俄僑音樂對哈爾濱歌劇藝術(shù)的影響

徐欣　郭蕾

摘 要：哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展離不開俄僑音樂發(fā)展的時代背景，俄僑音樂家長期居住、生活、工作在哈爾濱，對哈爾濱歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。哈爾濱音樂家們繼承和發(fā)揚了俄僑音樂家的專業(yè)能力和藝術(shù)修養(yǎng)，為弘揚哈爾濱的歌劇藝術(shù)做出了重要的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：俄僑；音樂；哈爾濱；歌?。凰囆g(shù)；影響

哈爾濱歌劇藝術(shù)的發(fā)展離不開俄僑音樂發(fā)展的時代背景，俄僑音樂家長期居住、生活、工作在哈爾濱，對哈爾濱歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。哈爾濱音樂家們繼承和發(fā)揚了俄僑音樂家的專業(yè)能力和藝術(shù)修養(yǎng)，為弘揚哈爾濱的歌劇藝術(shù)做出了重要的貢獻(xiàn)。

1 俄國歌劇藝術(shù)在哈爾濱的延伸

僑居哈爾濱的歌劇藝術(shù)家B.E.瓦林率領(lǐng)瓦林歌劇團(tuán)赴滬演出后，定居上海。但哈爾濱的歌劇力量仍然很雄厚：鐵路俱樂部里有歌劇團(tuán)，地方上有哈爾濱歌劇團(tuán)，還有以著名歌唱家沙亞平為核心的沙亞平歌劇團(tuán)，舍曼斯基聲樂藝術(shù)學(xué)校，哈爾濱烏克蘭輕歌劇團(tuán)，甚至哈爾濱馬迭爾旅館劇場內(nèi)也有附屬歌劇團(tuán)。奧麗佳·尼古拉耶芙娜，雅可夫列娃，1886年9月9日生于俄國里加市，曾在里加、格羅茲尼、奧列爾、蘇梅爾、西姆比爾斯克、基伏利斯、庫茲涅茨克等地歌劇院工作過。1915年，她29歲時到中東鐵路俱樂部歌劇團(tuán)當(dāng)演員，1935年在上海俄國劇院受聘5年，1941年返回哈爾濱，受聘于哈爾濱馬迭爾劇場附屬歌劇團(tuán)，1951年參加由中國人組成的哈爾濱工人藝術(shù)團(tuán)。

當(dāng)時哈爾濱的這些歌劇團(tuán)，都有一個共同的特點，那就是隨著演出的劇目變化而變化，其組織機(jī)構(gòu)時分時合，導(dǎo)演和主要演員也互相支援，相互幫襯。逢哈爾濱搞歌劇演出季時，還可以邀請上海俄國歌劇團(tuán)，甚至蘇聯(lián)本土及他國歌唱家，來哈爾濱演出正統(tǒng)嚴(yán)肅的西洋大歌劇。當(dāng)時哈爾濱處在一個歌劇藝術(shù)群體多元化、演出質(zhì)量專業(yè)化、演員隊伍規(guī)范化、演出劇目多樣化的藝術(shù)氛圍之中。1933年，哈爾濱歌劇團(tuán)在俄羅斯文化節(jié)中上演了俄國歌劇《金雞》《高跟鞋》。1934年，演出了格林卡的歌劇《伊萬·蘇薩寧》，由M.A.霍赫里拉科娃、切霍夫、M.拉普捷夫、H.M.芭芭伊洛娃擔(dān)任主角，歌劇指揮由音樂理論家、大提琴家、指揮家拉伊斯基擔(dān)任。

1935年夏季，哈爾濱上演了歌劇《黑桃皇后》和《伊萬·蘇薩寧》，主要演員由米基特丘克、阿恰伊爾–多布羅特沃爾斯卡埡、埃烏斯特拉諾維奇、沙亞平、舍曼斯基擔(dān)任，指揮是什瓦伊科夫斯基、斯托林、比比科夫、伊萬尼茨基，演出地點在馬迭爾劇場、中東鐵路俱樂部。夏天，就在大直街上的街心花園露天劇場演出（鐵路俱樂部后身）。當(dāng)時哈爾濱歌劇團(tuán)的演員陣容十分壯觀，他們是抒情女高音阿恰伊爾、抒情女高音M.A.霍赫里拉科娃；戲劇女高音O.T.葉爾佳科娃、戲劇女中音埃恩格里加爾德特（她是哈爾濱輕歌劇團(tuán)的演員兼導(dǎo)演）、捷秋科娃、H.M.芭芭伊洛娃、埃烏斯特拉諾維奇–伊萬尼茨卡婭、什瓦伊科夫斯卡婭；男低音沙亞平、斯科爾尼亞科夫、特羅伊茨基；男中音H.波里謝維奇、戲劇男高音舍曼斯基；另外，還有別JI.斯佩奇娜婭、A.巴比奇、列比科娃等青年歌唱家。

1936年和1937年，哈爾濱歌劇團(tuán)赴菲律賓、爪哇、錫蘭（斯里蘭卡）、印度、朝鮮等地演出。1937年，在主管交響管弦樂協(xié)會的市公署會首腦托伊德祖米的籌措、協(xié)助下，哈爾濱上演了柴可夫斯基的歌劇《黑桃皇后》，演出后仍然是經(jīng)濟(jì)虧損。1938年“哈響”出于對藝術(shù)的延續(xù)的考慮，決定上演歌劇《瑪爾塔》，并準(zhǔn)備演出歌劇《阿里斯多夫的墳?zāi)埂?，但終因缺少資金而作罷。市公署會也好，還是交響管弦樂協(xié)會也罷，都沒有從根本上解決藝術(shù)發(fā)展的資金問題。

自1939年至1940年，哈爾濱歌劇團(tuán)演出過《霍夫曼的故事》和《葉甫根尼·奧涅金》等歌劇。1941年歌劇演出季是從2月18日開始的，哈爾濱歌劇團(tuán)演出了《浮士德》等劇目，演出地點在鐵路俱樂部、格蘭特影劇院和馬迭爾旅館劇場。這一年，演員收入較好，地方報紙對歌劇的評論量加大，并對實施歌劇演出季的舉措給予充分肯定。1941年7月17日，哈爾濱歌劇團(tuán)赴日本東京、神戶、名古屋及中國大連、奉天（沈陽）、新京（長春）演出，9月17日返哈爾濱。

1943年，在哈爾濱上演了歌劇《伊萬·蘇薩寧》，因為這一年是偽滿洲國成立10周年，所以演出具有慶典性質(zhì)。日偽當(dāng)局想用藝術(shù)掩蓋他們的丑惡嘴臉，妄圖用俄僑的藝術(shù)力量與蘇聯(lián)進(jìn)行意識形態(tài)上的對抗。為此，在日偽當(dāng)局支持下，1944年1月1日，東亞俄國歌劇院在哈爾濱開辦。當(dāng)年僑民歌劇團(tuán)不但上演了俄羅斯經(jīng)典歌劇《沙皇的新娘》《沙皇薩爾坦》《鮑里斯·戈都諾夫》《美人魚》《葉甫根尼·奧涅金》等18部歌劇作品，還上演了西歐的《卡門》《阿伊達(dá)》《糊蝶夫人》《茶花女》《塞爾維亞的理發(fā)師》等17部歌劇，有的歌劇在1949年中華人民共和國成立后還在哈爾濱上演。

2 俄羅斯古老藝術(shù)研究會的成立

當(dāng)時間進(jìn)入1937年時，哈爾濱交響管弦樂協(xié)會已經(jīng)成立兩年了。原來隸屬于北滿鐵路局的歌劇團(tuán)、交響樂團(tuán)、俄羅斯輕歌劇團(tuán)等較有實力的專業(yè)表演團(tuán)體都?xì)w屬于哈爾濱特別市公署管轄。

可是具有音樂傳統(tǒng)的哈爾濱北滿鐵路俱樂部里的音樂愛好者不甘寂寞，以鐵路俱樂部為陣地，成立了俄羅斯古老藝術(shù)研究會，隸屬于北滿鐵路管理局。保障勤務(wù)處的T.烏梅達(dá)為該“研究會”的首腦，B.TT.諾維科夫為該組織的助手，他們管理著由鐵路工人和職員組成的合唱團(tuán)、以M.B.卡爾貝舍夫為骨干力量的巴拉萊卡琴（含手風(fēng)琴）樂隊。在俄羅斯古老藝術(shù)研究會中聚集著大批音樂藝術(shù)人才，其中有歌唱家雷波夫、合唱指揮沙波夫，還有既是歌唱家又是合唱指揮的阿格列涅夫-斯拉維揚斯基，另外還有一部分鋼琴家、小提琴家及舞臺美術(shù)家。他們演出時，都要穿上濃郁艷麗的民族服裝，進(jìn)行獨唱、重唱、合唱、小提琴獨奏、鋼琴獨奏、手風(fēng)琴獨奏與合奏，還有巴拉萊卡琴演奏?；顒咏?jīng)費由北滿鐵路管理局根據(jù)鐵路運營情況提供。

俄羅斯古老藝術(shù)研究會為了提高該會的知名度，邀請哈爾濱著名聲樂藝術(shù)家沙亞平為該合唱團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。沙亞平是位在聲樂藝術(shù)上造詣很深、頗有建樹的藝術(shù)大師，合唱團(tuán)經(jīng)過他的訓(xùn)練，無論從音質(zhì)、音色、音準(zhǔn)、音量的訓(xùn)練方面，還是從整體合作方面，都較以往有了較大的飛躍。沙亞平不滿足已取得的成績，為了全面提高演員的整體素養(yǎng)，沙亞平開始有計劃地排演了系列耿劇作品。在后來的音樂會節(jié)目中，他安排了諸如像《俄羅斯人的婚禮》這樣藝術(shù)性很強(qiáng)的歌劇作品。此時，俄羅斯古老藝術(shù)研究會已脫離了業(yè)余水平，步入了哈爾濱專業(yè)表演團(tuán)體之列。

根據(jù)正常的藝術(shù)發(fā)展軌道，1940年該“研究會”請來當(dāng)時哈爾濱知名的歌劇導(dǎo)演舍曼斯基，為俄羅斯古老藝術(shù)研究會導(dǎo)演了《美人魚》《魔鬼》《高跟鞋》等等系列歌劇作品。在此期間俄羅斯古老藝術(shù)研究會兩次赴奉天（沈陽）演出。

隸屬鐵路方面的俄羅斯古老藝術(shù)研究會與歸地方管理的哈爾濱歌劇團(tuán)的藝術(shù)行政首腦們相處得很融洽，互通有無。當(dāng)?shù)胤缴系母鑴F(tuán)在財力資金方面遇到困難時，“研究會”就會無償?shù)貫楣枮I歌劇團(tuán)提供服裝、道具和場地，不愧是同族同源，血濃于水。