鐵路文藝史：交錯(cuò)的時(shí)空和命運(yùn)

楊梅

用火車解釋世界變化

2011年，顧長(zhǎng)衛(wèi)導(dǎo)演的《最愛(ài)》上映，電影導(dǎo)演姜文在其中客串了一把，他扮演的是一個(gè)火車司機(jī)，只大概一到兩秒的鏡頭，操著一口方言，說(shuō)了句王八操的，便火速絕塵而去，一臉的粗鄙和荷爾蒙，直直的散發(fā)著雄性氣息，就如那火車疾馳而過(guò)時(shí)發(fā)出的霸氣鳴響。

姜文愛(ài)火車，也深刻的了解火車在電影中的意象表達(dá)，在姜文導(dǎo)演過(guò)的四部電影中，有三部出現(xiàn)過(guò)火車的場(chǎng)景：《陽(yáng)光燦爛的日子》里，馬小軍一幫人和另一幫人在天橋底下約架，一堆人摩拳擦掌，青春的荷爾蒙不安的鼓噪，這時(shí)，一列火車咣當(dāng)咣當(dāng)?shù)拈_(kāi)過(guò)，將緊張悸動(dòng)又惴惴不安的氣氛烘托到了極致;《太陽(yáng)照常升起》里，姜文用兩輛蒸汽機(jī)車?yán)v守車前進(jìn)，這是一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，緩緩的，猶如時(shí)間流逝;而到了《讓子彈飛》中，第一幕，姜文便用八匹馬拉著兩節(jié)火車疾馳而來(lái)，吃著火鍋唱著歌就開(kāi)始了整部電影，而電影的最后一幕，也正是這樣的馬車，鬧轟轟的疾馳而去，為電影畫上意猶未盡的句號(hào)。

火車來(lái)了，便開(kāi)始了新故事，火車走了，并不是結(jié)束，起承轉(zhuǎn)合，它又將在另一個(gè)地方開(kāi)啟全新的故事。

火車是力量和霸道的象征，它有著自己專屬的軌道，因此同樣象征現(xiàn)代文明的電影選擇了火車。無(wú)論是穿越荒原還是城鎮(zhèn)，田野還是異國(guó)，電影順著這條軌道最容易也最清晰的解釋了世界的變化。

從《東方快車謀殺案》到《天下無(wú)賊》：

最容易發(fā)生故事的地方

當(dāng)一輛火車駛進(jìn)電影世界，就像是一股外來(lái)的強(qiáng)勢(shì)的新生力量注入死氣沉沉的生活，勢(shì)必將我們帶進(jìn)一個(gè)未知的全新的異夢(mèng)世界。

電影《哈利·波特》系列第一集，年幼的哈利·波特前往霍格沃茨魔法學(xué)院學(xué)習(xí)魔法，他來(lái)到九又四分之三站臺(tái)，穿過(guò)墻壁，映入眼簾的便是一輛輛氣勢(shì)磅礴的蒸汽火車，就這一副墻壁內(nèi)外世界的對(duì)比，這一輛輛造型古樸的火車似乎就是在歡迎著哈利來(lái)到全新世界。而隨著火車的啟動(dòng)，向魔法學(xué)院疾馳而去，也正式開(kāi)啟了哈利·波特最偉大的魔法征途。

火車向前行駛，帶著某種目的性，本身就是一種冒險(xiǎn)。冒險(xiǎn)的過(guò)程伴隨著無(wú)數(shù)的新奇體驗(yàn)，同樣也有著無(wú)法預(yù)知的危險(xiǎn)。而火車本身封閉的空間又是制造懸疑的好地方，甚至連火車與鐵軌摩擦發(fā)出的聲響都是天然的烘托緊張氣氛的元素。細(xì)數(shù)電影的歷程，火車是許多懸疑片動(dòng)作片驚悚片經(jīng)常喜歡選用的場(chǎng)景之一，也是許多劇情片制造矛盾和情緒爆發(fā)的地點(diǎn)或者陪襯。

經(jīng)典電影《東方快車謀殺案》便是圍繞火車上的一宗謀殺事件進(jìn)行下去的;韓國(guó)的一部懸疑片，甚至直接把片名叫成《火車》，而動(dòng)作片中，無(wú)論是《007》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》或者成龍都曾在火車上或者火車頂端有過(guò)生死搏斗。就連劇情片《天下無(wú)賊》里劉德華也曾在火車頂上和葛優(yōu)有過(guò)小小的較量。又比如電影《雪國(guó)列車》《2046》這兩部帶著點(diǎn)科幻色彩的劇情文藝片，整部電影都是在火車上完成故事的講述。

《桃姐》們的感性時(shí)刻：

最具文藝色彩的交通工具

火車的離去有時(shí)是象征著某種時(shí)間的流逝，而火車本身也是最具文藝色彩的交通工具。這是許許多多文藝色彩濃厚的電影中不可或缺的事物，電影《桃姐》第一幕，便是劉德華去搭乘火車的場(chǎng)景，隨后，隨著火車慢慢駛過(guò)，仿若時(shí)間流動(dòng)，劉德華開(kāi)始講述桃姐的生平。

韓國(guó)電影《薄荷糖》更是將火車的這種時(shí)間象征表達(dá)得淋漓盡致，電影講述的是個(gè)人的毀滅及整個(gè)韓國(guó)時(shí)代的更迭，幾幅時(shí)間倒敘的片段完完全全的是由倒行的火車串聯(lián)而成，看著火車緩緩的退回到起點(diǎn)，仿佛就是看到時(shí)間慢慢的回溯到最初，人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫扇。

如果說(shuō)行駛中的火車始終帶有某種雄性的荷爾蒙氣息，那么當(dāng)火車停靠在站臺(tái)時(shí)，便完全是一種女性角度的感性時(shí)分，這里充滿著心酸的離別，溫馨的重逢，癡癡的等待，和浪漫的邂逅。無(wú)論是《安娜·卡列尼娜》中安娜與卡列寧的相遇;還是《春逝》開(kāi)篇時(shí)老奶奶在火車站等待她的新郎歸來(lái);還是《獨(dú)自等待》中陳文在火車站送別李靜;這些電影中人與人之間的動(dòng)情時(shí)分，似乎放在火車站，更有著某種情緒上的張力。

電影和火車，終會(huì)帶你去到更遠(yuǎn)的地方，也會(huì)帶你回到心最初的站臺(tái)。