傳統(tǒng)文化出版中的藝術(shù)大師與大師藝術(shù)品析

【摘要】中國書店推出的《中國畫大師經(jīng)典系列叢書》，搜集了中國古代杰出畫家的傳世名作進行整理點評，為讀者提供品鑒名畫、豐富知識的機會。其中元代繪畫大師黃公望集名家技藝之長，以簡潔、凝練、意境開闊的創(chuàng)新技藝獨辟蹊徑，開創(chuàng)了傳統(tǒng)水墨山水繪畫新領(lǐng)域，成為當(dāng)時畫壇旗幟人物，對后世中國繪畫產(chǎn)生深遠影響。

【關(guān)鍵詞】黃公望;繪畫大師;經(jīng)典系列;藝術(shù)特色

【作者單位】牛東輝，寶雞文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院。

《中國畫大師經(jīng)典系列叢書》是中國書店出版社根據(jù)歷史年代編撰整理，介紹各個歷史時期最具代表性的繪畫大師作品，讀者從中能系統(tǒng)品鑒中國古代不同繪畫大師的藝術(shù)風(fēng)采。其中，包括《中國畫大師經(jīng)典系列叢書：黃公望》（平裝版）。黃公望是元代著名畫家，字子久，名公望，為“元四家”（另外三家為吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚）之首。他是明代畫壇的旗幟性人物，在《中國畫大師經(jīng)典系列叢書：黃公望》一書中，編者重點選取黃公望不同時期繪畫作品逐一展示，將黃公望獨特的繪畫技法、藝術(shù)內(nèi)涵、筆墨運用特色清晰呈現(xiàn)。

一、黃公望的繪畫技法與筆墨運用特征

黃公望的繪畫技法融會趙孟頫、董源、巨然、荊浩、關(guān)仝、李成等山水名家技法，從中頓悟衍生出具有獨特藝術(shù)氣息的黃氏風(fēng)格，徹底改變了南宋后期院畫陳陳相因的積習(xí)，成為元代革新畫家的代表。

黃公望的畫特點突出。首先，選材多以蕭肅的自然風(fēng)貌為主，以寒荒蕭肅之氣，展現(xiàn)人物內(nèi)心情境;筆調(diào)隨性自然，不刻意追求精雕細琢，以自然流露反襯內(nèi)容精神實質(zhì)。觀其畫作，猶如身臨其境，其深遠意境令人癡迷。

其次，畫作筆墨特征突出。如山石的淺絳色處理。在他所創(chuàng)作的山水佳作中，山頭多表現(xiàn)巖石，這些山巖筆調(diào)簡潔粗獷，所用顏色以水墨為底色，在山巖表面采用淡彩畫法加以著色，再用淡墨暈染山石，加強山石的立體層次，墨韻與山石形成倒影般的影像效果，使山巖意境含蓄悠遠。黃公望的筆法以淡雅為主，不過分強調(diào)畫面的華美，這種畫法水墨粉彩稱之為“水墨淡赭之法”。方薰對黃公望畫技推崇備至，他曾說：“癡翁設(shè)色與墨氣融為一本，渲染烘托，妙奇化工”。

再次，筆鋒凝練厚重，筆法多以中鋒為主，同時兼顧引領(lǐng)側(cè)鋒，使筆鋒之勢帶動側(cè)鋒涌動。筆墨濃淡交錯，勾皴點染交替，水紋以濃枯墨復(fù)勾，達到了前人沒有的筆墨技法之境。清代畫家魂壽贊譽黃公望畫作：“凡十?dāng)?shù)峰，一峰一狀;數(shù)百樹，一樹一態(tài)，雄秀蒼莽，變化極矣?！睆闹锌煽闯鳇S公望運筆有力，心神交合，絕無求功求奇之意。透過黃公望的山水畫可看出作者對生活的認(rèn)知和對事物的想象空間。

最后，對意境的描繪，對意趣的傳達提到一個新高度。他的作品并不特指自然世界中某一場景，是將真實的山水以隱者之境在作品中展現(xiàn)。這種表現(xiàn)并不以展現(xiàn)真實自然為主，而是將主觀意識和思想情緒結(jié)合在畫作中完美呈現(xiàn)，是一種以心靈映照為潛意識情緒的細膩流露?？袋S公望的山水畫作，觀者能夠更深刻體會到從畫作中流淌出的墨趣。筆墨之間的簡單揮毫，容大千世界萬物于咫尺。黃公望的山水意境將中國水墨山水畫境界提到一個新高度，對中國傳統(tǒng)山水繪畫影響綿延至今。

二、黃公望與《水閣清幽圖》

《水閣清幽圖》是黃公望81歲高齡時的作品，也是本書重點研究的重要作品?！端w清幽圖》整體布局樸實自然、渾然天成，山水意境躍然紙上。畫作構(gòu)圖布局分上下兩部分，上部分展現(xiàn)深山遠觀之景。畫面主體為遠山疊翠的山峰，其走勢向右蔓延，山腳有曲折回環(huán)的溪流自林木叢中繞過隱落的山房，蜿蜒向前。配以遠山的寧靜高遠，山水之勢渾然天成。遠山在表現(xiàn)上以左右環(huán)繞突出中心為主，中間山峰相對于左右山勢危聳兀立，正所謂主峰突出，副峰呼應(yīng)，來去生動。一條曲徑在山間若隱若現(xiàn)，樹林層疊點綴山勢，使遠山之巔更顯高峻，大有君臨天下之勢。整體山勢向右側(cè)延展，其繪畫技巧與西洋透視表現(xiàn)有異曲同工之妙，給人以山勢無限連綿之感。遠山并非多余點綴，無論山石、山勢、山水都給人親切自然之感，這種自然感覺體現(xiàn)出的自然山水意境尤為濃烈，令人觀之越久越難忘。

下部畫卷與遠處山水形成對稱，其主體部分偏右表現(xiàn)。在左部突出亭榭建筑，其四周林木環(huán)抱，靜謐安逸，周圍參天古樹矗立，近處古樹扎根山巖，細節(jié)刻畫形體。山谷之間，云氣彌漫，近處參天巨樹，使靜謐安詳?shù)淖匀画h(huán)境平添靈動與生機。前伸的山頂平臺，使遠近之景相互呼應(yīng)。在偏右處展現(xiàn)有70°陡坡的巨大山體，山體以巖石構(gòu)成，中間以點墨表現(xiàn)植物。整個山體與峰巒連接，雖未在畫中展現(xiàn)大山主體，其高兀之感已躍然紙上，令人感受到山石的險峻。除山石輪廓及屋樹多以勾點法外，山石紋理則多用拖擦的筆法，從而給畫面增添了一種粗獷灑脫的氣質(zhì)。此畫布景簡潔凝練，意境開闊大方，勢態(tài)端莊渾穆，平淡天然之趣，由此可見一斑。

《水閣清幽圖》這幅作品很好地詮釋了黃公望對中國傳統(tǒng)水墨山水意境的理解。在這幅畫作中，黃公望以嫻熟簡樸的筆鋒，落筆隨意自然，加之以“水墨淡赭之法”對繪畫進行處理，使畫面意境浸透出自然生機的靈動。黃公望的山水意境藝術(shù)特征，開創(chuàng)了傳統(tǒng)水墨山水繪畫新領(lǐng)域，對后世水墨山水創(chuàng)作影響巨大。

三、黃公望詩畫融合對后世繪畫的影響

黃公望所處年代正值宋末元初，宋朝原有習(xí)俗在蒙古異族重武輕文、民族分化政策影響下被分解，社會民風(fēng)大變。文人墨客不再受重用，仕途研學(xué)無望，大量文壇杰出青年被迫退隱山林，將精力寄托詩情書畫，不再躬耕仕途，這樣的結(jié)果促使元代文學(xué)藝術(shù)大興，水墨山水畫也因此成為元代畫壇最值得稱道的繪畫成就。黃公望的山水畫技，正是從這股繪畫潮流中脫穎而出，成為元代繪畫藝術(shù)的標(biāo)桿。由于元初文藝復(fù)興，文學(xué)繪畫相融合，在繪畫技法上更提倡以詩文入畫來彰顯筆墨情趣。黃公望的繪畫曾得到元初山水大畫家趙孟頫指授，從文藝角度解析山水宗法董源，這使他的落筆隨意自然，氣勢奇秀，有“峰巒渾厚，草木華滋”意境。黃公望繼承發(fā)揚趙孟頫畫風(fēng)古意，強調(diào)筆情墨趣，以干筆皴擦技藝代替唐宋山水的濕筆，將南宋流行的精致濃麗畫風(fēng)以水墨淡染代替。傳統(tǒng)水墨線條所抒發(fā)的美學(xué)禪意，使其畫風(fēng)更接近唐宋繪畫意境，更注重以意境代替寫實，這種從繪畫中透出的禪學(xué)意境，使黃公望的畫技達到了中國繪畫藝術(shù)的最高境界。黃公望的坎坷人生對其創(chuàng)作有很深影響，仕途的失意，人生的蹉跎，使他如其他文人墨客一般，更注重在作品中抒發(fā)情感的寄托。情意的表現(xiàn)改變了他作品的創(chuàng)作風(fēng)格，使他的作品由寫實轉(zhuǎn)向?qū)懸?，由狀物走向達意。這個藝術(shù)發(fā)展規(guī)律所承載的是一種藝術(shù)境界的遞進，與人品格中淡泊名利、天高致遠有異曲同工之妙。這樣的藝術(shù)意境，體現(xiàn)出黃公望繪畫技藝達到極高的境界。

在黃公望的繪畫風(fēng)格中，除深受趙孟頫畫風(fēng)影響外，五代畫家關(guān)仝和董源也是其畫風(fēng)的心靈長者。關(guān)仝是北方畫派代表，擅以大氣勢、全景式構(gòu)圖形式展現(xiàn)北方崇山峻嶺的勢壯雄強;而董源畫風(fēng)更擅長展現(xiàn)南方煙雨迷蒙中的秀美山水，突出山水間的靈氣秀雅。兩位畫家風(fēng)格迥異，獨樹一幟。黃公望卻在這兩位繪畫大師技法中兼學(xué)博采，融合南北畫風(fēng)之長，自成一家。在他的畫作中，神采、氣勢已經(jīng)歸于平淡，嶙峋的山石形體不再突兀，在簡單線條中逐漸淡化;繁密的山頂，平添些許累石，橫其平坡，展現(xiàn)平和意境，山頭的虛實掩映成為黃公望山水畫作的主要特征。在林木表現(xiàn)上，長松多用長線條勾勒，低矮雜樹皆以筆尖或圈或點，構(gòu)圖雖繁密，用筆卻能奇簡，同時更注重淺絳墨色，使遠山更顯空渺，云霧與之若即若離，整個畫面仍可看出董源山水的特征，把元代初期興起的文人畫發(fā)展到詩書畫相結(jié)合的自然境地。

黃公望采博眾家之長，以清潤的筆墨、簡潔的意境，推陳出新自成一派，改變了南宋畫院派陳陳相因的陋習(xí)，達到極高的繪畫藝術(shù)新境界。中國書店出版社統(tǒng)編的這套《中國畫大師經(jīng)典系列叢書》，涵蓋了中國歷代繪畫大師不同時期傳世之經(jīng)典。讀者在瀏覽一幅幅傳世名作，品味專家評析的同時，對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)將有更深層次的理解感悟，這是這套叢書最大的價值所在。

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