簡約派音樂作曲技術(shù)研究

劉逍羊

摘要：簡約派音樂也可以稱為“重復(fù)音樂”，它在創(chuàng)作過程中，主要追求的是節(jié)省音樂材料，盡可能使用較少的音樂材料進(jìn)行音樂創(chuàng)作，它的主要特點就是多次重復(fù)使用主題樂段，用緩慢和重復(fù)的旋律來表現(xiàn)出整體的和諧感。簡約派音樂的產(chǎn)生對于西方音樂的發(fā)展來說產(chǎn)生了巨大的影響，也為今后追求和愛好單純性音樂的作曲家們提供了創(chuàng)作靈感。本文淺述簡約派音樂的發(fā)展和對簡約派音樂的認(rèn)識，并結(jié)合相關(guān)代表作品，針對簡約派音樂的作曲技術(shù)進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：簡約音樂 作曲技術(shù) 研究

簡約派音樂是20世紀(jì)作曲家們在音樂研究上的一次新的探索，它代表了一種新的音樂創(chuàng)作的思維模式，簡約派音樂與傳統(tǒng)的音樂不同，它在作詞作曲的過程中，力求簡約節(jié)省相關(guān)的材料。簡約派音樂產(chǎn)生并形成于美國，在美國的作曲技術(shù)和發(fā)展研究等都比較成熟，它最具有代表性的人物是美國的特里·賴?yán)?、拉蒙特·揚、菲利普·格拉斯等，簡約派音樂在產(chǎn)生最初雖然遭到了眾多人的批判和反對，認(rèn)為其音樂形式過于簡單和死板，但它所體現(xiàn)出的簡約藝術(shù)在先鋒音樂的學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域中獲得了較大的認(rèn)同。

一、簡約派音樂作曲的發(fā)展及其作曲特點

簡約派音樂作曲是在一定特殊的文化和時代背景下產(chǎn)生的，在二十世紀(jì)五六十年代西方的音樂作品出現(xiàn)了一些瓶頸，它的創(chuàng)作開始有天馬行空和不接地氣的趨勢，使普通的人們難以理解和接受，在這樣的局面之下一部分音樂創(chuàng)作人開始反思和研究，嘗試打破這種窘迫的局面，隨后簡約主義的音樂形態(tài)的出現(xiàn)向傳統(tǒng)音樂提出了挑戰(zhàn)，簡約派的作曲以簡單樸素的藝術(shù)表現(xiàn)形式在美國得到了迅速的發(fā)展，它的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)音樂作曲的特點。雖然簡約派音樂作曲的產(chǎn)生也面臨了一些困境，具有一定的局限性，但它的產(chǎn)生是為音樂藝術(shù)的創(chuàng)作提供了一種全新的思維方式，對現(xiàn)代音樂作曲也產(chǎn)生了很大的影響。簡約派音樂在我國也取得了一定的發(fā)展，它加入一些中國的元素，體現(xiàn)了簡單、純粹、質(zhì)樸的音樂特征，逐漸被一部分音樂人所接受并深受影響，但在簡約音樂作曲技術(shù)和研究層面上，我國仍比較欠缺。

簡約派音樂作曲主要追求的是簡單、純粹的音樂藝術(shù)風(fēng)格，它顛覆了傳統(tǒng)音樂中以傳統(tǒng)功能的和聲體系作為在多聲部處理的途徑，在創(chuàng)作過程中主要在節(jié)省音樂等相關(guān)材料的前體下，高音部分的素材以自然音體系作為基礎(chǔ)，它整體的效果是一種簡單樸素、朗朗上口的感覺，它的結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)為音樂節(jié)奏不斷的重復(fù)且冗長，給人一種直觀舒服的感覺。它被稱為“重復(fù)音樂”，重復(fù)的特點是與其他音樂類別較為明顯的不同，在具體的創(chuàng)作過程中會可以的延長和弦、做長期的停留或者在某一個音上做一個細(xì)微的變化，這種音樂藝術(shù)明顯的特性即使非專業(yè)的人也能很好的分辨出來，因此很容易被大家所認(rèn)知和接受。

二、針對簡約派音樂作曲技術(shù)的分析及研究

（一）以拉蒙特·揚為代表的靜態(tài)和聲技法

拉蒙特·揚是簡約派音樂的創(chuàng)始人之一，他創(chuàng)作了靜態(tài)和聲的技法，開啟了簡約派音樂的發(fā)展之路。它所呈現(xiàn)的音樂表現(xiàn)形式主要是以長音和嗡鳴作為音樂的靜態(tài)特征，在作品的高音組織上沒有明顯的規(guī)律，通過將單音、和弦或音簇作為超常規(guī)的延長方式，在和聲上呈現(xiàn)靜態(tài)。在他的代表作品《弦樂三重奏》中可以看出靜態(tài)和聲技法的明顯特征，由于這部作品的特殊性而很難被當(dāng)時的人們所接受，它演奏的時間長達(dá)一個小時左右，在傳統(tǒng)音樂弦樂三重奏的體裁下用單一的樂章呈現(xiàn)出奏鳴曲式的完整的結(jié)構(gòu)，為作品賦予了新的含義。這首作品的產(chǎn)生宣告了簡約派音樂作曲的到來。

（二）以特里·賴?yán)麨榇淼囊粜椭貜?fù)技法

簡約派音樂作曲的藝術(shù)手法主要以簡單重復(fù)為主，它打破了傳統(tǒng)音樂在創(chuàng)作旋律片段的過程中重復(fù)不能超過三次的限制，它將音型重復(fù)的技法運用到了簡約音樂作曲的創(chuàng)作中，并發(fā)展到了極致，音型的不斷重復(fù)也成為了簡約派音樂作曲藝術(shù)的一大標(biāo)志性的特征。而創(chuàng)作這種技法的主要代表人物是美國的作曲家特里·賴?yán)?，他在作品《C調(diào)》中把這種音樂作曲的技術(shù)和手法發(fā)揮到了極致。這部作品由五十三個不斷重復(fù)的音型模塊組成，演奏的過程中不斷反復(fù)的加入其它不同音型的模塊，直到全部結(jié)束為止，整個演奏過程大約持續(xù)四十五分鐘左右。這部作品是音型重復(fù)技法最具有代表性的作品，它的產(chǎn)生為簡約派音樂作曲后續(xù)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。

（三）以史蒂夫·里奇為代表的相變技術(shù)

相變主要是指用不同的速度來同時進(jìn)行演奏兩個或者多個相同的樂句，相變技術(shù)的主要代表人物史蒂夫·里奇，他是在一次磁帶音樂的創(chuàng)作中偶然發(fā)現(xiàn)了相變的過程，通過對整個現(xiàn)象的研究和探索，把這個現(xiàn)象運用到了音樂創(chuàng)作中，隨即他運用相變技術(shù)創(chuàng)作了他早期具有代表性的兩部作品《涌出》和《大雨將至》，《涌出》是史蒂夫·里奇完全用相變技術(shù)創(chuàng)作的第一部作品，他在《大雨將至》的創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)，把兩盤相同的磁帶同時一起播放，因播放速度的不同而使兩種聲音產(chǎn)生了時間差。

（四）以菲利普·格拉斯為代表的附加過程技術(shù)

附加過程技術(shù)是菲利普·格拉斯主要的音樂研究內(nèi)容，他是簡約派音樂的重要代表人物，為簡約派音樂做出了巨大的貢獻(xiàn)。附加過程技術(shù)的產(chǎn)生最初主要是受印度音樂中節(jié)奏組合邏輯的影響，它是以簡單的節(jié)奏和旋律作為音樂創(chuàng)作的原材料，在整個重復(fù)的過程中不斷地增加或者減少樂句的長度，通過拍子的變化使節(jié)奏律動也發(fā)生了變化，他把這種附加過程的技術(shù)手法運用到作品創(chuàng)作中，產(chǎn)生了《兩頁》，這部作品充分運用了附加過程的技術(shù)。附加過程技術(shù)的產(chǎn)生對簡約派音樂作曲的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

三、結(jié)語

簡約派音樂的產(chǎn)生最初被許多評論家所排斥，它雖然在一定程度上產(chǎn)生了局限性，但它以簡單純粹的音樂藝術(shù)形式給音樂愛好者帶來一種舒服的藝術(shù)享受，給那些追求音樂純粹性的作曲家們提供了創(chuàng)作靈感。它在音樂藝術(shù)領(lǐng)域所產(chǎn)生的影響，以及對后續(xù)音樂人在音樂創(chuàng)作過程中所帶來的影響是不可磨滅的。

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