當(dāng)代中國山水畫對傳統(tǒng)色彩的繼承與轉(zhuǎn)換

摘 要：20世紀(jì)80年代改革開放，西方現(xiàn)代藝術(shù)思想不斷輸入，各種藝術(shù)思潮不斷地出現(xiàn)，山水畫家開始以多元文化視角審視傳統(tǒng)，漸漸地認(rèn)識到以水墨為上的傳統(tǒng)山水畫在當(dāng)今世界多元文化的環(huán)境中已經(jīng)不能適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)審美趣味的需要。山水畫要發(fā)展創(chuàng)新，就要打破局限，拓展表現(xiàn)因素，色彩就成為當(dāng)代山水畫變革中最重要的因素。有些畫家在這種多元開放的格局中開始吸收借鑒西方色彩改造山水畫，也有些畫家通過中國傳統(tǒng)色彩的繼承與轉(zhuǎn)換來實現(xiàn)山水的當(dāng)代創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)色彩；繼承；轉(zhuǎn)換

1 當(dāng)代中國山水畫的多元現(xiàn)狀

和80年代相比，進(jìn)入90年代模仿西方的熱潮開始降溫，很多畫家冷靜下來，開始思考中國山水畫真正的發(fā)展之路，盲目的借鑒從某種程度上來說讓畫家們開始對完全機械的模仿西方產(chǎn)生了質(zhì)疑，開始回到中國傳統(tǒng)文化的環(huán)境中，在以筆墨為基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)下，以各種藝術(shù)觀念，從多種角度與形式發(fā)展山水畫，出現(xiàn)了多種風(fēng)格表現(xiàn)，有的畫家融合中西，有的畫家運用傳統(tǒng)色彩。畫家在這個時候找到了自己的發(fā)展道路，畫家們在一種理智成熟的思維中實現(xiàn)著山水畫的當(dāng)代發(fā)展。

2 當(dāng)代中國山水畫對民間色彩語言的繼承與轉(zhuǎn)換

2.1 民間美術(shù)色彩的視覺裝飾美特征

民間美術(shù)在色彩表現(xiàn)上單純鮮艷明快，對比強烈，喜歡運用純色進(jìn)行表現(xiàn)。色彩在平面夸張的圖示中形成了色彩的視覺裝飾美。

2.2 民間色彩視覺裝飾美的當(dāng)代繼承與轉(zhuǎn)換

視覺裝飾美中色彩的對比調(diào)和表現(xiàn)特點。民間美術(shù)色彩的視覺裝飾美是通過色彩的補色、純度、明度、冷暖、面積對比，色彩的并列色彩的隔離調(diào)和等方面表現(xiàn)出來的，色彩的運用大膽，色彩表現(xiàn)力強，鮮艷明快，情感的強烈抒發(fā)，這些都對當(dāng)代的山水畫色彩的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，當(dāng)代山水畫在對傳統(tǒng)民間色彩表現(xiàn)的繼承與轉(zhuǎn)換中實現(xiàn)了山水畫色彩表現(xiàn)的發(fā)展創(chuàng)新。

2.3 畫家作品分析

羅平安：畫家羅平安的山水畫中多以重墨，焦墨、粗放的條狀線條語言為畫面的框架表現(xiàn)，在此墨底圖式結(jié)構(gòu)上，施以重色，表現(xiàn)陜北榆林獨特的自然風(fēng)貌，羅平安采用紅（大紅、土紅、桔紅），黃（桔黃、中黃、檸檬黃）、綠（石綠，汁綠）、紫、藍(lán)（石青）、粉色、金等色彩表現(xiàn)，運用補色對比，明度純度對比，色彩面積對比，色彩的間隔調(diào)和等表現(xiàn)方式來體現(xiàn)色彩的視覺裝飾美。畫中先以濃重墨點做底，再施重色，黃與藍(lán)（石青）紫，紅與綠（石綠）的補色對比明度純度對比，色彩面積對比，色彩的間隔調(diào)和等表現(xiàn)方式來體現(xiàn)色彩的視覺裝飾美。把民間美術(shù)色彩的裝飾美感轉(zhuǎn)化到當(dāng)代山水畫的視覺圖式中，是對民間色彩心理的當(dāng)代主觀運用，從民間美術(shù)色彩中找到了符合現(xiàn)代藝術(shù)審美的因素，變自然色彩為主觀的理想化的色彩，實現(xiàn)色彩表達(dá)的自由，最終達(dá)成圖式的轉(zhuǎn)化，產(chǎn)生蘊藏著傳統(tǒng)精神的當(dāng)代新形勢。

林容生：運用民間美術(shù)色彩的色彩并置表現(xiàn)山水色彩。山石以黃、綠、藍(lán)紫色彩來表現(xiàn)山的空間變化，藍(lán)紫與黃是對比色，黃與藍(lán)調(diào)和產(chǎn)生綠色，黃與綠是共同含有黃色的近似色，綠與藍(lán)是共同含有藍(lán)的近似色，所以綠在黃和藍(lán)的對比中起到了緩沖視覺壓力的作用，使色彩表現(xiàn)達(dá)到平衡協(xié)調(diào)統(tǒng)一。借鑒民間木版年畫線的表現(xiàn)，在色與色之間運用粗細(xì)有變化的墨線墨塊緩沖色彩的對比與混似。色塊之間穿插墨線組成的墨塊，整體以無濃淡變化的統(tǒng)一的濃墨表現(xiàn)產(chǎn)生山石形體的二維平面狀態(tài)，這為色彩的平面化創(chuàng)造了基本的圖像形式，并與色彩一起形成具有平面裝飾性的山水表現(xiàn)。

3 當(dāng)代中國山水畫對青綠色彩語言的繼承與轉(zhuǎn)換

3.1 青綠色彩的裝飾性

青綠山水常運用石青、石綠、朱砂、金等礦物質(zhì)色彩，色彩與材料的性質(zhì)與施色方法這些表現(xiàn)使青綠山水畫具有了非常強烈的裝飾效果。

3.2 青綠色彩的裝飾性與水墨相結(jié)合的當(dāng)代畫家作品分析

卓鶴君：把山川形象更加的整體化、概括化，并趨向一種視覺圖式的裝飾平面感。借用傳統(tǒng)大青綠石青、石綠、金等色彩的濃烈厚重來填充平面化的線型筆墨空間，形成水墨氣韻的流動舒展與色彩的聚集，通過色彩的平面幾何型表現(xiàn)增強畫面的現(xiàn)代感，色彩從水墨中突出來，與水墨形成對比，采用厚涂色的方式，厚涂青綠色彩使色彩不會發(fā)生色的濃淡變化，形成色彩的平面化狀態(tài)，色的平面依靠水墨為底使色彩不艷俗浮躁，色彩飽和、潤澤。水墨的氣韻流動與濃郁的青綠色彩塊面最終在畫面中達(dá)到和諧統(tǒng)一，把傳統(tǒng)文人水墨引向了色彩的現(xiàn)代性與水墨相結(jié)合。

許?。寒嫾以S俊的青綠山水繼承了傳統(tǒng)大青綠的設(shè)色方法并結(jié)合筆墨語言形成具有現(xiàn)代特點的新青綠表現(xiàn)。畫家采用有色宣紙為底，山川樓閣以濃墨勾勒其型，改變早期大青綠空勾無皴方式，增加皴、擦、點、染的筆墨技巧以粗放厚重，方直勁挺的線條和飽滿潤澤的皴染為主，表現(xiàn)空間與質(zhì)感。充滿墨的濃重氣韻。在此基礎(chǔ)上施青綠重色，做平面涂染，這改變了傳統(tǒng)水墨山水的淡著色產(chǎn)生的色彩空間從屬地位，色彩從局部走向整個畫面，這樣必然產(chǎn)生色的平面狀態(tài)形成色彩的裝飾性，在色彩平面化的同時，筆墨語言的加強，山石結(jié)構(gòu)層次的強調(diào)都讓景物的空間感加深，近處山石的石綠重色與遠(yuǎn)山的稍淡的藍(lán)色，形成遠(yuǎn)近，厚薄的對比，運用平面色塊的對比就產(chǎn)生了新的空間變化。畫家從傳統(tǒng)青綠山水中提取色彩的平面表現(xiàn)，從傳統(tǒng)水墨中借鑒筆墨的形式語言，兩者相結(jié)合，筆墨在色彩的范圍內(nèi)有了豐富的層次表現(xiàn)，色彩在筆墨的造型空間中被充分的放大。畫家采取了筆墨與色彩并行發(fā)展的創(chuàng)作理念，形成強烈的視覺對比。在傳統(tǒng)的繼承中不斷創(chuàng)新。

4 傳統(tǒng)色彩的繼承與轉(zhuǎn)換對于當(dāng)代中國山水畫發(fā)展的啟示與意義

傳統(tǒng)色彩的繼承與轉(zhuǎn)換讓我們認(rèn)識到要發(fā)展山水畫就要解放思想，并改變?nèi)藗冊袉我坏纳视^念，形成能夠自由傳遞心理情感，具有個性表現(xiàn)的豐富多元化的適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)與社會審美價值觀的色彩認(rèn)識。通過對傳統(tǒng)色彩的繼承與轉(zhuǎn)換，當(dāng)代山水畫改變了創(chuàng)作的方法與思維方式，為我們在山水畫的創(chuàng)作中尋找到具有自身獨特風(fēng)格的色彩表現(xiàn)語言，提供了借鑒與啟示。傳統(tǒng)色彩的繼承與轉(zhuǎn)換，在中國傳統(tǒng)哲學(xué)精神的統(tǒng)領(lǐng)下，在當(dāng)代的藝術(shù)環(huán)境中，實現(xiàn)了當(dāng)代山水畫色彩表現(xiàn)的拓展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 韓敬偉.中國畫的意與色[M].遼寧美術(shù)出版社，2002.

作者簡介：徐輝（1978—），男，碩士，黑龍江省佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：中國畫。