抄襲者：異族文化侵略與滲透的臥底

他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動隊”，致力于“傳道授業(yè)解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預(yù)知編劇技巧和影視行業(yè)“那些事兒”

且看“飛說不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部?，F(xiàn)任中國電視劇編劇工作委員會、中國電影文學(xué)學(xué)會副秘書長，北京市電影家協(xié)會編劇工作委員會副會長。

2014年12月25日，北京三中院一審宣判瓊瑤訴于正及其相關(guān)方制作的電視劇《宮鎖連城》侵犯原告創(chuàng)作的電視劇《梅花烙》及同名原著小說著作權(quán)一案，認(rèn)為被告侵犯原告著作權(quán)事實存在，并判決于正公開向瓊瑤賠禮道歉，同時禁止電視劇《宮鎖連城》的復(fù)制、發(fā)行、傳播，并判賠償金人民幣500萬元整。對此判決結(jié)果，于正一方表示不服，認(rèn)為事實不清、證據(jù)不足，后來又提起上訴。2015年4月8日，北京高院開庭二審之后，到現(xiàn)在還遲遲沒有宣判結(jié)果。

“瓊于案”二審結(jié)果將會如何，我們相信法律自有公斷，在此不再贅述。我們關(guān)注的是由此引出的“抄襲、剽竊、非法改編”話題。此話題由來已久，作家、編劇群體中少數(shù)人的這種不光彩行為，過去出現(xiàn)過，現(xiàn)在也存在，未來一定也還會發(fā)生。但是，我們可以肯定的是，過去的抄襲者沒有現(xiàn)在的這么猖獗、高調(diào)，數(shù)量也相對較少。原因何在？

第一是因為當(dāng)前創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域迎來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，大量的資金涌入文化市場，其中尤以影視產(chǎn)業(yè)為甚。因為資金多，播出平臺多且競爭激烈，導(dǎo)致資金對項目的爭奪進(jìn)入白熱化。這種繁榮看起來是好事，實際上是涸澤而漁。因為好的創(chuàng)作者和好的題材是有限的，每年能出來的數(shù)量都是固定的，有時候甚至因為成熟業(yè)者的衰退、新人成長的緩慢導(dǎo)致這個數(shù)量不升反降。過剩的資金和平臺強行介入有限的項目和作者，必然會導(dǎo)致真正十年磨一劍的原創(chuàng)能力減弱。資金是個急性子，不管什么來路的錢，每一秒鐘的耽誤都會損失紅利；平臺是個“霸道總裁”，不管什么級別的播出方，每一天必須滿足他充足的節(jié)目儲備，這樣的結(jié)果就是粗制濫造的作品大量涌現(xiàn)。如果壓力再加大，連粗制濫造的原創(chuàng)作品都無法提供時，必然會導(dǎo)致同質(zhì)化盛行；如果同質(zhì)化都無法滿足以上要求，最后創(chuàng)作者在資金和平臺的強勢壓力之下，良心之弦終于崩斷，滑向抄襲、剽竊、非法改編的邪路，飲鴆止渴。

第二是制片方、播出平臺為了資金安全或業(yè)績，必須盡量減少自己的作品在商業(yè)上的保險。創(chuàng)新、原創(chuàng)總是有風(fēng)險的，所以跟風(fēng)就成了一種保險的操作方式。但跟風(fēng)就會導(dǎo)致同質(zhì)化，同質(zhì)化到嚴(yán)重的程度，其實就是抄襲、剽竊、非法改編的代名詞，兩者其實只有一墻之隔。我們能看到，每一部現(xiàn)象級的影視劇出現(xiàn)之時，馬上就會有無數(shù)類似的題材蜂擁而上，這種同質(zhì)化題材不光內(nèi)容雷同，甚至連名字都只差一兩個字。比如《中國式××》《×××?xí)r代》等。從受眾角度上講，這些雷同的名字確實會抓住人的眼球，會讓人以為是續(xù)集之類的，相比那些完全陌生的題目和題材，這種劇確實會有先入為主之利。問題是，這種制作往往與被模仿者的質(zhì)量差了十萬八千里，受眾是被吸引過來了，但失望和憤怒是肯定的，這樣的直接結(jié)果就是受眾對影視劇的失望，最終用腳投票。

第三是拜金主義流行與成功學(xué)盛行。以抄襲、剽竊、非法改編手段而出名的創(chuàng)作者，并沒有受到毀滅性的打擊，反而取得了世俗的巨大成功，甚至被主流官方團(tuán)體所默認(rèn)。這是一種反向的表率作用，導(dǎo)致急功近利的社會群體將抄襲者拜為偶像，繼續(xù)走上笑貧不笑娼的邪路。這個是大環(huán)境所致，短時間內(nèi)無法改變，我們能做的，只是等待國民素質(zhì)的整體提高。

因為以上原因，同質(zhì)化、山寨和抄襲作品充斥在我們眼前，其危害是顯見的。在最能反映民眾呼聲的網(wǎng)絡(luò)上，幾乎找不到一個對當(dāng)前國產(chǎn)電視劇全面肯定的聲音，大部分人都聲稱自己從來不看國產(chǎn)電視劇。從實際情況來看，國產(chǎn)電視劇每年能讓人記住并留下來的，很難超過十部。拿諜戰(zhàn)戲來舉例，到現(xiàn)在為止，我們能談起來的，還是《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等數(shù)得過來的幾部。在每年大約500部（1.5萬集）以上的生產(chǎn)量中，90%以上的都淪為熒屏之戰(zhàn)的炮灰。為什么會成為炮灰？蓋因其沒有創(chuàng)新，跟風(fēng)濫造甚至直接抄襲借用，好歹拚湊出一臺戲，塞滿已經(jīng)賣掉廣告的那段時間。

同質(zhì)化、山寨和抄襲作品的盛行，除了損害作品本身之外，同時還會損害創(chuàng)作者的狀態(tài)。將一個靈魂設(shè)計師的高級工作降格為一個機(jī)械復(fù)制的藍(lán)領(lǐng)工人，勢必會傷害編劇的職業(yè)榮譽感和創(chuàng)作狀態(tài)。逼良為娼之后，不可能再給你帶來初吻的甜蜜心跳，只會給你帶來老到嫻熟、似曾相識的套路服務(wù)。在這種態(tài)勢之下，誰最壞誰就最先成功、成功得更厲害。最后的結(jié)果是，真正有能力、有良心的創(chuàng)作者，可能不得不淪為小偷的長工或伙計。黃鐘毀棄、瓦釜雷鳴，劣幣驅(qū)逐良幣，唯抄襲是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

對整個產(chǎn)業(yè)而言，如果同質(zhì)化、山寨、抄襲現(xiàn)象嚴(yán)重，將會導(dǎo)致所有資源都為重復(fù)勞動而設(shè)，而非服務(wù)于創(chuàng)新和創(chuàng)意。這對整個產(chǎn)業(yè)的影響是巨大的，因為只會重復(fù)勞動的產(chǎn)業(yè)，必然是沒有競爭力和短命的產(chǎn)業(yè)。

產(chǎn)業(yè)如此，市場又會如何？市場上必然充斥著相同或相似面孔的作品。當(dāng)你到商場時，發(fā)現(xiàn)所有的地方賣的都是同一種商品，你會有什么感想？你會有什么行動？顯然，你會覺得這個市場完蛋了，你一定會離開它，去尋找那種擺滿了千姿百態(tài)商品的新大陸。對于我們的文化市場來講，同質(zhì)化和抄襲導(dǎo)致的惡果，就是它會被受眾所拋棄，成為一種自說自話的自嗨游戲。受眾都到哪里去了？這個巨大的市場空白誰來填補？

當(dāng)然是以好萊塢大片和美劇、日劇、韓劇為代表的異族文化。

同質(zhì)化、山寨之類的創(chuàng)作者，我們稱之為“準(zhǔn)抄襲者”，抄襲、剽竊、非法改編的創(chuàng)作者，這是真正的“抄襲者”。“準(zhǔn)抄襲者”和“抄襲者”如果不受扼制，繼續(xù)大量出現(xiàn)的話，必然會導(dǎo)致作品競爭力下降、創(chuàng)作者心灰意冷、受眾大量流失、產(chǎn)業(yè)變成代工廠、市場成為毫無競爭力的剩飯專賣店、異族文化成為主旋律，我們的后代將會受異族文化教育而長大。當(dāng)我們垂垂老矣之時，會看到自己的孩子身上已經(jīng)沒有自己的痕跡，曾經(jīng)唱過的老歌“長大后我就成了你”已經(jīng)改變了歌詞，成為“長大后我就成了他”。文化侵略和滲透對人的改變是不露痕跡、無法逆轉(zhuǎn)的，我們傾盡一切來嚴(yán)防死守尚且異常艱難，如果有異族文化的臥底來里應(yīng)外合，我們還無視、縱容這種劣行，那我們必然就是自絕于本民族文化，無可救藥了。

異族文化的臥底是誰？不管“準(zhǔn)抄襲者”和“抄襲者”承認(rèn)不承認(rèn)，沒錯，就是你。