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    現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)之語境的發(fā)展與思考分析

    2015-05-30 15:10:05竇敬豪
    藝術(shù)科技 2015年1期
    關(guān)鍵詞:語境

    摘 要:作為一種重要的樂器,鋼琴問世僅300多年的歷史,但它在世界范圍內(nèi)的傳播速度是驚人的。鋼琴在藝術(shù)的表達(dá)上有自己獨(dú)特的魅力,能夠跨越語言的障礙,是運(yùn)用較廣的樂器。在鋼琴演奏上,它比較注重語境的把握,將不同時期的時代特色和情感融入鋼琴曲目之中,成為一個時代的符號和印記。本文將從現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的概念、現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的發(fā)展、中西鋼琴藝術(shù)語境的比較、鋼琴藝術(shù)語境的發(fā)展趨勢等方面來具體探討現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的相關(guān)論題。

    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代鋼琴藝術(shù);語境;發(fā)展與思考

    鋼琴藝術(shù)作為一種重要的藝術(shù)表達(dá)形式,其中融入了大量的情感和時代元素,使人們能夠在音樂欣賞中自我解讀。對于現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)而言,其研究領(lǐng)域也發(fā)生了重要的變化,語境作為鋼琴藝術(shù)表演形式中不可或缺的一部分,近來受到很多藝術(shù)家們的思考和鉆研。對于鋼琴藝術(shù)中語境的研究,能夠幫助人們更加細(xì)致地了解鋼琴藝術(shù)的真諦,將更真實(shí)的情感賦予演奏之中。

    1 現(xiàn)代鋼琴語境的概念

    語境這一概念是隨著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展與成熟而產(chǎn)生的,自鋼琴的產(chǎn)生至今已有300多年的歷史,人們對鋼琴藝術(shù)的追求已不僅僅是簡單曲目的演奏,而是轉(zhuǎn)向更為細(xì)膩的部分,這對于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展來說是不可避免的。就中國鋼琴語境而言,一般習(xí)慣于從聲韻、氣韻、裝飾、音色、節(jié)奏、奏法、踏板、結(jié)構(gòu)等方面來具體研究??傊?,只有對于鋼琴語境的研究要結(jié)合鋼琴曲目所產(chǎn)生的背景及當(dāng)?shù)氐囊魳诽厣珜ζ涞挠绊懙纫蛩?,才能全面把握這一重要概念。

    2 現(xiàn)代鋼琴語境的發(fā)展

    現(xiàn)代鋼琴語境的發(fā)展是迅速的,受具體作品特點(diǎn)的影響,其研究帶有一定的復(fù)雜性。我們在研究現(xiàn)代鋼琴語境時,必須從其發(fā)展歷程著手,了解發(fā)展動向,從而進(jìn)行全面剖析。

    (1)藝術(shù)史對鋼琴語境發(fā)展的影響。鋼琴作為人類藝術(shù)的一種具體表現(xiàn)形式,其語境的發(fā)展必然會受到藝術(shù)發(fā)展歷史的影響,簡而言之,藝術(shù)史實(shí)際上就體現(xiàn)了語境發(fā)展的歷史。因此,在研究鋼琴語境發(fā)展時,難以繞開藝術(shù)史的相關(guān)內(nèi)容。對于鋼琴語境的研究,一般從兩個大的方面來展開:一是鋼琴藝術(shù)演變的規(guī)律,這是最基本的方面,只有把握好了,才能從專業(yè)的角度來具體研究鋼琴語境。二是文化與社會的關(guān)系,這是影響鋼琴藝術(shù)最直接的因素。鋼琴表演不只是一種文化的表達(dá)形式,也是社會大眾傳播的媒介,它傳遞的訊息和意義與社會的主流價值存在著一定的關(guān)系。視覺文化語境下科技的進(jìn)步以及人們對于音樂的需要,影響到鋼琴表演者與社會關(guān)系遠(yuǎn)近的觀察并構(gòu)成當(dāng)下乃至今后鋼琴表演演變的文化背景與現(xiàn)實(shí)境遇。

    (2)政治因素與鋼琴語境的關(guān)系。不可否認(rèn),鋼琴語境和政治因素有著密切的關(guān)系,這一點(diǎn)在中國的鋼琴藝術(shù)中表現(xiàn)得更為明顯。在特定的社會時期,鋼琴曲的創(chuàng)作在一定程度上受政治因素的導(dǎo)向,如在“文革”時期,鋼琴曲多為集體創(chuàng)作,其創(chuàng)作受當(dāng)時政策的影響極大,使得藝術(shù)成為政治的附庸。這樣的現(xiàn)象破壞了藝術(shù)原有的規(guī)律和靈魂,削弱了其價值。隨著時代的進(jìn)步,鋼琴語境受政治因素的影響越來越小,轉(zhuǎn)而更加注重時代、個人感受等,在曲風(fēng)方面更加隨性??梢灶A(yù)言,在未來很長的時間內(nèi),鋼琴藝術(shù)將更具個性化,更遵從人性的呼喚。

    (3)特定語境的發(fā)展。鋼琴藝術(shù)并不是由簡單的音調(diào)、音韻等組合而成的,它受特定語境的影響,鋼琴藝術(shù)的表達(dá)是主題、音樂規(guī)律等必要因素和特定的語境結(jié)合起來的成果。隨著時間的推移,特定語境也在發(fā)生著深刻的變化,特別是在社會文化方面,其更新速度很快,鋼琴語境藝術(shù)更加多元化。社會文化的變化,使得原始語境跟著變化,當(dāng)事人所在的特定語境發(fā)生了改變,其發(fā)展越來越帶有鮮明的特點(diǎn)??傮w來說,鋼琴語境的變化和發(fā)展使得政治等因素對鋼琴藝術(shù)的影響逐漸減弱,鋼琴藝術(shù)的表達(dá)帶有更鮮明的現(xiàn)代性,表現(xiàn)形式更多元化。

    3 中西方鋼琴語境特點(diǎn)對比

    正如前面所展現(xiàn)的觀點(diǎn),鋼琴語境和社會文化有密切的關(guān)系,那么,在中西方兩種不同的文化和價值體系下,其鋼琴語境的特點(diǎn)也是有所區(qū)別的。我們只有在比較的基礎(chǔ)上把握兩種語境的特點(diǎn),才能將現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的研究進(jìn)一步深入。

    (1)保守和開放的碰撞。在文化等因素的影響下,中西方鋼琴藝術(shù)的語境也呈現(xiàn)出自己的特點(diǎn)。毋庸置疑,中國的鋼琴作品較保守,受傳統(tǒng)文化的熏陶較深,這從我國流行的經(jīng)典鋼琴曲目可見一斑,如《梅花三弄》《二泉映月》等曲目,明顯融入了傳統(tǒng)文化的特色,能夠引起聽眾的共鳴。在藝術(shù)的表達(dá)上,琴音婉轉(zhuǎn),注重情感的表達(dá)。與之相反,西方鋼琴藝術(shù)則明顯帶有開放的意味,它不拘泥于時代的特征,比較遵從內(nèi)心情感的表達(dá),如《天鵝湖》《月光奏鳴曲》等,這些曲目整體上旋律較柔和,意境唯美,直擊聽眾心靈。

    (2)政治因素的作用不同。鋼琴語境和政治因素相關(guān),在中國,藝術(shù)表達(dá)受政治因素的制約較大,文藝作品的創(chuàng)作往往和政治導(dǎo)向有關(guān),具體表現(xiàn)在某一時期會出現(xiàn)展現(xiàn)特定社會風(fēng)貌的作品,鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域也不一樣。例如,《翻身的日子》《解放區(qū)的天》等曲目,都是反映特定時期社會狀況的產(chǎn)物。相比而言,西方鋼琴曲的創(chuàng)作受政治因素的影響則很小,作曲家雖會在曲目中適當(dāng)融入一定的社會文化,但不如中國直接,更多的是從人性和自然的角度挖掘素材,如《秋日私語》《少女的祈禱》等曲目。

    (3)寫實(shí)與夢幻的對比。在鋼琴語境的表達(dá)上,中西方另一個區(qū)別就在于寫實(shí)和夢幻。中國在藝術(shù)表達(dá)上中寫實(shí),曲目的風(fēng)格比較固定,或激昂如《黃河協(xié)奏曲》,或婉轉(zhuǎn)哀怨如《二泉映月》,比較集中地表達(dá)某種情感,聽眾容易把握其中之意。反觀西方,其藝術(shù)表達(dá)則較夢幻,且主題模糊,不同的聽眾可以在傾聽的過程中自我解讀,在優(yōu)美的旋律中尋找自己靈魂的棲身之所。

    4 現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的發(fā)展趨勢

    總體來說,現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境會變得更加多元化,以滿足不同受眾的需求,中西方之間會不斷互相吸收與借鑒。

    (1)注重內(nèi)心情感的表達(dá)。在全球化的推動下,社會文化的變化會進(jìn)一步加劇,鋼琴藝術(shù)表達(dá)受社會文化的影響會逐漸減弱。因此,鋼琴語境會向個人情感方面偏移,鋼琴曲目的創(chuàng)作也會更加注重挖掘人性和自然,減少因政治因素而進(jìn)行的針對特殊時期的曲目創(chuàng)作。

    (2)主題表達(dá)更加抽象。在后現(xiàn)代時代的到來,人們對藝術(shù)的追求更加注重意境,所以,會減少形式上的變化。人們的自我意識越來越強(qiáng),對事物所持觀點(diǎn)越來越遵從自己的內(nèi)心,鋼琴藝術(shù)的表達(dá)要使主題抽象化,讓聽眾在欣賞的過程中自己去發(fā)現(xiàn)美、領(lǐng)略美,而不必拘泥于確定主題的設(shè)定。

    (3)素材來源更加廣泛?,F(xiàn)代社會變得越來越復(fù)雜,必然導(dǎo)致鋼琴曲目素材的來源更加廣泛,異域文化也成為創(chuàng)作的重要方面。但是,在面對眾多素材時,也要把好關(guān),取其精華,將正能量的作品展現(xiàn)在聽眾面前。

    5 結(jié)束語

    現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境受不同文化、社會風(fēng)俗等因素的影響,尤其是不同文化背景下的語境差異巨大。語境是聽眾感受鋼琴藝術(shù)的重要方面,所以,應(yīng)該在某種程度上順應(yīng)時代潮流,促進(jìn)鋼琴藝術(shù)的融合,在不同文化背景的聽眾之間架起一座溝通的橋梁。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 陸航.現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)之語境的發(fā)展與思考[J].民族音樂,2011(02):31-33.

    [2] 周為民.新時期以來中國鋼琴藝術(shù)理論研究的回顧與思考[J].中國音樂,2011(04):156-162.

    作者簡介:竇敬豪(1980—),男,河北人,本科,助教,從事音樂教育。

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