從景觀角度看城市公共空間雕塑藝術(shù)設(shè)計的系統(tǒng)性研究

摘 要：本文通過對珠海市城市空間中公共藝術(shù)的實地調(diào)研與分析，從城市景觀的角度為出發(fā)點，結(jié)合珠海市特有的城市地貌與城市格局，詳細(xì)的分析了現(xiàn)有城市雕塑的分布、類型、空間特質(zhì)等問題，從景觀的角度多維度的提出了城市雕塑建設(shè)的思路，為珠海市城市空間的雕塑建設(shè)提供較為系統(tǒng)的設(shè)計思路。

關(guān)鍵詞：景觀 公共空間 雕塑藝術(shù) 系統(tǒng)性 珠海

[項目課題：珠海市哲學(xué)社會科學(xué)"十二五"規(guī)劃項目"珠海市城市空間公共藝術(shù)的設(shè)計與研究"，項目編號201358的部分研究成果]

公共藝術(shù)是指存在于城市公共環(huán)境之中，能體現(xiàn)廣大公眾對藝術(shù)的平等參與，體現(xiàn)城市文化特質(zhì)與精神，由藝術(shù)家為某個既定的特殊公共空間所創(chuàng)作的作品或者設(shè)計，其表現(xiàn)形式包括城市雕塑、裝置藝術(shù)、浮雕藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)、景觀藝術(shù)等藝術(shù)形態(tài)。隨著我國城市化進(jìn)程的大力推進(jìn)，越來越多的城市開始重視公共藝術(shù)在城市形象中的地位，尤其以北京、上海、廣州、深圳等經(jīng)濟發(fā)達(dá)城市更為突出。

作為公共藝術(shù)中的城市雕塑，是我國城市化推進(jìn)過程中，在城市公共藝術(shù)中使用頻率最高的表現(xiàn)形式之一，在珠海的城市化建設(shè)過程中，均大量的使用了這一表現(xiàn)形式，也為珠海市城市建設(shè)的初期提供了良好的城市文化氛圍，為珠海市的公共藝術(shù)建設(shè)貢獻(xiàn)了力量。但隨著時間的推進(jìn)，公共藝術(shù)中其表現(xiàn)形式的單一性也越發(fā)明顯，城市的快速發(fā)展也應(yīng)該有更多的城市公共藝術(shù)的出現(xiàn)。而城市公共空間中的雕塑藝術(shù)也應(yīng)該有更多的表現(xiàn)方式和形式，來表達(dá)不一樣的公共空間。

城市雕塑在城市的規(guī)劃和建設(shè)過程中，它是城市文化和精神的載體，應(yīng)該與城市規(guī)劃和景觀設(shè)計同步進(jìn)行，它與其他藝術(shù)形式共同構(gòu)成了城市文化和城市精神，而其影響程度往往都要大大的超過其他藝術(shù)載體。根據(jù)公共藝術(shù)評論家約翰.貝克爾的估計，全美平均每天有5500萬觀眾與公共藝術(shù)面對面，這個數(shù)字大約是畫廊、博物館、劇場觀眾總數(shù)的一千倍。越戰(zhàn)紀(jì)念碑每天的參觀人數(shù)超過十萬，放置在機場和地鐵的藝術(shù)品每天擁有500萬以上的觀眾。此外，公共藝術(shù)得到的媒體關(guān)注度是其他藝術(shù)形式的十倍[2]。

一、 珠海市城市雕塑的分布狀況

此次珠海市城市公共藝術(shù)的調(diào)研是以珠海市主城區(qū)為調(diào)研對象，主要是通過城市雕塑的分布、主題、所處的空間類型以及雕塑創(chuàng)建的行為者層級來區(qū)分。通過對主城區(qū)若干片區(qū)的劃分來進(jìn)行較大范圍的調(diào)研工作，根據(jù)全面的調(diào)查和分析現(xiàn)對珠海市區(qū)內(nèi)的城市雕塑進(jìn)行具體的分析和總結(jié)。

（一）現(xiàn)有城市雕塑的分布情況（見圖一）

1.從城市雕塑創(chuàng)作的時間來看，雕塑的創(chuàng)作年代都較早，15——20年的作品較多，近期的創(chuàng)作作品占少數(shù)。

2.從城市雕塑創(chuàng)作的作品類型來看，絕大部分城市雕塑均以石材雕塑為主，其他如銅材和不銹鋼材料的占少數(shù)。

3.從整個城區(qū)的城市雕塑分布來看，經(jīng)濟較為活躍、人口較為集中的區(qū)域，城市雕塑的作品數(shù)量越多，形態(tài)也更豐富。

4.老香洲這樣的老城區(qū)來看，其雕塑的表現(xiàn)形式、雕塑的材質(zhì)表現(xiàn)等等比較單一。吉大、拱北片區(qū)的雕塑形式較為豐富。

5.城區(qū)中的城市雕塑以表現(xiàn)歷史人物類的城市雕塑占有較大比重，如蘇兆征、容閎、古元、唐國安等歷史名人。

（二）不同片區(qū)不同主題的城市雕塑分布情況（見圖一）

1.從劃分片區(qū)來看，吉大、拱北這兩個片區(qū)的城市雕塑在數(shù)量、質(zhì)量、形態(tài)、多樣性等方面要明顯優(yōu)于其他幾個片區(qū)。

2.唐家、南屏片區(qū)以歷史名人類的城市雕塑為主，其他片區(qū)的城市雕塑與城市文化結(jié)合的更為密切。

3.各片區(qū)的發(fā)展定位，影響著該片區(qū)城市雕塑的設(shè)計定位及形態(tài)，較大一部分高檔樓盤帶動了該片區(qū)城市公共藝術(shù)的發(fā)展。

4.中心城區(qū)的城市雕塑定位及形態(tài)還不夠豐富，作為主城區(qū)的城市定位一直沒有找到合適的落腳點或是定位不準(zhǔn)，直接導(dǎo)致了城市雕塑在創(chuàng)建過程中的定位沒有合理的依據(jù)，其形態(tài)也顯得單一，而缺少變化。

（三）在相同功能片區(qū)中三種層級的劃分圖

1.以相同片區(qū)來看，如果將雕塑的規(guī)劃與實施主體來劃分等級，以市一級來規(guī)劃城市雕塑的行為較少。尤其是人員較多的城市公共空間，嚴(yán)重缺乏城市公共藝術(shù)。

2.在所調(diào)查的城市雕塑中，街道級和區(qū)級的城市雕塑明顯要多于市級的城市雕塑，更多的是社區(qū)、建筑附屬、商業(yè)個體等配套的城市雕塑，從這一點看，政府在城市公共藝術(shù)上的投入遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

（四）不同空間屬性的城市雕塑分布圖

1.從整個城市的空間分布來看，主城區(qū)的城市雕塑分布極不均衡，東南邊偏多，西北邊偏少，在一些重要的門戶空間，缺乏體現(xiàn)城市形象的城市雕塑。

2.所有片區(qū)的城市雕塑與城市整體的規(guī)劃發(fā)展相聯(lián)系，其整體規(guī)劃及局部規(guī)劃的意圖不明顯，城市雕塑沒有提升到一定的高度。

3.街道空間中城市雕塑沒有為市民生活提供參與性和互動性，許多城市雕塑淪為了擺設(shè)，甚至被大量的植被所遮蓋。

二、對于城市公共藝術(shù)建設(shè)的意見

通過詳細(xì)的調(diào)研與實地考察分析，結(jié)合國內(nèi)外已有的建設(shè)經(jīng)驗，提出以下建設(shè)意見：

（一）從政府法律層面來制定相關(guān)的法律法規(guī)，引導(dǎo)城市公共藝術(shù)的建設(shè)。

1.以珠海經(jīng)濟特區(qū)擁有地方立法權(quán)的優(yōu)勢，從制度層面制定有關(guān)城市公共藝術(shù)相關(guān)的法律法規(guī)，如美國在20世紀(jì)五十年代推出的“公共藝術(shù)百分比”法案，即政府以立法的形式，從工程建設(shè)投資中取一定比例的資金，用于城市公共藝術(shù)品的創(chuàng)作與建設(shè)。隨后，法國、西班牙等國家若干城市以及我國的臺灣地區(qū)開始效仿。

2.從國家層面到地級政府層面，要建立公共藝術(shù)的基金，一是完全由政府來提供資金用以贊助公共藝術(shù)建設(shè)；二是由政府及創(chuàng)作者來共同承擔(dān)公共雕塑的經(jīng)費；三是對建筑物的出資方必須拿出一定比例的資金用于公共藝術(shù)的建設(shè)；四是建筑物在規(guī)劃時必須拿出一定比例的空地提供給公眾使用，不能用作私人用途，可以減免相應(yīng)租金。政策層面的推動勢必導(dǎo)致城市公共藝術(shù)的整體提高[3]。

（二）以城市規(guī)劃的整體思路來考慮城市雕塑布局——有軌電車線路、路網(wǎng)格局。（見圖二）

1.珠海市的城市整體規(guī)劃是著力打造“一條主軸（情侶路—珠海大道）、兩大板塊（東部、西部）、三區(qū)一城（香洲核心城區(qū)+橫琴新區(qū)+珠海市西部中心城區(qū)=新的主城區(qū)）、若干組團(tuán)（與產(chǎn)業(yè)園區(qū)相配套的城鎮(zhèn)組團(tuán)）”的城市發(fā)展新格局。城市公共藝術(shù)就要以城市的規(guī)劃為基礎(chǔ)，從宏觀的角度出發(fā)，整體考慮城市公共藝術(shù)的格局、形式、形態(tài)、文化等因素。

2.以珠海市發(fā)展的特色軌道交通為藍(lán)本，規(guī)劃在未來4——6年建設(shè)4條有軌電車線路，圍繞未來若干年后的9條城市有軌電車干線為基礎(chǔ)，來統(tǒng)籌規(guī)劃珠海的城市公共藝術(shù)，將每一條軌道交通線路根據(jù)沿線的文化特色及標(biāo)志性景點進(jìn)行有針對性的設(shè)計，形成較為系統(tǒng)的城市景觀。臺灣的高雄市，在市區(qū)范圍內(nèi)，隨處能見各中類型的公共藝術(shù)，其中就有圍繞高雄的兩條捷運線展開的公共藝術(shù)設(shè)計，非常值得珠海借鑒。（見圖二）

3.以法定規(guī)劃的用地布局和功能定位為依據(jù)，充分結(jié)合珠海的海濱城市的景觀特色和特有的空間布局，重新增加和調(diào)整一部分城市雕塑，對目前已有的不能充分體現(xiàn)珠海市城市特色、不能充分體現(xiàn)特有的空間屬性的城市雕塑進(jìn)行清除或調(diào)整。

（三）以城市空間類型來規(guī)劃和設(shè)計城市雕塑（見圖四）

1.分析和歸納城市空間的特有屬性，將城市空間類型分為交通性空間、街道空間、開敞空間、門戶空間和歷史地段空間，在不同的空間類型要考慮雕塑的形態(tài)、體量、材質(zhì)等因素，將其進(jìn)行歸類，為創(chuàng)造合適該空間類型的城市雕塑創(chuàng)造基礎(chǔ)。

2.在重要的交通性空間和門戶空間，應(yīng)該從市級和區(qū)級的管理層面出發(fā)，重點打造具有城市代表性和文化認(rèn)同感的的城市雕塑，從雕塑本身來講，其形態(tài)應(yīng)該具有較強的識別性，其體量應(yīng)該根據(jù)該空間的大小來決定，叫其他空間的雕塑，其體量應(yīng)該更大。

3.街道空間和開敞空間在空間類型中，其景觀的尺度感更小，雕塑本身應(yīng)該與街區(qū)居民產(chǎn)生互動，要從分發(fā)動社區(qū)居民參與到城市雕塑的建設(shè)中來。日本公共藝術(shù)十分重視與日本民眾之間進(jìn)行多層次的對話交流，以多維度地聽取公眾的各類意見。正如南條史生所指出的，日本公共藝術(shù)項目能否進(jìn)行的抉擇權(quán)取決于公眾普遍支持的程度，而不是依賴于政府部門的管理人員或者藝術(shù)專家的首肯[4]。

（四）以城市空間主題來規(guī)劃城市雕塑布局

1.珠海市歷來以旅游城市著稱，從珠海的城市空間類型來看，重要的交通性空間要加大城市公共藝術(shù)的設(shè)計，尤其是門戶空間，需要增加體現(xiàn)珠海百島文化、移民文化、海濱文化為特色的城市公共藝術(shù)。

2.重新整理珠海已有的歷史文化名人，分區(qū)、分片的重點展示珠海厚重的歷史文化和名人文化，打造以歷史文化名人為特色的城市公共藝術(shù)，形成珠海特有的歷史文化名人城市公共藝術(shù)的旅游精品線路。

3.珠海有著全國最優(yōu)質(zhì)的空氣質(zhì)量，多次獲得“最適合人類居住的城市”稱號，所有這些稱呼的獲得，均得益于珠海得天獨厚的自然條件，要達(dá)到精神生活上的宜居，社區(qū)空間和街道空間是城市公共藝術(shù)重點表現(xiàn)的區(qū)域，讓更多的市民參與到城市公共藝術(shù)的建設(shè)中來?！吧鐓^(qū)公園”是珠海市城市空間類型與市民接觸最密切的城市公共空間，圍繞珠海市的“社區(qū)公園”建設(shè)，重點打造一批市民參與度高、具有地方文化特色、特色居民生活品質(zhì)的城市雕塑。

（五）以城市空間的層級來規(guī)劃城市雕塑布局

1.從現(xiàn)有城市雕塑的層級來看，以市一級級區(qū)一級的雕塑規(guī)劃嚴(yán)重不足，使得現(xiàn)有的雕塑沒有代表性，珠海漁女在一定程度上雖然能夠代表著珠海的城市形象，但隨著時代的發(fā)展和珠海國際化程度的提高，一個城市雕塑已經(jīng)不能充分的代表珠海的城市形象。尤其是珠海正要打造“國際化的宜居城市”，就需要有更多的、更好的、與時代結(jié)合更緊密的城市雕塑作為珠海的文化符號與城市名片。

2.珠海所轄的香洲區(qū)、金灣區(qū)、斗門區(qū)、高新區(qū)等若干的行政轄區(qū)，目前具有很明確的定位和發(fā)展目標(biāo)，這些行政轄區(qū)的產(chǎn)業(yè)定位就確定了該區(qū)在城市雕塑上的方向與思路。香洲區(qū)作為絕對的市中心，定位與服務(wù)產(chǎn)業(yè)和商貿(mào)產(chǎn)業(yè)，該區(qū)城市雕塑的定位就應(yīng)該在城市發(fā)展與生態(tài)保護(hù)方面。金灣區(qū)的產(chǎn)業(yè)定位為航空新城，主打航空文化，其城市雕塑就應(yīng)該以航空文化為雕塑背景，打造一批具有鮮明產(chǎn)業(yè)特色和文化特色的城市雕塑，作為該區(qū)的城市名片。高新區(qū)地處唐家灣鎮(zhèn)，近百年來，從該鎮(zhèn)走出了諸如唐紹儀、唐國安等歷史文化名人?，F(xiàn)如今該去高校林立，高新產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，該區(qū)的城市雕塑就應(yīng)該定位在反應(yīng)歷史人物與城市發(fā)展上，重點推進(jìn)一批有影響力的歷史名人雕塑和城市文化雕塑，打造該區(qū)的城市名片。

3.現(xiàn)有城市雕塑中的社區(qū)級占有較大比重，超過一半的雕塑是以社區(qū)的形式存在，這一部分雕塑或為新建樓盤附屬的景觀設(shè)施，或為酒店、商業(yè)建筑的景觀附屬品。社區(qū)這一層級的城市雕塑是最能為廣大市民所接近、參與、管理和認(rèn)同，區(qū)級和市級的政府部門應(yīng)該要更多的支持該層級的城市雕塑建設(shè)，發(fā)動社區(qū)居民真正參與到城市雕塑的建設(shè)過程中來。現(xiàn)階段的社區(qū)公園建設(shè)，正是大力推行這一思路和想法的階段，利用該平臺，引進(jìn)較為知名的藝術(shù)家，創(chuàng)作一批能為社區(qū)居民接受的優(yōu)秀作品。

注釋：

[1] 吳曉.城市景觀視野下雕塑建設(shè)的系統(tǒng)性導(dǎo)控初探——以山東廣饒縣為例[J].建筑與文化，2010（02）：84-86

[2] 鄭乃銘.藝術(shù)家看公共藝術(shù)[M].長春：吉林科學(xué)技術(shù)出版社，2002：22

[3] 馬欽忠.公共藝術(shù)的制度設(shè)計與城市形象塑造[M].上海：學(xué)林出版社，2010：11

[4] 何小青.公共藝術(shù)與城市空間構(gòu)架[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2013：175

作者簡介：吳兆奇，北京理工大學(xué)珠海學(xué)院設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院講師。