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    簡(jiǎn)析清末海派繪畫(huà)的世俗性特征

    2015-05-30 19:52:36岳金鳳
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)價(jià)值

    摘 要:海派繪畫(huà)是19世紀(jì)中后期重要的畫(huà)派之一,他們善于把詩(shī)書(shū)畫(huà)印一體的文人畫(huà)傳統(tǒng)與民間美術(shù)傳統(tǒng)相結(jié)合,多以鮮亮明快、對(duì)比強(qiáng)烈的色彩來(lái)描繪民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材內(nèi)容,形成了自身雅俗共賞的繪畫(huà)新風(fēng)貌。本文將從分析海派繪畫(huà)作品中的題材、色彩、審美等方面來(lái)探析其所呈現(xiàn)出的世俗性的藝術(shù)特征。

    關(guān)鍵詞:海派繪畫(huà);世俗性;藝術(shù)價(jià)值

    一、 海派繪畫(huà)呈現(xiàn)出世俗性特征的社會(huì)背景

    “一種區(qū)域文化的形成, 除在淵源上與其他文化有著一定的聯(lián)系外還與當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)群體分布和人文社會(huì)環(huán)境存在著非常密切的關(guān)聯(lián)。也就是說(shuō),某一個(gè)地區(qū)對(duì)社會(huì)生活有影響的群體,對(duì)該地區(qū)的文化也必然會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的重要影響?!?? 因此, 海派藝術(shù)呈現(xiàn)出世俗性還與上海多元的文化性質(zhì)有著密切的聯(lián)系。19世紀(jì)中葉,自上海開(kāi)埠之后,大量的外國(guó)居民移居此地并帶來(lái)了西方的文化, 因此, 海派繪畫(huà)也或多或少受到了西方文化的影響。上海地區(qū)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展以及日益繁盛為人們的生存和生活提供了更多的可能和機(jī)遇,這樣繁華的大都市同時(shí)也吸引了眾多江浙地區(qū)富商大賈、各地畫(huà)家匯集至此,他們帶來(lái)了豐厚的經(jīng)濟(jì)物資和文化財(cái)富,使得此時(shí)上海的經(jīng)濟(jì)與藝術(shù)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮。而不斷匯集于上海的這些官紳、地主、商賈、文人各階層,為了顯示其儒雅的風(fēng)范, 彼此之間贈(zèng)予繪畫(huà)書(shū)法作品便成了當(dāng)時(shí)名人社交中的一種風(fēng)尚,從而他們便成了藝術(shù)品的消費(fèi)群體。此外,上海地區(qū)的普通民眾在當(dāng)時(shí)的文化舞臺(tái)上也漸漸地活躍起來(lái),他們的審美喜好也在潛移默化中也影響著當(dāng)?shù)乩L畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展方向。海派繪畫(huà)便在這樣一個(gè)蓬勃向上的文化氛圍下逐漸形成,而其藝術(shù)創(chuàng)作也逐漸從文人墨客借物抒情走向更加貼近普通民眾的、適應(yīng)世俗的繪畫(huà)格調(diào)。商業(yè)的空前繁榮,使得當(dāng)時(shí)的市民在精神層面的追求進(jìn)而更加地廣泛,而海派畫(huà)家則為了迎合不同市民階層的欣賞趣味與審美觀念,其藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格特色也在不斷的創(chuàng)新與改變,其作品并不再局限于文人雅士經(jīng)常描繪的“梅蘭竹菊”等四君子題材,而是多以民間人們更加喜聞樂(lè)見(jiàn)的吉祥題材、小說(shuō)故事等為表現(xiàn)對(duì)象。

    二、 海派繪畫(huà)的世俗性特征

    (一) 繪畫(huà)題材的世俗性

    “普通大眾在藝術(shù)上的審美需求非?,F(xiàn)實(shí), 就是要反映出他們的生活世界與精神世界, 渴望通過(guò)作品反映出自己對(duì)生活的憧憬。至于傳統(tǒng)對(duì)題材有何限制與禁錮, 那不是他們所關(guān)心的事情。所以, 海派畫(huà)家不論在人物畫(huà)還是在花鳥(niǎo)畫(huà)上, 多表現(xiàn)吉祥如意的題材, 以滿(mǎn)足大眾需要。在這種繪畫(huà)功能發(fā)生了轉(zhuǎn)型的背景下, 題材內(nèi)容的跨度隨之逐步擴(kuò)大”?民間藝術(shù)是社會(huì)下層勞動(dòng)人民的精神需求、理想愿望的物化反應(yīng),他們通過(guò)各種形式去表達(dá)自己的追求和意愿,其中就包括以繪畫(huà)的形式去傳達(dá)。因此,“大富大貴 幸福祝愿”等吉祥題材的作品,在民間藝術(shù)的創(chuàng)作中極為廣泛。而海派繪畫(huà)為了迎合市民階層的這種心理需求,其許多繪畫(huà)作品中很多都是以吉祥團(tuán)圓、福壽安康、多子多福為主題的藝術(shù)創(chuàng)作。如海派繪畫(huà)大師任伯年由于自幼便受到過(guò)民間藝術(shù)的熏陶,也曾在市井平民之間賣(mài)過(guò)畫(huà),與最低層的勞動(dòng)人民打交道。因此,關(guān)于民間題材的繪畫(huà)內(nèi)容對(duì)他來(lái)說(shuō)便是駕輕就熟了,這在他一生的藝術(shù)創(chuàng)作中也得到了極其充分的體現(xiàn)。例如,他的《三多圖》、《魁星圖》、《三星圖》、《五瑞圖》、《群仙祝壽圖》、《麻姑獻(xiàn)壽》、《大富貴亦壽考圖》、《蜂(封)猴(侯)圖》、《蘇武牧羊》、《觀音送子》等作品,皆以通俗易懂的繪畫(huà)形象表達(dá)對(duì)幸福、美好生活的向往。他也畫(huà)《二十四孝》、《加官進(jìn)爵》等體現(xiàn)大眾意味的圖像以及各種日常生活中所見(jiàn)到的花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、家禽牲畜等常用題材。除此之外,我們?cè)谛蕾p吳昌碩先生的繪畫(huà)作品時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn),其繪畫(huà)題材除了文人畫(huà)中常見(jiàn)的“四君子”、松、荷等物象之外,還會(huì)經(jīng)常會(huì)看到牡丹、桃子、石榴、葫蘆等等許多在民俗中用來(lái)表達(dá)人們追求多福多壽多子等美好愿望的植物形象。其代表作有《葫蘆圖》、《壽者相》、《富貴神仙圖》、《歲朝清供圖》等等。牡丹被稱(chēng)為是“花中之王”,在民間象征著富貴,是普通民眾喜愛(ài)的物象之一,而在吳昌碩的畫(huà)中,常常把石頭和牡丹這兩個(gè)形象置于一幅畫(huà)面中,因?yàn)樵诿耖g習(xí)俗中,石頭有鎮(zhèn)宅避邪的功用,這樣一方面通俗地傳達(dá)了希望能夠富貴吉祥的愿望和以石鎮(zhèn)宅、驅(qū)邪禳災(zāi)的民俗功效外,另一方面也巧妙地以石破俗,使畫(huà)面中的媚俗之象變成了雅俗共賞。吳昌碩通過(guò)將民俗中寓意吉祥的物象與傳統(tǒng)文人畫(huà)中借物抒情的精神追求相結(jié)合,寄托了他高潔、清健的人格,同時(shí)也體現(xiàn)出他是考慮到了大眾的審美觀念這一層面。虛谷在海派畫(huà)家中的風(fēng)格也是獨(dú)樹(shù)一幟,海派繪畫(huà)的世俗性特點(diǎn)在虛谷的藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)得淋漓盡致的同時(shí)還很富有個(gè)性化,這在其花鳥(niǎo)畫(huà)中表現(xiàn)的尤為明顯,《大蒜扁魚(yú)圖》、《柳條松鼠圖》、《黃耳圖》等代表作品皆十分具有趣味性。

    (二) 繪畫(huà)色彩的世俗性

    “在中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想和民間信仰習(xí)俗的影響下,民間美術(shù)的色彩呈現(xiàn)著強(qiáng)烈的民族情感和審美特征。在運(yùn)用表現(xiàn)出觀念性的審美特點(diǎn)。這些觀念上的意義,在百姓心目中則被樸素的闡釋為吉慶納福、驅(qū)邪禳災(zāi)等帶有一定世俗性的功利目的,從而造就了民間美術(shù)整體色彩風(fēng)格的紅火吉慶、熱烈火爆。在設(shè)色則偏重于濃烈艷麗、明快響亮氣氛與效果的營(yíng)造。例如,在粘結(jié)、婚禮等喜慶場(chǎng)合,作為居室裝飾主要內(nèi)容的剪紙,其基本色彩是紅色,具有喜慶、吉利的意義。有時(shí)配以粉。綠、藍(lán)登色,以顯的輕快活躍?!??在海派繪畫(huà)的許多作品中,畫(huà)家在色彩的運(yùn)用上也十分具有世俗性,他們將對(duì)比鮮明的色彩放到一起創(chuàng)作出耳目一新的藝術(shù)作品。海派代表畫(huà)家中的趙之謙便喜用濃艷明快、熱烈飽滿(mǎn)的色彩去營(yíng)造出一種強(qiáng)烈對(duì)比中而不失協(xié)調(diào)的畫(huà)面效果。因此,他的色彩非常接近于民間繪畫(huà)的格調(diào),同大眾的審美意趣相吻合。例如他的作品《天香圖》,畫(huà)面中牡丹葉子使用的是鮮艷明亮的藍(lán)色,與畫(huà)中絢爛奪目的朱紅、中黃色花朵形成了強(qiáng)烈的色彩對(duì)比,這樣的處理手法與民間藝術(shù)中經(jīng)常見(jiàn)到的大紅大綠大藍(lán)等色彩搭配十分相似。吳昌碩亦是如此,在他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品《紅松仙鶴圖》中,雖然只使用了兩種顏色,但其內(nèi)含的寓意卻十分豐富,以純紅色的筆勾勒出松樹(shù),以松的紅色象征旺盛的生命力;而仙鶴卻被描繪成黑色的,顯得十分玄秘而又深沉,黑與紅的對(duì)比,冷與暖的反差,給人以充分的想象空間,而松鶴的象征生旺盛綿長(zhǎng)的意義在畫(huà)面中得到了最充分的體現(xiàn)。又如其《紅荷圖》,他匠心獨(dú)運(yùn)地處理墨與色之間的虛實(shí)關(guān)系,以墨破色,以色助墨,設(shè)色飽滿(mǎn)瑰麗,絢爛奪目,瞬間倍增了畫(huà)面中喜慶吉利的氣氛,畫(huà)面的藝術(shù)效果強(qiáng)烈卻不刺激,整幅畫(huà)充滿(mǎn)了趣味性,更加彰顯出了賦色中的世俗性。

    (三) 繪畫(huà)審美的世俗性

    民間藝術(shù)深深地扎根于民間文化的土壤之中,有著簡(jiǎn)潔明快、通俗易懂的藝術(shù)特征,它以求吉祥、求富貴、求圓滿(mǎn)、求平安為審美追求,在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中形成了“蓮(連)年有魚(yú)(余)”、“戟(吉)磬(慶)有魚(yú)(余)”、“喜上梅(眉)梢”、“四季瓶(平)安”等一系列有著象征意義的諧音詞語(yǔ),海派繪畫(huà)從民間藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng),從而將蘊(yùn)含著多種吉祥寓意的民俗意象與文人繪畫(huà)緊密地結(jié)合起來(lái),形成自己獨(dú)特的審美特征和藝術(shù)風(fēng)格。盡管以“四王”為首的正統(tǒng)繪畫(huà)的力量在當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇依然占據(jù)著主要的地位,但仍呈現(xiàn)出不可避免的雅俗合流的大趨勢(shì),新興市民階層的審美觀念對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)風(fēng)進(jìn)行轉(zhuǎn)變有著很大影響,而深受民間藝術(shù)影響的海派藝術(shù)在創(chuàng)作中漸漸地弱化了平淡閑適的士大夫情調(diào),使繪畫(huà)開(kāi)始更加的貼近現(xiàn)實(shí)人生和民眾生活,繪世俗之情味,寫(xiě)小民之追求,顯民間之風(fēng)情,其世俗性的風(fēng)格形態(tài)一反正統(tǒng)畫(huà)派,因此在19世紀(jì)的繪畫(huà)藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟。如海派大師任伯年,民間藝術(shù)中內(nèi)含的那種熱烈奔放、健康活潑的審美意蘊(yùn),對(duì)旺盛生命力的自然宣泄,都深深影響著他。在他的繪畫(huà)作品里,總是洋溢著歡快明朗、樂(lè)觀向上的積極氣氛。任伯年的繪畫(huà)作品,無(wú)不散發(fā)著世俗的氣息,題材內(nèi)容無(wú)不是民間勞動(dòng)人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的。

    除了任伯年以外,也有很多從民間藝術(shù)中吸收借鑒的其他畫(huà)家。如吳昌碩,他的作品巧妙地融和文人畫(huà)的寫(xiě)意筆法技巧與民間繪畫(huà)的明麗色彩。色彩對(duì)比鮮明的大紅、大綠、大黃等顏色,在他的畫(huà)面中顯得刺激而不張揚(yáng),世俗而不媚俗。還有錢(qián)慧安、趙之謙等等,在題材上也多畫(huà)民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的吉祥故事、神仙軼事。他們的繪畫(huà)作品中呈現(xiàn)出的濃濃的民間趣味也正是海派繪畫(huà)能夠獨(dú)樹(shù)一幟的主要的原因之一。

    三、 海派繪畫(huà)世俗性的藝術(shù)價(jià)值

    民間美術(shù)是區(qū)別于宮廷美術(shù)、文人美術(shù)和宗教美術(shù)的一種藝術(shù)形式,勞動(dòng)人民既是民間美術(shù)的創(chuàng)作者,同時(shí)也是民間美術(shù)的欣賞者。也正是因此,簡(jiǎn)單、粗俗等詞便成了民間美術(shù)的標(biāo)簽,遭到了淘汰和拋棄。其實(shí),民間美術(shù)有著深刻的文化意蘊(yùn)與很高的藝術(shù)價(jià)值,是中國(guó)傳統(tǒng)民俗文化中重要的組成部分,“民間藝人們善于把具體的民俗事象、倫理道德以及審美趣味等抽象的觀念和思維方法,物化為一個(gè)個(gè)具有較強(qiáng)精神和審美意義的藝術(shù)形象。通過(guò)這些滲透著強(qiáng)烈民間審美趣味的藝術(shù)形象,可以感知其中蘊(yùn)涵的道德觀念、生活態(tài)度、價(jià)值取向和美好意愿,認(rèn)識(shí)到民間文化道德魅力和藝術(shù)價(jià)值?!雹苤袊?guó)畫(huà)要想在未來(lái)的道路上取得長(zhǎng)久的發(fā)展,就需要不斷的從民間美術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng),民間美術(shù)可以為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展注入新鮮的血液,從而展現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的旺盛的生命力和強(qiáng)大的活力。

    海派繪畫(huà)的畫(huà)家們積極的吸取民間美術(shù)中的養(yǎng)分,從傳統(tǒng)的文人繪畫(huà)中解放出來(lái),其繪畫(huà)變的更具活力,海派繪畫(huà)的作品迎合了市民階層的審美情趣和欣賞偏好的,又沒(méi)完全失去傳統(tǒng)文人畫(huà)的深厚功底,這不僅擴(kuò)大了藝術(shù)創(chuàng)作的接受范圍,也促進(jìn)了文人繪畫(huà)的異化與創(chuàng)新。海派繪畫(huà)注重對(duì)比色彩在畫(huà)面中的使用,甚至將色彩當(dāng)作墨來(lái)使用,在題材內(nèi)容上面又多是以民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的富含“吉祥如意、富貴平安”等美好寓意的物象為描繪對(duì)象,呈現(xiàn)出雅俗共賞的特性,從而使得其繪畫(huà)風(fēng)格受到了社會(huì)各個(gè)階層的喜愛(ài)與認(rèn)可,它繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的美學(xué)理念之后又有所改變與創(chuàng)新,其對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)意義影響深遠(yuǎn)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,海派繪畫(huà)在題材內(nèi)容、色彩運(yùn)用、審美特征等方面都體現(xiàn)出了濃郁的世俗性與民間特色,也正是這種民間性使得海派繪畫(huà)在當(dāng)時(shí)紛紜的畫(huà)壇上呈現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格特征和藝術(shù)個(gè)性??梢哉f(shuō),海派繪畫(huà)為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新指明了新的方向,探索了新的道路。海派繪畫(huà)拓寬了傳統(tǒng)繪畫(huà)的選材范圍,增加了中國(guó)畫(huà)中色墨的表現(xiàn)技巧,同時(shí)也開(kāi)闊了人們的藝術(shù)視野, 使繪畫(huà)藝術(shù)逐漸地趨向大眾, 走向民間, 走進(jìn)世俗社會(huì), 這對(duì)后世的藝術(shù)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1][2]惠劍.論海派繪畫(huà)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)題材與審美觀的發(fā)展[J].徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2009.11

    [3]謝朝.中國(guó)民間美術(shù)之色彩審美特征研究[C].首屆亞洲色彩論壇文集,2014.06

    [4]程波濤.略論民間美術(shù)在高校美術(shù)專(zhuān)業(yè)教育中的作用[J].美與時(shí)代,2010.11

    作者簡(jiǎn)介:

    岳金鳳,安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2014級(jí)美術(shù)學(xué)史論專(zhuān)業(yè)研究生。

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