淺析數(shù)字繪畫對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響

陳潔滋

摘 要：隨著數(shù)字繪畫技術(shù)的迅速發(fā)展，短時(shí)間內(nèi)就得到了廣泛的應(yīng)用，但需要注意的是數(shù)字繪畫技術(shù)在將繪畫藝術(shù)賦予大眾化和娛樂化特點(diǎn)的同時(shí)，也直接導(dǎo)致數(shù)字繪畫作品的整體藝術(shù)水平陷入低谷。此外，對傳統(tǒng)繪畫技巧進(jìn)行運(yùn)用的過程中也產(chǎn)生了不同程度的衰落現(xiàn)象，怎么樣解決繪畫藝術(shù)在人們中的普及程度和繪畫藝術(shù)自身發(fā)展所必需的深度，兩者間的矛盾就成為相關(guān)工作人員必須面對的問題。本文也將從多方面對該課題進(jìn)行深入地探究，并提出相關(guān)的看法。

關(guān)鍵詞：數(shù)字繪畫；傳統(tǒng)繪畫；影響；分析

1 數(shù)字繪畫的產(chǎn)生和發(fā)展概述

數(shù)字繪畫向來都有著“數(shù)碼繪畫”或“無紙繪畫”的稱謂，其指的就是繪畫作品的創(chuàng)作者在繪畫過程中，充分借助計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的圖形編輯能力完成的數(shù)字化的繪畫作品。追根到底，數(shù)字繪畫藝術(shù)的產(chǎn)生也不過幾十年，但是該技術(shù)在這幾十年中卻得到了巨大的發(fā)展，無論是發(fā)展速度還是發(fā)展勢頭，都是很多人所始料未及的。隨著繪畫技術(shù)和繪畫風(fēng)格的不斷成熟，數(shù)字繪畫技術(shù)與商業(yè)領(lǐng)域的設(shè)計(jì)工作也在不斷融合，并以其獨(dú)特的視覺效果、便捷的傳播方式以及低廉的制作成本等優(yōu)勢，逐漸受到設(shè)計(jì)行業(yè)內(nèi)部的熱捧。作為繪畫門類的一種，數(shù)字繪畫雖然在商業(yè)領(lǐng)域內(nèi)取得了巨大的成功，但是也帶來了巨大的弊端，很多藝術(shù)創(chuàng)作者不再熱衷于對傳統(tǒng)繪畫技巧的鉆研，數(shù)字繪畫作品的硬邊、特效等風(fēng)格正在對當(dāng)代的繪畫藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。也可以說，傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)正在面臨著一場嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

2 數(shù)字繪畫技術(shù)對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的積極影響

（1）數(shù)字繪畫使繪畫藝術(shù)走向大眾化?？陀^地講，數(shù)字繪畫的產(chǎn)生和發(fā)展在很大程度上，促進(jìn)了卡通化繪畫藝術(shù)以及濾鏡等其他藝術(shù)效果的產(chǎn)生，且同時(shí)還在一定程度上加速了繪畫藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞方式的變革。也就是說，數(shù)字繪畫的發(fā)展使繪畫藝術(shù)走向了大眾化，與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)不同的是每個(gè)人都可以借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作。此外，傳統(tǒng)繪畫的欣賞者只能通過展館、畫冊、報(bào)刊等渠道對作品進(jìn)行鑒賞，渠道相對比較狹窄，也會受到很多條件的制約。這將直接導(dǎo)致繪畫藝術(shù)只是面向一部分人的藝術(shù)，很難被大眾所接納。但是數(shù)字繪畫技術(shù)的產(chǎn)生，在一定程度上改變了這種窘境，越來越多的人可以通過影像、網(wǎng)絡(luò)等方式在最短的時(shí)間內(nèi)，進(jìn)行信息傳播和分享。這種成本較低而且快捷的欣賞方式，可以說是藝術(shù)發(fā)展歷史當(dāng)中的一次巨大的變革和突破。

（2）數(shù)字繪畫加強(qiáng)了繪畫藝術(shù)的娛樂性。和傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)相比較而言，數(shù)字繪畫已經(jīng)擺脫了純藝術(shù)的領(lǐng)域，以清新時(shí)尚的創(chuàng)作風(fēng)格代替了傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的高深和晦澀，并結(jié)合大量的商業(yè)設(shè)計(jì)和廣告在人們的日常生活中流轉(zhuǎn)。同時(shí)，數(shù)字繪畫結(jié)合插畫、平面設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等眾多表現(xiàn)形式，充斥著工作生活的各個(gè)領(lǐng)域，人們在學(xué)習(xí)工作、上網(wǎng)購物等過程中都會接觸到方方面面的大量時(shí)尚的數(shù)字繪畫，并獲得視覺感官和心理上的愉悅。數(shù)字繪畫作品已經(jīng)像音樂一樣，成了人們?nèi)粘Ｉ町?dāng)中不可或缺的調(diào)劑品之一。由于數(shù)字繪畫技術(shù)的發(fā)展，使得繪畫藝術(shù)的娛樂性也在不斷地加強(qiáng)。

（3）數(shù)字繪畫降低了繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作門檻。隨著數(shù)字繪畫技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，更多的繪畫愛好者只需要具備基本的藝術(shù)素養(yǎng)、設(shè)計(jì)能力以及軟件操作技巧，就可以隨時(shí)隨地地進(jìn)行數(shù)字繪畫創(chuàng)作。利用數(shù)字繪畫軟件進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作者不僅能夠節(jié)約時(shí)間，也不用對專業(yè)的繪畫知識進(jìn)行系統(tǒng)性的學(xué)習(xí)，這就在很大程度上降低了繪畫創(chuàng)作的門檻。所有的這些都因數(shù)字軟件的應(yīng)用而變得方便快捷，這種創(chuàng)作方式如若放在傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，是不可想象的。創(chuàng)作者擺脫了傳統(tǒng)繪畫的多種表現(xiàn)技巧的束縛，也不必對自然光線、周圍環(huán)境等眾多可變因素所產(chǎn)生的一系列問題進(jìn)行考慮。數(shù)字繪畫的出現(xiàn)和應(yīng)用為擴(kuò)大藝術(shù)創(chuàng)作群體、普及繪畫藝術(shù)等，提供了便利，降低了門檻。

3 數(shù)字繪畫技術(shù)對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的負(fù)面影響

（1）對傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作技巧運(yùn)用的衰落。從數(shù)字繪畫當(dāng)前的發(fā)展勢頭來看，我們有理由相信數(shù)字繪畫創(chuàng)作的不斷普及肯定會導(dǎo)致傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作技巧不斷的衰落，當(dāng)代的繪畫藝術(shù)更多的對觀念和圖式進(jìn)行著重強(qiáng)調(diào)，也就是通常所說的重觀念而輕技法。而且，在數(shù)字繪畫的創(chuàng)作過程中更是很少，甚至不會運(yùn)用到傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法，像坦培拉、古典主義繪畫的多層罩染等傳統(tǒng)繪畫技巧正在被新一代的藝術(shù)家們所遺棄。在當(dāng)前高度發(fā)達(dá)的數(shù)字技術(shù)支持之下，他們已經(jīng)不再習(xí)慣在傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作技巧上花費(fèi)大量的時(shí)間金錢以及精力。雖然現(xiàn)在還有一部分人依然堅(jiān)持運(yùn)用傳統(tǒng)的技巧進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，但可以預(yù)見的是在不久的將來，會有更多的藝術(shù)品依賴于計(jì)算機(jī)制作完成；同時(shí)，我國傳統(tǒng)的博大精深的藝術(shù)創(chuàng)作技巧，也將逐漸衰落甚至無人繼承。

（2）數(shù)字繪畫作品缺乏藝術(shù)性。數(shù)字繪畫技術(shù)的發(fā)展和普及，在極大程度上降低了藝術(shù)創(chuàng)作的門檻，藝術(shù)創(chuàng)作過程中的技術(shù)性要求變得更加簡單，越來越多的人通過計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)了繪畫的創(chuàng)作。但同時(shí)，因?yàn)檫@些創(chuàng)作者本身的造型基本功和美術(shù)素養(yǎng)不夠，所以也就隨之產(chǎn)生了大批質(zhì)量低劣、沒有藝術(shù)內(nèi)涵的數(shù)字繪畫作品。這樣導(dǎo)致的直接后果，就是作品整體的藝術(shù)性不斷降低，創(chuàng)作思想更加趨于平庸以及學(xué)術(shù)上的低下，也由此產(chǎn)生了，繪畫藝術(shù)在民眾中的普及廣度和繪畫藝術(shù)自身發(fā)展所必需的深度之間的矛盾。

4 客觀理性的認(rèn)識數(shù)字繪畫

數(shù)字繪畫技術(shù)的發(fā)展，給我們的生活帶來了巨大的改變，對我們的工作學(xué)習(xí)也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這就使得對數(shù)字繪畫的評價(jià)褒貶不一。這其中萬能論和無用論兩種極端的觀點(diǎn)最具代表性，對此我們更應(yīng)該客觀理性地看待數(shù)字繪畫所帶來的影響，正確認(rèn)識數(shù)字繪畫和傳統(tǒng)繪畫之間的關(guān)系。通常，由于人們對數(shù)字繪畫或傳統(tǒng)繪畫的認(rèn)識深度不夠，使得人們對其兩者之間關(guān)系的認(rèn)識上還存在一定的誤解，這就是我們上文提到的萬能論和無用論。萬能論過分地夸大了數(shù)字繪畫的作用和優(yōu)勢，對于數(shù)字繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展前景的預(yù)測都過于樂觀，甚至有部分人認(rèn)為數(shù)字繪畫最終將會取代傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)。但是我們要明白，數(shù)字繪畫技術(shù)能夠模擬到的只是各個(gè)藝術(shù)家細(xì)膩的筆法，但是技術(shù)終究只是技術(shù)，藝術(shù)品之所以被稱之為藝術(shù)品，其根本原因還是因?yàn)閷徝滥芰蛣?chuàng)造能力，所以忽視創(chuàng)作者本身的藝術(shù)素養(yǎng)，片面地夸大數(shù)字繪畫的發(fā)展前景，低估傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)價(jià)值的觀點(diǎn)，是嚴(yán)重違背藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展規(guī)律的。

還有一種就是無用論，認(rèn)為數(shù)字繪畫技術(shù)所創(chuàng)造的藝術(shù)品多只是純粹的商業(yè)行為，其產(chǎn)生和發(fā)展僅僅依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展以及商業(yè)市場的巨大需求，與傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)沒有直接的關(guān)系，甚至根本不能夠?qū)⑵浞Q之為“藝術(shù)”。之所以會產(chǎn)生這一種觀點(diǎn)，其原因無非是數(shù)字繪畫的發(fā)展歷史相對較短，其藝術(shù)根基和文化底蘊(yùn)相對還比較薄弱，但是隨著數(shù)字化繪畫的多元化發(fā)展，藝術(shù)風(fēng)格的不斷完善成熟，數(shù)字繪畫的藝術(shù)性和原創(chuàng)性都將得到巨大的發(fā)展，甚至數(shù)字繪畫將會發(fā)展成為繪畫藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。

5 結(jié)束語

現(xiàn)如今在這個(gè)多元化的社會，未來的發(fā)展過程中，數(shù)字繪畫和傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展趨勢將會是更深層次上的融合與互補(bǔ)，而且兩者之間的界限也將會變得更加模糊，他們的區(qū)別很可能只是藝術(shù)創(chuàng)作過程中媒介的差異。并且，未來的藝術(shù)家們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，也可能綜合運(yùn)用多種藝術(shù)創(chuàng)作方式完成作品，這其中就可能會是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和數(shù)字繪畫的綜合應(yīng)用。隨著社會的不斷發(fā)展，物質(zhì)文明的不斷進(jìn)步，我們有必要相信在數(shù)字繪畫和傳統(tǒng)繪畫的綜合作用之下，我國的繪畫藝術(shù)將會發(fā)展到一個(gè)全新的階段。