淺析劉德海《霸王卸甲》之創(chuàng)新

張佳靜

摘要：《霸王卸甲》是琵琶傳統(tǒng)大套武曲作品中的一首代表作，這首古曲流傳至今版本眾多，本文以劉德海先生新編版本為例，突出一個“新”字，對其中樂曲結(jié)構(gòu)、演奏技法等進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：劉德海 霸王卸甲 演奏技法 音色變化 情感表現(xiàn)

《霸王卸甲》這首琵琶傳統(tǒng)武曲，流傳至今大體可分為三個版本：浦東派、汪派和平湖派。劉德海先生改編的《霸王卸甲》正是以汪派李廷松版本進(jìn)行的改編， 以新的構(gòu)思和布局重新表達(dá)樂曲的風(fēng)格和神韻。

《霸王卸甲》是琵琶傳統(tǒng)大套武曲作品中的一首代表作，它與《十面埋伏》并稱琵琶傳統(tǒng)武套樂曲的姐妹篇，都是以楚漢相爭中的垓下之戰(zhàn)為題材。與《十面埋伏》描寫勝利場景不同的是：《霸王卸甲》主要講述楚霸王項羽交戰(zhàn)失利，別姬自刎的悲劇，對這位名躁一時的歷史人物給予了同情和贊揚(yáng)，并以其特有的悲劇性敘述、鮮活的音樂形象及較強(qiáng)的音樂張力在傳統(tǒng)作品中脫穎而出，風(fēng)格獨樹一幟。

一、第一新——樂曲的結(jié)構(gòu)變化

李廷松版的《霸王卸甲》以規(guī)整的結(jié)構(gòu)，主要刻畫了戰(zhàn)爭的場面。但對人物內(nèi)心戲的刻畫不夠深刻。改編的版本即保持了汪派鏗鏘有力，氣骨不凡的演奏風(fēng)格，又不過分強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭氣氛，更多的來表現(xiàn)霸的內(nèi)心世界以及強(qiáng)調(diào)霸王的個人形象。在結(jié)構(gòu)的布局上其他傳統(tǒng)版本幾乎均用分段小標(biāo)題加序列數(shù)字作為對樂曲的解釋和分段，李廷松版《霸王卸甲》運(yùn)用了十六個小標(biāo)題如：營鼓、升帳、點將、整隊、出陣、接戰(zhàn)等。而劉德海先生認(rèn)為“在標(biāo)題上咬文嚼字，忽視對作品內(nèi)涵美感的揭示”。在劉德海先生改編的《卸甲》里面將小標(biāo)題取消，沒有了細(xì)致的分段解釋，樂曲感覺更加緊湊。并將原曲中整隊、出陣、接戰(zhàn)刪去，由八次變奏變?yōu)榱巫冏唷Ｗ钪饕氖莿⒌潞Ｏ壬鷦?chuàng)新的將“楚歌”和“別姬”兩段合為一段，并加入新的音樂材料進(jìn)行發(fā)展，重點突出“楚歌”在整首樂曲中的份量，如泣如訴的音響效果增強(qiáng)了樂曲的悲劇性發(fā)展及含蓄內(nèi)在的藝術(shù)感染力。劉德海先生對樂曲的重新布局，使段落更緊湊，更有層次感。

二、第二新——入板部分大量的推拉弦

在新版本中，入板部分刪減了原版中的一些重復(fù)的小節(jié)，使樂曲節(jié)奏更為緊湊，逐漸加快、加強(qiáng)，層層深入。這部分出現(xiàn)了許多掃弦與輪指的配合，要注意各種掃弦的運(yùn)用，有的掃弦需要發(fā)音扎實，有的掃弦只需輕浮于弦上。尤其要注意這里出現(xiàn)的一拍一個的掃弦，要運(yùn)用平掃，這里的掃弦幅度是平面推出的動作，這樣，四根弦的音量均衡，而且聲音富有彈性。這里對于輪指的要求極高，要做到每個手指的演奏力度、音距、音色的統(tǒng)一，具有極強(qiáng)的顆粒性和通透感。

原版中，這一部分出現(xiàn)推拉弦，但是沒有如此豐富的運(yùn)用。在新版中，左手加入了更多的推拉音、滑音，突出了樂曲的風(fēng)格和韻味，渲染了霸王應(yīng)用威武的個人形象，烘托了霸王的霸氣以及驕傲的氣勢。氣宇昂揚(yáng)地帶領(lǐng)著戰(zhàn)士們?nèi)?yīng)戰(zhàn)。

三、第三新——楚歌、別姬為樂曲高潮部分

（一）樂曲高潮

新版《霸王卸甲》楚歌和別姬部分是樂曲的高潮部分。在這里，樂曲沿用了原作的大量輪指曲調(diào)，采用大指帶重音和不規(guī)律的速率及重音變化，在轉(zhuǎn)入極慢輪時，主要的情感表現(xiàn)來至左手的柔吟，感覺旋律是由左手發(fā)出，奏出如泣如訴、凄涼音調(diào)。在音樂處理上劉德海先生也打破了以往高潮在最激動、音樂最強(qiáng)的地方，弱和慢同樣也有力度和緊張感，也能表現(xiàn)出音樂的高潮，更能抓住人物的內(nèi)在。

（二）輪指的運(yùn)用

演奏慢輪和極慢輪時，要求對輪指的速度、力度的進(jìn)行很好的把握及控制。這部分主要是用輪指來渲染悲情的氣氛，所以要求右手輪指與左手吟揉、推拉弦的完美結(jié)合。帶給大家除樂曲之外的東西，仿佛看到當(dāng)時的場景，潸然淚下。這部分的創(chuàng)新主要是為了刻畫人物形象，突出楚霸王英雄氣魄與柔情似水的雙重人物性格。

劉德海先生受到《霸王卸甲》的啟發(fā)，在這一段中注重描寫楚霸王內(nèi)心活動。采用大指起輪帶重音的輪指演奏手法，不僅在速度上逐漸向后面的極慢輪過度，其大指重音的加入好似哽咽抽泣。在轉(zhuǎn)入極慢輪時，主要用左手的吟揉來強(qiáng)調(diào)樂曲的情感表現(xiàn)，演奏者通過自己對樂曲的理解，時快時慢的加入大小、輕重不一的吟揉手法奏出如泣如訴、凄涼音調(diào)，凄美婉轉(zhuǎn)、肝腸寸斷。

在音響效果的處理上劉德海先生打破了往常樂曲高潮在音最強(qiáng)、最激動的地方。用極弱和極慢來表現(xiàn)音樂的高潮，重在讓人感悟樂曲所展現(xiàn)的內(nèi)涵，通過若隱若現(xiàn)，忽遠(yuǎn)忽近飄渺的聲音將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，這也就是真正“大音希聲”音樂美學(xué)的體現(xiàn)，故事在音樂之外，無形地將演奏者與聽者帶入當(dāng)時的情景中。

四、第四新——演奏方面運(yùn)用了大量的新技法

（一）下出輪

原版《霸王卸甲》和《十面埋伏》的創(chuàng)作大體用相同的手法、樂曲結(jié)構(gòu)，都是一由兩個慢速輪指加拂到兩個快速輪指加拂，然后強(qiáng)烈的輪指轉(zhuǎn)掃拂。樂曲開始的干凈利落，好似軍營中戰(zhàn)鼓隆隆。原版的《卸甲》主要體現(xiàn)的就是戰(zhàn)爭的場面，而新版《卸甲》中主要是以戰(zhàn)爭場面為依托來體現(xiàn)楚霸王的人物形象。劉德海先生以憂郁、暗淡的音色開始全曲。并且在指法上選擇了下出輪加正輪，用以模仿盔甲、兵器相互碰撞的聲音，低沉的音色仿佛預(yù)示著戰(zhàn)爭的悲劇性結(jié)局。在一陣低沉的兵器相撞聲后，才接輪拂，一聲緊接一聲，聲調(diào)雖然低沉，但是演奏手法鏗鏘有力，這一技法的運(yùn)用，不可用蠻力，要與呼吸相結(jié)合，小臂帶動整個手來完成此音，這樣發(fā)出的音色，會有隆隆的轟鳴聲，不會發(fā)出刺耳的干烈之聲。猶如戰(zhàn)鼓發(fā)出的咚咚的聲響，產(chǎn)生琴弦的共鳴。

（二）上弦音、摩擦相角、調(diào)松一弦

“上弦音”是在按音的上方用另一只手指的指甲殼撥動琴弦，右手大多是用輪指或滾做長音鋪墊，則在同一根弦上做出兩個音的音響。

“摩擦相角”是用左手在一弦摩擦相角發(fā)出“呲呲”的聲響。

“調(diào)松一弦”是在樂曲結(jié)尾處將一弦琴弦調(diào)松，配合彈挑、輪指演奏出“噗噗”的聲音。

以上幾種新技法，所演奏出的是一種擬聲的效果，模擬戰(zhàn)場上的各種聲音。劉先生改編的《卸甲》正是因為加入了這些不同的音響，利用琵琶本身的演奏技巧模擬各種非樂音，無論是盔甲摩擦的聲音、兵器相戈的聲音還是將士脫去盔甲的聲音，都使得音樂更加形象生動。而 “摩擦相角”發(fā)出“磁磁”的音響，樂曲結(jié)尾處調(diào)松一弦并配合彈挑發(fā)出“噗噗”聲音，則是現(xiàn)代音樂美學(xué)的一種應(yīng)用，此時樂曲表達(dá)出來的內(nèi)容已經(jīng)無法用正常樂音所描述，所以加入偏激的噪音，更深刻地描述出了當(dāng)時絕望的內(nèi)心意境。最后以一聲泛音強(qiáng)掃干凈的結(jié)束全曲，給演奏者、聽者留下了無限的遐想空間。

樂曲經(jīng)過精心揣摩，既保持了汪派原譜鏗鏘有力的特點，又不過分強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)爭氣氛，使結(jié)構(gòu)精煉集中，音樂富有層次感，著重表現(xiàn)出了楚霸王項羽的英雄氣概和在這一歷史性決戰(zhàn)的悲壯結(jié)局，更多的是站在同情和惻隱的角度上表現(xiàn)這個“力拔山兮氣蓋世”的歷史人物，所以樂曲表現(xiàn)的是以沉悶和悲壯為主要特色。此曲用簡單的音樂語言表達(dá)了豐富的故事內(nèi)容。在琵琶演奏時需要以精湛的指法技巧和深厚的內(nèi)在修養(yǎng)，力求“ 以形寫神，形神兼?zhèn)洹?，這樣才能最終達(dá)到琵琶武曲表演的完美境界。

劉德海先生說過用什么樣的情感去宣揚(yáng)什么樣的理念，用什么樣的音響去抒發(fā)什么樣的情感，用什么樣的技法制造什么樣的音響，用什么樣的音響來表達(dá)什么樣的思想感情。新編《霸王卸甲》古為今用，源于傳統(tǒng)又高于傳統(tǒng)，是當(dāng)今琵琶作品中的一首經(jīng)典之作。

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