圣家堂

摘 要：高迪的建筑大膽地采用了一種不受任何以往潮流的影響，而且在建筑風格、結構、形態(tài)和裝飾上充滿創(chuàng)新的個性化設計語言。其中，高迪的代表作神圣家族大教堂更是建筑界的瑰寶，也是世界上惟一一座尚未完成就被列為世界文化遺產的建筑。本文以圣家堂為例，結合高迪獨特的的建筑風格和建筑理念，從多個角度討論這座至今仍沒有完成的建筑的藝術價值。

關鍵詞：高迪；圣家堂；建筑風格；結構

巴塞羅那這座曾經走出過畢加索、米羅、達利等著名藝術家，并享有“紀念性財富和活的歷史”盛譽的城市，卻被巴塞羅那人驕傲地稱為——高迪的城市。高迪一生創(chuàng)造了17座國寶級建筑，是他以一人之力造就了一個熠熠生輝的巴塞羅那。在這座城市的天際線上有一座的高聳的建筑，它還沒有完成，卻是巴塞羅那的靈魂，它史詩般地矗立著，傳達著超然遺世的美感，它就是神圣家族教堂（又稱圣家堂、圣家贖罪殿）。這座教堂的建筑者，就是安東尼·高迪。

一、背景

1852年6月25日，安東尼奧·高迪出生于雷烏斯。17歲時，他進入巴塞羅那建筑學校就讀，建立了良好的雕塑感、空間解構力及自然觀察能力，并且在建筑設計上形成獨樹一幟的藝術風格。其中，他最后的代表作神圣家族教堂，是世界上惟一一座尚未完成就被列為世界文化遺產的建筑。1881年書商博卡貝里亞提議興建一座教堂供奉“神圣家族”，以此反抗工業(yè)化日漸強大帶來的社會道德淪喪與宗教的世俗化。教堂于1882年開始建造，但由于原設計者的辭職在1883年高迪接受委托正式主持修建圣家堂設計建造工作。

二、建筑特色

初見圣家堂，你絕對會為之震撼：高聳入云的錐形尖塔；鐘樓雙塔圍繞拱頂而成的復雜幾何圖形；石材和混凝土的流動感；絢麗的五彩陶釉鑲嵌，無不使人感受到建造者狂野的想象力和宗教的神秘力量。這座教堂外表看起來就像是孩童用松軟的黏土捏成或者海灘上隨意堆砌的沙雕城堡，所以圍繞圣家堂，曾經有過許多爭論，有人批評其為“石頭構筑的夢魘”、“石頭中的胚胎，一坨坨褻瀆神明的玩意兒”?？墒且灿腥速潎@它是“能夠讓人狂喜心碎的建筑”，熱烈地尊稱他為天才。

（一）設計風格與理念

高迪被稱作“新藝術風格”的代表。他一生崇尚自然、取材自然，并熱衷于使用流動的線條、渾然天成的曲線，在他的的設計概念中：“直線屬于人類，曲線屬于上帝?！彼@一設計理念完美地運用到圣家堂的建造上，他運用對哥特式建筑以及西班牙加泰羅尼亞傳統(tǒng)磚石建筑的理解，打破建筑界傳統(tǒng)的直線設計，在教堂中大量使用圓柱、錐形、拋物線、雙曲線和來自大自然的形狀，林立的石柱，拋物線形的拱頂，耳堂及神龕上方的穹頂……無處不在的曲線、曲面結合在肅穆、奇詭的主體之中，是繼承古典主義，開拓現(xiàn)代主義的一個承前啟后的轉折點。他的設計沖破了以往幾何圖形的樊籬，充滿了靈魂美、宗教美和最終極的崇高之美。

（二）平面布局

圣家堂是一座規(guī)模宏大的天主教堂，平面呈拉丁十字型，主殿包括五個殿堂，可容納13000人。其中最大的—個長90m，寬15m，高45 m。此外，主殿正前端有一個半圓形后殿，由七個環(huán)狀排列的小祭堂半圍合而成。高迪還設計了一圈圍繞大殿的回廊，以此分割空間，隔離噪音，營造圣殿安詳絕世的氛圍。（圖1）教堂最初的設計師保拉維拉爾將教堂設計為學院派的新哥特式，高迪接手時并未對其原始想法進行大的改動，在半圓后殿的的正下方就是由原設計師設計的哥特風格地下室，但是隨著高迪設計風格的成熟，他逐漸將自己的理想融入到圣家堂的建造中去，最終呈獻給世人一個打破古典教堂設計的規(guī)范、具有高度個人風格表現(xiàn)力的作品。

（三）建筑結構

高迪認為：“大自然是一本始終打開的書”，他的許多設計靈感都是來自于自然界的形態(tài)，他善于觀察存在于自然界的各種組織機構，骨骼、樹木、根莖的結構，花草的形狀……然后取其所用，將它們引入到建筑學上來。高迪在其所有的設計、工程上都使用了類似的幾何學規(guī)則，從而開創(chuàng)了建筑學上新的可能性。圣家堂的內部結構靈感就來自森林，他將藝術與技術完美地結合在一起：支撐穹頂的石柱在穹頂的起點處如樹枝一樣分叉開來，這樣就有了雙重的效果：從視覺上看，猶如樹杈的柱子將頂部的空間被巧妙地分成小塊；（圖2）從技術角度分析，則有效地分擔了頂部重量。這是一種非常先進的承力結構，而100多年前高迪就已經開始運用。圣家族教堂內部給人的感覺就像是一片廣袤而茂密的森林，樹杈形的柱子支撐起拱形的穹隆，石柱間的空隙使陽光透過兩側精美絕倫彩色玻璃窗均勻地照射進大殿內，這片石頭的樹林立刻就生動了起來，神秘而美好。

高迪的特殊性在于他無人超越以及把想象變?yōu)楝F(xiàn)實的能力。他始終沒有停止新的構想，他善于發(fā)現(xiàn)自然界和有機世界的各種形狀，并從這些無限變化的形狀中選擇出能夠轉化為建筑的形狀，他把對宗教和大自然的熱情傾注到建筑的每個縫隙。而他所采用的奇異絢麗的形象總是能以合理的計算完美解決地承重、動勢等結構問題。當時教堂的結構數據幾乎無法計算，而高迪采用了一種十分天才又極為簡便的所謂靜態(tài)立體模型方法——懸鏈拱模型。這個方法是使用鏈條制作出懸空模型，由此計算出弧線的形狀和承受力，再利用鏡子倒映過來形成一個拱券形，在教堂內殿模型中就采用了這種方法。英國著名建筑師諾曼·福斯特曾經說過：“即使一個世紀過去了，高迪的建造方法仍是革命性的。

（四）雕刻藝術

高迪為圣家堂設計了三個宏偉的立面，分別是：東側的“誕生立面”、西側的“復活立面”和南側的“榮耀立面”。 這三個立面分別代表耶穌一生的三個重要時刻：誕生、受難與復活。高迪用這三個立面來表達建筑的內涵——傳遞喜悅、痛苦與榮耀的訊息。高迪將“誕生立面”安排在教堂東側，清晨的旭日緩緩升起，陽光照耀著代表著生命不息和耶穌誕生的偉大奇跡。這也是高迪在世時唯一完成的一座立面。高迪將建筑、雕塑與宗教做了幾近完美的融合，教堂立面輝煌繁復的雕刻可謂是一部“石刻的圣經”，不管熟不熟悉圣經故事，那些栩栩如生的雕刻、精美繁復的細節(jié)，都會令人嘖嘖驚嘆。據說高迪為了要求雕像的動作姿態(tài)都和真人一模一樣，會找真人作為模特，甚至拿人骨做研究，再依灰泥制模技術制作而成。除了栩栩如生的人物和植物雕塑外，教堂墻面上還有蝸牛、青蛙、蜥蜴、蛇、馱柱龜等動物雕塑，仿佛這些動物們也期待登上天堂之路。

（五）細節(jié)裝飾

教堂最具特色的就是圍繞在主體三個立面頂端尖塔，東面代表基督誕生，稱為圣誕之塔，西面代表基督受難及死亡，稱為世難之塔，南面則象征上帝的榮耀，稱為天福之塔。每個立面上方安置四座圓錐形尖塔，共計十二座，代表耶穌十二門徒。另有四座分別象征四位福音傳教士馬太、馬可、路加、約翰及一座象征圣母瑪利亞的高125米的十七座高塔共同簇擁著象征耶穌基督的高達170米的中心主塔。（圖3）它們奇幻般地聳立于城市之中，那種超然遺世的美感令人如癡如醉。

作為一個虔誠至極的天主教教徒和一個獨一無二的藝術圣徒，高迪把圣家族教堂作為獻給上帝的禮物，玉米狀的鐘樓上布置了精美的象征主教標志的權杖、十字架、主教教冠和平鴿雕塑，色彩斑斕的陶釉、馬賽克裝飾，塔頂甚至精心雕刻了贊美上帝的話語。曾有人問高迪何以在人們看不到的地方花費如此大的心血，高迪回答：“因為天使看得到?！?1998年，巴塞羅那紅衣主教基于高迪對宗教信仰的深刻和虔誠，而封其為圣徒。

三、結語

1926年的6月10日，74歲的高迪逝世，這位巴塞羅那的天才從此和他建造43年未完成的圣家族教堂一樣，成為了不變的永恒。高迪被安葬在圣家堂的地下墓室，這使他在天堂里也能看見傾盡一生所愛的教堂。轉眼間，130多年已過，現(xiàn)在的建設者已經是第五代了，而圣家堂仍在建造中……據推測，圣家堂將于2026年，即高迪逝世后的第一百年完工。（圖4）也許，我們不久后就能親眼看到它竣工的那一天，但是，在我們心里，它將是一項永恒持續(xù)的奇跡，因為高迪說：“我的顧客，并不著急?！蔽覀冎?，他心目中的顧客，是上帝。

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作者簡介：

楊瑩，華南師范大學美術學院美術碩士。