現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)之語境的發(fā)展與思考分析

摘 要：作為一種重要的樂器，鋼琴問世僅300多年的歷史，但它在世界范圍內(nèi)的傳播速度是驚人的。鋼琴在藝術(shù)的表達(dá)上有自己獨(dú)特的魅力，能夠跨越語言的障礙，是運(yùn)用較廣的樂器。在鋼琴演奏上，它比較注重語境的把握，將不同時期的時代特色和情感融入鋼琴曲目之中，成為一個時代的符號和印記。本文將從現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的概念、現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的發(fā)展、中西鋼琴藝術(shù)語境的比較、鋼琴藝術(shù)語境的發(fā)展趨勢等方面來具體探討現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的相關(guān)論題。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)；語境；發(fā)展與思考

鋼琴藝術(shù)作為一種重要的藝術(shù)表達(dá)形式，其中融入了大量的情感和時代元素，使人們能夠在音樂欣賞中自我解讀。對于現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)而言，其研究領(lǐng)域也發(fā)生了重要的變化，語境作為鋼琴藝術(shù)表演形式中不可或缺的一部分，近來受到很多藝術(shù)家們的思考和鉆研。對于鋼琴藝術(shù)中語境的研究，能夠幫助人們更加細(xì)致地了解鋼琴藝術(shù)的真諦，將更真實(shí)的情感賦予演奏之中。

1 現(xiàn)代鋼琴語境的概念

語境這一概念是隨著鋼琴藝術(shù)的發(fā)展與成熟而產(chǎn)生的，自鋼琴的產(chǎn)生至今已有300多年的歷史，人們對鋼琴藝術(shù)的追求已不僅僅是簡單曲目的演奏，而是轉(zhuǎn)向更為細(xì)膩的部分，這對于鋼琴藝術(shù)的發(fā)展來說是不可避免的。就中國鋼琴語境而言，一般習(xí)慣于從聲韻、氣韻、裝飾、音色、節(jié)奏、奏法、踏板、結(jié)構(gòu)等方面來具體研究?？傊?，只有對于鋼琴語境的研究要結(jié)合鋼琴曲目所產(chǎn)生的背景及當(dāng)?shù)氐囊魳诽厣珜ζ涞挠绊懙纫蛩?，才能全面把握這一重要概念。

2 現(xiàn)代鋼琴語境的發(fā)展

現(xiàn)代鋼琴語境的發(fā)展是迅速的，受具體作品特點(diǎn)的影響，其研究帶有一定的復(fù)雜性。我們在研究現(xiàn)代鋼琴語境時，必須從其發(fā)展歷程著手，了解發(fā)展動向，從而進(jìn)行全面剖析。

（1）藝術(shù)史對鋼琴語境發(fā)展的影響。鋼琴作為人類藝術(shù)的一種具體表現(xiàn)形式，其語境的發(fā)展必然會受到藝術(shù)發(fā)展歷史的影響，簡而言之，藝術(shù)史實(shí)際上就體現(xiàn)了語境發(fā)展的歷史。因此，在研究鋼琴語境發(fā)展時，難以繞開藝術(shù)史的相關(guān)內(nèi)容。對于鋼琴語境的研究，一般從兩個大的方面來展開：一是鋼琴藝術(shù)演變的規(guī)律，這是最基本的方面，只有把握好了，才能從專業(yè)的角度來具體研究鋼琴語境。二是文化與社會的關(guān)系，這是影響鋼琴藝術(shù)最直接的因素。鋼琴表演不只是一種文化的表達(dá)形式，也是社會大眾傳播的媒介，它傳遞的訊息和意義與社會的主流價值存在著一定的關(guān)系。視覺文化語境下科技的進(jìn)步以及人們對于音樂的需要，影響到鋼琴表演者與社會關(guān)系遠(yuǎn)近的觀察并構(gòu)成當(dāng)下乃至今后鋼琴表演演變的文化背景與現(xiàn)實(shí)境遇。

（2）政治因素與鋼琴語境的關(guān)系。不可否認(rèn)，鋼琴語境和政治因素有著密切的關(guān)系，這一點(diǎn)在中國的鋼琴藝術(shù)中表現(xiàn)得更為明顯。在特定的社會時期，鋼琴曲的創(chuàng)作在一定程度上受政治因素的導(dǎo)向，如在“文革”時期，鋼琴曲多為集體創(chuàng)作，其創(chuàng)作受當(dāng)時政策的影響極大，使得藝術(shù)成為政治的附庸。這樣的現(xiàn)象破壞了藝術(shù)原有的規(guī)律和靈魂，削弱了其價值。隨著時代的進(jìn)步，鋼琴語境受政治因素的影響越來越小，轉(zhuǎn)而更加注重時代、個人感受等，在曲風(fēng)方面更加隨性?？梢灶A(yù)言，在未來很長的時間內(nèi)，鋼琴藝術(shù)將更具個性化，更遵從人性的呼喚。

（3）特定語境的發(fā)展。鋼琴藝術(shù)并不是由簡單的音調(diào)、音韻等組合而成的，它受特定語境的影響，鋼琴藝術(shù)的表達(dá)是主題、音樂規(guī)律等必要因素和特定的語境結(jié)合起來的成果。隨著時間的推移，特定語境也在發(fā)生著深刻的變化，特別是在社會文化方面，其更新速度很快，鋼琴語境藝術(shù)更加多元化。社會文化的變化，使得原始語境跟著變化，當(dāng)事人所在的特定語境發(fā)生了改變，其發(fā)展越來越帶有鮮明的特點(diǎn)?？傮w來說，鋼琴語境的變化和發(fā)展使得政治等因素對鋼琴藝術(shù)的影響逐漸減弱，鋼琴藝術(shù)的表達(dá)帶有更鮮明的現(xiàn)代性，表現(xiàn)形式更多元化。

3 中西方鋼琴語境特點(diǎn)對比

正如前面所展現(xiàn)的觀點(diǎn)，鋼琴語境和社會文化有密切的關(guān)系，那么，在中西方兩種不同的文化和價值體系下，其鋼琴語境的特點(diǎn)也是有所區(qū)別的。我們只有在比較的基礎(chǔ)上把握兩種語境的特點(diǎn)，才能將現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的研究進(jìn)一步深入。

（1）保守和開放的碰撞。在文化等因素的影響下，中西方鋼琴藝術(shù)的語境也呈現(xiàn)出自己的特點(diǎn)。毋庸置疑，中國的鋼琴作品較保守，受傳統(tǒng)文化的熏陶較深，這從我國流行的經(jīng)典鋼琴曲目可見一斑，如《梅花三弄》《二泉映月》等曲目，明顯融入了傳統(tǒng)文化的特色，能夠引起聽眾的共鳴。在藝術(shù)的表達(dá)上，琴音婉轉(zhuǎn)，注重情感的表達(dá)。與之相反，西方鋼琴藝術(shù)則明顯帶有開放的意味，它不拘泥于時代的特征，比較遵從內(nèi)心情感的表達(dá)，如《天鵝湖》《月光奏鳴曲》等，這些曲目整體上旋律較柔和，意境唯美，直擊聽眾心靈。

（2）政治因素的作用不同。鋼琴語境和政治因素相關(guān)，在中國，藝術(shù)表達(dá)受政治因素的制約較大，文藝作品的創(chuàng)作往往和政治導(dǎo)向有關(guān)，具體表現(xiàn)在某一時期會出現(xiàn)展現(xiàn)特定社會風(fēng)貌的作品，鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域也不一樣。例如，《翻身的日子》《解放區(qū)的天》等曲目，都是反映特定時期社會狀況的產(chǎn)物。相比而言，西方鋼琴曲的創(chuàng)作受政治因素的影響則很小，作曲家雖會在曲目中適當(dāng)融入一定的社會文化，但不如中國直接，更多的是從人性和自然的角度挖掘素材，如《秋日私語》《少女的祈禱》等曲目。

（3）寫實(shí)與夢幻的對比。在鋼琴語境的表達(dá)上，中西方另一個區(qū)別就在于寫實(shí)和夢幻。中國在藝術(shù)表達(dá)上中寫實(shí)，曲目的風(fēng)格比較固定，或激昂如《黃河協(xié)奏曲》，或婉轉(zhuǎn)哀怨如《二泉映月》，比較集中地表達(dá)某種情感，聽眾容易把握其中之意。反觀西方，其藝術(shù)表達(dá)則較夢幻，且主題模糊，不同的聽眾可以在傾聽的過程中自我解讀，在優(yōu)美的旋律中尋找自己靈魂的棲身之所。

4 現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境的發(fā)展趨勢

總體來說，現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境會變得更加多元化，以滿足不同受眾的需求，中西方之間會不斷互相吸收與借鑒。

（1）注重內(nèi)心情感的表達(dá)。在全球化的推動下，社會文化的變化會進(jìn)一步加劇，鋼琴藝術(shù)表達(dá)受社會文化的影響會逐漸減弱。因此，鋼琴語境會向個人情感方面偏移，鋼琴曲目的創(chuàng)作也會更加注重挖掘人性和自然，減少因政治因素而進(jìn)行的針對特殊時期的曲目創(chuàng)作。

（2）主題表達(dá)更加抽象。在后現(xiàn)代時代的到來，人們對藝術(shù)的追求更加注重意境，所以，會減少形式上的變化。人們的自我意識越來越強(qiáng)，對事物所持觀點(diǎn)越來越遵從自己的內(nèi)心，鋼琴藝術(shù)的表達(dá)要使主題抽象化，讓聽眾在欣賞的過程中自己去發(fā)現(xiàn)美、領(lǐng)略美，而不必拘泥于確定主題的設(shè)定。

（3）素材來源更加廣泛?，F(xiàn)代社會變得越來越復(fù)雜，必然導(dǎo)致鋼琴曲目素材的來源更加廣泛，異域文化也成為創(chuàng)作的重要方面。但是，在面對眾多素材時，也要把好關(guān)，取其精華，將正能量的作品展現(xiàn)在聽眾面前。

5 結(jié)束語

現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)語境受不同文化、社會風(fēng)俗等因素的影響，尤其是不同文化背景下的語境差異巨大。語境是聽眾感受鋼琴藝術(shù)的重要方面，所以，應(yīng)該在某種程度上順應(yīng)時代潮流，促進(jìn)鋼琴藝術(shù)的融合，在不同文化背景的聽眾之間架起一座溝通的橋梁。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：竇敬豪（1980—），男，河北人，本科，助教，從事音樂教育。