不是偏重于對某一方面形式風(fēng)格的興趣,而是對它們實行整合和融會貫通,把其中所體現(xiàn)的民族詩歌藝術(shù)的審美特征,即重意境創(chuàng)造,重氣韻的特點,吸收過來。因此,他的這批作品一般不存在生硬摹仿的毛病,它們都是詩人在對生活中美好事物、美好情愫的發(fā)現(xiàn)基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出來的民族詩美傳統(tǒng)與新生活遇合后新的詩情結(jié)構(gòu)。嚴(yán)陣當(dāng)時的風(fēng)格取向清新雅潔,具有陰柔之美,江南民歌和古代婉約類詩詞是他學(xué)習(xí)的主要對象。他吸收這類詩歌創(chuàng)造意境、求取氣韻生動之長,改變了40年代到50年代主流詩歌拘泥于敘事,抒情氣息不強的弱點,極大的強化了抒情短詩的現(xiàn)代抒情效果。“十里桃花,/十里楊柳,/十里紅旗風(fēng)里抖,/江南春,/濃似酒?!保ā督洗焊琛罚拔逶陆媳躺n蒼,/蠶老枇杷黃,/咚雞子聲聲催育秧,/快把新草帽兒戴上?!保ā对盘锴罚?“二月的雨,紅雨,/無聲地灑遍了江南,/一顆雨點染紅一個骨朵,/一顆雨點染紅一張笑臉。”(《紅雨》)如此等等,形神兼?zhèn)洌新曈猩?,悠揚有致。也正因為得到了民歌、古典的精要,發(fā)自詩人內(nèi)在的精神氣質(zhì),成功抒寫了江南農(nóng)村的新風(fēng)俗、新氣象、新感情,他的這類作品風(fēng)行一時,影響久遠,不但傳唱不衰,而且在活躍在江南、江淮地區(qū)的一批詩人中產(chǎn)生了感召性影響,以致幾十年來在抒寫鄉(xiāng)村的新詩中,形成了一種對清新雅潔、文野融合的“江南意象”的流派性追求。

    嚴(yán)陣看重意境創(chuàng)造和氣韻生動的審美效果,也不只是五六十年代的追求,在后來的創(chuàng)作中都堅持了這種取向。前面論述的《含苞的太陽》,就是這方面的生動的證明。作為抒情巨構(gòu),嚴(yán)陣不是要構(gòu)造什么故事,而是囊括天地萬有為我所驅(qū)遣,創(chuàng)造一個豐富博大、兼容眾美的心象世界,許多篇章言于此而意歸于彼,因為以意境為尚,以氣韻為美,所以在閱讀的過程中讓人有意想不到的驚異,生出超越性美感神思。

    其二,嚴(yán)陣引畫入詩,以細(xì)膩豐富、流動變化的色彩,與詩歌的音樂性相調(diào)和,細(xì)致生動地傳達思想感情。在中國傳統(tǒng)詩學(xué)觀念中有詩、樂一體的說法,也有“詩中有畫、畫中有詩”的觀念。到20世紀(jì)新詩出現(xiàn)之后,詩歌的音樂性大體是人們的一致追求,雖說也有人要“去了音樂的成分”,但那主要是對音樂性的理解有異,看重的是詩的“內(nèi)在律”。相比較而言,人們對新詩的“繪畫美”并不普遍看重。新詩的“繪畫美”是由聞一多提出來的,但見之于詩人的實踐,并不都很熱心。卞之琳在評價聞一多提倡的新詩“三美”的時候,以為繪畫美、建筑美“立論出發(fā)點,卻有許多站不住腳的地方”,在他看來,詩歌是聽覺藝術(shù),而不是視覺藝術(shù),談詩的繪畫美和建筑美“這顯然是混淆了文藝的基本范疇,聽覺藝術(shù)與視覺藝術(shù)的根本區(qū)分”。[2]20他沒有明顯地反對“繪畫美”,不過以為它不屬于詩歌這一“聽覺藝術(shù)”的“基本范疇”,而把它怠慢了。卞之琳沒有持守辯證的思維,“聽覺藝術(shù)”里其實也包含著“視覺藝術(shù)”的審美特征,“通感”在各類藝術(shù)中都是可以見到,因而也都可以運用的表現(xiàn)手段,視覺、聽覺、觸覺乃至嗅覺所獲得的感應(yīng)是可以互通的,聲音里可以聽到色彩,色彩里可以感受到聲音,聲音里可以有觸覺,觸覺里可以聽得見聲音。正因為如此,表現(xiàn)主義畫家瓦·康定斯基在《論藝術(shù)的精神》一書中說:“色彩的調(diào)子和聲音的調(diào)子一樣,結(jié)構(gòu)非常細(xì)密,它們能喚起靈魂里的各種感情,這些感情極為細(xì)膩,非散文所能表達出來”。[3]55可見,作為“聽覺藝術(shù)”詩歌是可以多樣化地運用非聽覺的“范疇”,例如“視覺藝術(shù)”而為自己所用的。嚴(yán)陣的創(chuàng)作在實踐上便具有澄清模糊認(rèn)識的意義。他看重“色彩的調(diào)子”在新詩中的運用,他從青年到老年,都認(rèn)真地實踐著“詩中有畫,畫中有詩”的觀念,讓色彩的調(diào)子在新詩中傳達著細(xì)膩的情感。五六十年代的《楊柳岸》這樣寫:“江岸白如銀。/一鉤曉月雪上立,似金。/夾岸楊柳恰似千堆云,/炒豆般的鈴聲響得緊。/鈴聲緊,鈴聲近,車輪滾。/風(fēng)擺紅旗好似桃林”。這里,銀白、金黃、深綠、桃紅組合在了一起,結(jié)構(gòu)成為一個江南初月之夜江堤上農(nóng)民車隊歡快回村的晚景。畫面由遠及近,有豐富的色彩,有清脆的鈴聲,新社會農(nóng)家和抒情主人公對新生活的熱愛之情和新農(nóng)村的無限生機融洽無間,盡在不言之中。21世紀(jì)的《微笑的中國》這樣寫:“微笑是中秋桂子/十里香蓮/微笑是一江春水/片片遠帆/微笑是你窗口的/那朵白云/微笑是你梁間的/那只春燕/微笑是一聲/遙遠的駝鈴/微笑是一樹/青青的幼果/微笑是一片/碧藍的空間/等待著鶴群飛過?!保ā段⑿Φ闹袊罚┻@里,色彩已經(jīng)不特別地點出,但不同色彩的景、物、事的著意組合,色彩的濃淡、遠近的交錯,以及多種通感的疊加,極精微地傳達了詩人處在特殊情境的主觀感受,把他對新世紀(jì)中國的希望細(xì)膩致密地傳達了出來。

    其三,嚴(yán)陣致力于長句體新詩形式的建設(shè),并且以“二十四行詩”豐富了長句體形式。長句體(又稱新辭賦體)出現(xiàn)在五六十年代,為郭小川所創(chuàng),是新詩格律建設(shè)的一項重要成果。詩行呈長句排列,每行一般由一個句子構(gòu)成,也有由兩個以上短句、短語連綴而成,句中點逗;詩節(jié)多少不等,但每首詩詩節(jié)的行數(shù)相同或相近;每行四到五頓,頓數(shù)大體相近;或行行押韻,或隔行押韻 ,也可以轉(zhuǎn)韻;較多地借鑒了古代辭賦體詩歌的形式,鋪采摛文,酌奇翫華,同時又看重感物詠志。這種形式猶如行伍方陣,因為詩行較長可以較從容運用狀語、定語、補語和修飾性詞語,兼及大量使用對偶、鋪排,可以使思想感情的表達顯得壯闊、充沛、華美,長于抒寫豪放之情。郭小川的《甘蔗林——青紗帳》、《廈門風(fēng)姿》都是這種詩體形式的較為成功的實踐。嚴(yán)陣是郭小川的詩友,也積極參加到長句體形式的探索當(dāng)中,他的詩集《竹矛》和《花海》都是這方面探求的優(yōu)秀成果。同為一種類型的探求,在郭小川那里表現(xiàn)為豪邁絢麗而富于哲理,在從《江南曲》起步的詩人嚴(yán)陣這里,豪邁絢麗但又不失清新秀美。特別在《花海》這冊詩集中,嚴(yán)陣在“花海”總標(biāo)題之下統(tǒng)一形成二十四行一首的固定形式,他把這種形式稱之為“二十四行無題詩”?!岸男小彼坪跸鄬τ谖鞣健笆男性姟倍兴鶠?,在西方“十四行詩”那里是在一種高度的自我約束里求取抒情的自由;在嚴(yán)陣這里,也講究約束,但不似“十四行詩”那樣趨向封閉,而是自律卻又開張,詩行舒放,每行頓數(shù)大體相近,但多為幾個短語、短句為一行,抒情寫意充沛、自如。還有,所謂“無題”是就具體篇章而言,這是對民族傳統(tǒng)詩歌中“無題詩”的繼承,但全詩有一個“花?!笨傤},所要表明的是“花?!敝蟹N種草木蟲魚的生存相,實乃由此隱喻了對特定時期世態(tài)人心的觀照。詩人還把戲劇因素及其相關(guān)的婉諷、譏刺引入詩中,運用“敘述人”和“隱對話人”的機智交談,強化新辭賦介入社會的批判精神,把傳統(tǒng)詩詞中的美、刺功能有機地統(tǒng)一了起來。這就對舊辭賦實行了創(chuàng)造革新,革除了舊賦中的片面諛揚的糟粕,弘揚了楚辭中的批判傳統(tǒng)??傊妼W(xué)習(xí)了“十四行詩”卻又革新了“十四行詩”,學(xué)習(xí)傳統(tǒng)辭賦卻又革新了辭賦,嚴(yán)陣由此標(biāo)示了他學(xué)習(xí)中外詩歌的路徑。這是長句體新詩建設(shè)的重要收獲。

    注釋:

    ①臧克家:《琴泉·小序》,《琴泉》,嚴(yán)陣著,作家出版社,1963年。

    參考文獻:

    [1]汪裕雄.意象探源[M].安徽教育出版社,1996.

    [2]卞之琳.完成與開端:紀(jì)念詩人聞一多八十生辰[M]//人與詩:憶舊說新(增訂本).安徽教育出版社,2007.

    [3]瓦·康定斯基.論藝術(shù)的精神[M].查立譯.中國社會科學(xué)出版社,1987.

    作者簡介:張?zhí)瘢?975- ),女,文學(xué)碩士,安徽大學(xué)歷史系助理館員。

    (責(zé)任編輯:李直)

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