淺談“中國魔術(shù)夢”

陳麗

魔術(shù)——“聽起來神出鬼沒，演起來偷梁換柱，看起來捧腹大笑，點破了恍然大悟。”。在中國歷史上，被稱作“幻術(shù)”、“眩術(shù)”、“戲法”、“魚龍之戲”，直到一百多年前西洋魔術(shù)傳入中國后，才改稱魔術(shù)，是中國最為古老也最有生命力的神秘娛樂文化之一。中國魔術(shù)由多種文化元素相結(jié)合，各個短小精悍不得不令人稱奇叫絕，在外籍人士眼中，演繹著中國東方傳統(tǒng)文化的又一個傳奇，迄今世界眾多魔術(shù)大師表演的“環(huán)扣可解”均被稱作“中國環(huán)”。

可是，由于當今多元文化，尤其是西方文化的進駐，對我們很多傳統(tǒng)文化的巨大沖擊，魔術(shù)也開始走下坡路……

1 中國魔術(shù)的瓶頸現(xiàn)狀

自從劉謙在春晚成功8分鐘的表演，中國大地開始了一個“無處不魔術(shù)”的時代——在互聯(lián)網(wǎng)上隨便搜索一下，關(guān)于魔術(shù)的信息鋪天蓋地，大量的魔術(shù)愛好者出現(xiàn)；接著幾屆春晚的‘近景魔術(shù)都是大家期盼和討論的話題之一；各個電視節(jié)目、單位演出以及社會活動都加大了魔術(shù)的分量，中國的魔術(shù)事業(yè)得到了很大的發(fā)展。

但是，魔術(shù)的過熱發(fā)展卻也給魔術(shù)界帶來了破壞。一些人看到魔術(shù)帶來的商機，魔術(shù)道具已經(jīng)發(fā)展到拼價格的階段，品質(zhì)沒有得到充分的保證，在表演過程中由于道具的問題造成失誤的案例也越來越多。更為突出的一點就是——魔術(shù)揭秘，也越來越脫離魔術(shù)“薩士頓三原則”的標準，對魔術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生負影響。

同樣，隨著時間的推移，‘魔術(shù)熱的溫度也降下去了很多，在現(xiàn)實生活中，喜歡看魔術(shù)的人開始減少，而魔術(shù)表演中的“冷場”現(xiàn)象開始復(fù)蘇，魔術(shù)愛好者開始流失，一個新的魔術(shù)發(fā)展瓶頸在開始形成。

2 西方魔術(shù)的活躍狀態(tài)

大衛(wèi)·科波菲爾，以他堪稱神奇的魔術(shù)表演在中國贏得萬千粉絲，他的魔術(shù)表演將歷史、劇情、浪漫、高科技融為一體，迷人的夢幻效果、震撼靈魂的現(xiàn)代音樂、絕妙的燈光歌舞、跌宕起伏的情景故事，讓觀眾驚嘆不已。

克里斯·安吉爾，互聯(lián)網(wǎng)史上最受矚目的魔術(shù)師。有將近2億人看過他自編自導(dǎo)自演的“街頭魔術(shù)”表演；他與太陽馬戲團及米高梅國際酒店集團合作并親自擔任編劇，導(dǎo)演，幻象設(shè)計師演出他的著名真人秀節(jié)目-Believe。這是一場視覺盛宴。其中超過了40多種最獨特，驚人的幻象。在拉斯維加斯的盧克索酒店和賭場，Believe是唯一每周表演八至十場并且將繼續(xù)10年直到2018年的一個魔術(shù)秀。自從它建立以來，它一直是世界門票銷售記錄最高的真人秀魔術(shù)節(jié)目。

3 不同境況的思考

為什么會有這么大的差距呢？

中國是魔術(shù)的發(fā)源地之一，由于歷史的原因，中國魔術(shù)一直停滯不前，甚至‘消失了一段時間，而且，由于流傳方式的原因，導(dǎo)致許多中國魔術(shù)失傳，而保留下來的則受西方影響，有了新的表現(xiàn)形式；現(xiàn)在中國表演的魔術(shù)已經(jīng)大部分是西方引進的，只是經(jīng)過中國魔術(shù)師的東方化，嚴格意義上的中國魔術(shù)已經(jīng)少得可憐?，F(xiàn)在基本上90%以上的魔術(shù)師都是西方化的表演。

既然已經(jīng)是西方化的了，按道理效果應(yīng)該不會有這么大的差距，關(guān)鍵還是屬地原因，由于受中國傳統(tǒng)歷史文化的影響，我們的魔術(shù)表演者大都是散兵游勇、獨木撐橋，沒有規(guī)模性可談，而專業(yè)人才培養(yǎng)基地的缺乏又是這個的源頭，中國有著豐富的傳統(tǒng)魔術(shù)資源，可是缺少系統(tǒng)的整理，隨著一些老藝人的去世，這些資源正在逐漸流失。而我們魔術(shù)人才的培養(yǎng)方式，依然停留在靠師父言傳身教的階段，沒有系統(tǒng)的教學(xué)方案，沒有科學(xué)的魔術(shù)教材，更沒有一所專業(yè)的學(xué)校。雖然現(xiàn)在由于互聯(lián)網(wǎng)的普及，魔術(shù)教材得到更加容易，但由于學(xué)習者個人素質(zhì)水平的限制，學(xué)習效果也是很有限的。

同樣的，魔術(shù)的‘位置在相當長的一段時間里都是大型綜藝晚會或者雜技表演中的串場，魔術(shù)的專場演出已經(jīng)‘消失了好長時間。魔術(shù)師缺少創(chuàng)意和商業(yè)化包裝的匱乏都在客觀上造成了現(xiàn)今中國魔術(shù)表演冷場的現(xiàn)狀。

4 中國魔術(shù)夢的暢想

中國魔術(shù)夢——重現(xiàn)中國傳統(tǒng)魔術(shù)的輝煌。泱泱大國，歷史悠遠，中國魔術(shù)發(fā)源地必將隨著國家的強大而重新蘇醒過來，這需要廣大魔術(shù)愛好者的不懈努力。

（1）夯實基礎(chǔ)，重視練習，提高素質(zhì)，取長補短。當今世界信息交流便捷，西方魔術(shù)資料和視頻能夠很容易的從互聯(lián)網(wǎng)得到，一些翻譯教材由于自身翻譯的限制，學(xué)習者收效甚微，只有提升自己的外語水平，閱讀原著才能更直接更全面地吸收其中的精華。

（2）加強自身職業(yè)操守的培養(yǎng)?！八_士頓三原則”是每個魔術(shù)愛好者必需的職業(yè)操守。1）永遠不說出魔術(shù)的秘密。2）不在同一觀眾面前表演相同的魔術(shù)。3）不先說明表演內(nèi)容。群眾的眼睛是雪亮的，我們并不反對觀眾對魔術(shù)奧秘的猜測和揭秘，猜出來是觀眾的本事。

（3）大膽創(chuàng)新?！赌g(shù)腦》一部魔術(shù)界的第一奇書，讀懂這本書，熟練地掌握運用“十九種魔術(shù)的基本效果”。在簡單中靈活變化，在‘舊中求‘新。

（4）合理的商業(yè)化運作和政府的大力支持相結(jié)合。形式單一的自我表演模式已經(jīng)越來越不適應(yīng)現(xiàn)在觀眾的口味，觀眾迫切要求“近距離”接觸，走下舞臺到觀眾中表演模式越來越普遍，合理的商業(yè)包裝，讓觀眾“零接觸”，更能調(diào)動觀眾的熱情。

神州大地到處都是為了實現(xiàn)‘中國夢熱火朝天的景象，“中國魔術(shù)夢”的畫卷已經(jīng)展開，中國魔術(shù)的輝煌必將重現(xiàn)。

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