從聽覺到視覺的體驗(yàn)：音樂的視覺化傳播

馬小喆

摘要：隨著科技的發(fā)展和社會的進(jìn)步，音樂的傳播方式已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的界限，由聽覺的體驗(yàn)進(jìn)入到了視覺的享受階段，并且音樂的視覺化傳播已經(jīng)成為時(shí)下音樂傳播的主要方式之一。本文從音樂視覺化傳播的定義和特點(diǎn)出發(fā)，著重論述時(shí)下音樂視覺化傳播的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)形式。

關(guān)鍵詞：音樂 視覺化傳播 動(dòng)態(tài)形式 靜態(tài)形式

科技的進(jìn)步帶來了音樂傳播模式的多樣化，視覺化傳播作為各種傳播模式中的佼佼者，其為音樂的傳播拓寬了道路，也賦予了音樂更多的活力和生命力。通過對于音樂視覺化傳播特點(diǎn)的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，在音樂視覺化傳播模式中，傳播主體更加具有多元性，內(nèi)容上也更為豐富多彩，傳播的介質(zhì)在多樣性上也有了很大的突破，創(chuàng)造了更多的受眾者，這毫無疑問對于音樂的進(jìn)步發(fā)展有著極為深刻的意義。

一、音樂視覺化概念與特點(diǎn)分析

所謂的音樂視覺化傳播是指將音樂作品通過視覺化的處理，如制作成MTV、Flash以及DV等形式借助多樣性的傳播媒介（如電影、網(wǎng)絡(luò)、電視等），傳播給受眾群體，在更為開放性的平臺之上相互交流和共享。

這樣的傳播方式毫無疑問突破了傳統(tǒng)的聽覺傳播局限，使得音樂內(nèi)容更加生動(dòng)、具體，也更加具有感染性。音樂的視覺化傳播在很大程度上提高了傳播內(nèi)容的豐富性，以形象具體的內(nèi)容使原本抽象的音樂作品更具有生命力，讓音樂作品更好地傳播其內(nèi)在的真諦，圖像和音樂的互補(bǔ)讓音樂的意境得到更好的傳達(dá)。

音樂的視覺化傳播還在很大程度上提高了傳播主體的多元性，傳統(tǒng)的音樂聽覺傳播往往局限于歌手、音樂家等第一層的音樂傳遞者，而隨著音樂視覺化傳播模式的開啟，音樂的傳播者拓展為包括美術(shù)、舞蹈、電影、電臺、電視劇、平面媒體等等，傳遞者范圍的拓展對于音樂的快速傳播其找到了極大地促進(jìn)作用，為音樂的快速發(fā)展奠定了傳播主體上的基礎(chǔ)。

不僅在傳播主體上得到了極大的拓展，在傳播媒介的形式上也獲得了巨大的突破，使得音樂的傳播獲得了更多、更廣的物質(zhì)基礎(chǔ)。視覺化的音樂傳播還可以利用電影、電視、手機(jī)等受眾群體更為寬泛的媒介形式。同時(shí)視覺化的傳播方式借助多樣性的傳播媒介，起到了非常良好的“化學(xué)反應(yīng)”，如與電視和電影的結(jié)合，相互之間的配合使得兩種傳播方式獲得1+1>2的效果。而手機(jī)這種受眾群體最為廣泛的媒介更是使得音樂的傳播達(dá)到了其他傳播形式難以企及的高度，智能手機(jī)中的音樂視頻能夠讓受眾群體隨時(shí)隨地的享受音樂作品，并在手機(jī)平臺上相互交流和分享。

二、音樂視覺化傳播的形式分析

（一）動(dòng)態(tài)模式

所謂動(dòng)態(tài)傳播模式是指音樂作品借助電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等媒介形式進(jìn)行動(dòng)態(tài)傳播的一種模式，這類傳播媒介作為時(shí)下最為流行，也是受眾群體最廣的傳播方式，其在目前的音樂視覺化傳播中占據(jù)著絕對的主導(dǎo)地位。在電影中的音樂傳播一般以動(dòng)畫和電影的配樂形式出現(xiàn)，隨著畫面的播放，音樂如同流水一般時(shí)而舒緩時(shí)而湍急，結(jié)合電影或者動(dòng)畫所表達(dá)的內(nèi)容渲染意境，使得電影和動(dòng)畫的畫面感更強(qiáng)，也使得音符的跳動(dòng)更加具有生命了。這種動(dòng)態(tài)的傳播模式打破了傳統(tǒng)的音樂欣賞模式，將靜靜的聆聽變成了閱讀式的聆聽，使得音樂的內(nèi)涵更加直白和明顯。除了電影和動(dòng)畫之外，音樂視覺化傳播更以MV為主，在這種傳播模式之中音樂毫無疑問是主角，視頻畫面完全是為了配合音樂的意境而創(chuàng)設(shè)，通過影像的詮釋能夠使得音樂的意境更加真實(shí)和唯美，讓聽眾不僅獲得了聽覺上的享受，同時(shí)也獲得了視覺上的審美體驗(yàn)，更為重要的是通過聽與觀的結(jié)合，產(chǎn)生了心靈上的共鳴。

（二）靜態(tài)傳播模式

如果說動(dòng)態(tài)模式是音樂意境的具象化，靜態(tài)模式則更多的是表達(dá)音樂的組成。主要利用的是樂譜、圖像、繪畫、攝影等方式來傳播音樂，從學(xué)術(shù)的角度講從屬于音樂圖像學(xué)的研究范疇。其中最為典型的靜態(tài)模式就是音樂樂譜傳播模式，將音樂的樂譜用圖像的形式展示出來，其目的更多的是讓受眾群體從專業(yè)的角度認(rèn)識和了解音樂。

三、音樂視覺化傳播的局限性分析

作為時(shí)下最為流行的一種音樂傳播方式，在我們肯定了其為音樂傳播做出的貢獻(xiàn)之余，我們也要客觀的認(rèn)識到音樂視覺化傳播對于音樂發(fā)展的另一面影響，視覺化的傳播方式在很大程度上局限了音樂的發(fā)展，例如對于音樂思想深度的弱化以及對于音樂結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵的改變等等。音樂作為一種最為空靈也是最為唯美的一種藝術(shù)形式，其很多內(nèi)涵根本是無法用語言或者是圖像的形式表達(dá)，可以說是只可意會而不可言傳，而視覺化的方式就在很大程度上局限了這類音樂作品的傳播，再加上音樂圖像編輯個(gè)人藝術(shù)水平以及鑒賞能力的局限性，更加使得原本音樂作品所要表達(dá)的深刻內(nèi)涵被局限化或者是表面化，使得受眾群體觸摸不到音樂作品真正的靈魂所在。

四、結(jié)語

作為時(shí)下最為流行的音樂傳播方式，視覺化傳播在為音樂發(fā)展做出貢獻(xiàn)的同時(shí)，我們也要清醒的認(rèn)識到其另一方面的作用，更加合理的運(yùn)用音樂視覺化的傳播模式，充分利用視覺傳播模式的形象、生動(dòng)以及具體等特點(diǎn)更好的為音樂傳播服務(wù)，同時(shí)也要努力的挖掘和表現(xiàn)音樂作品深刻的內(nèi)涵和唯美的意境，突破視覺傳播的局限性，讓音樂作品更為真實(shí)也更為廣泛地進(jìn)行傳播。

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