從大眾的審美看動(dòng)畫電影光效的發(fā)展

摘要：從大眾審美角度來看，觀眾需要形式感強(qiáng)烈并帶有一定的新鮮感元素，需要圖像傳達(dá)的意圖準(zhǔn)確到位，韻律明顯等等，觀眾的需求是永無止境的，這就對(duì)動(dòng)畫光效在自身的控制方面提出了更高要求，需要對(duì)光線布局和冷暖光控制方面更加細(xì)膩化。

關(guān)鍵詞：大眾審美；動(dòng)畫電影；光效

隨著社會(huì)生活水平的不斷提高，人們?cè)谖镔|(zhì)生活極其富足的同時(shí)也對(duì)精神生活提出了更高的要求，現(xiàn)代動(dòng)畫電影光效的創(chuàng)作手法是應(yīng)對(duì)觀眾的精神需求而呈現(xiàn)的，人們?cè)缫巡辉贊M足簡(jiǎn)單的場(chǎng)景設(shè)置和簡(jiǎn)單的畫面，在視覺文化的熏陶下，大眾欣賞水平在不斷提高，不斷的要求視覺刺激強(qiáng)烈的夢(mèng)幻知覺感受，這是因?yàn)閯?dòng)畫電影與文學(xué)是不同的，文學(xué)中的場(chǎng)面描述是間接地，而動(dòng)畫電影卻在用最直觀的視覺接觸，在觀眾腦海中留下印記，并從氣氛效果中獲得有利評(píng)價(jià)。從大眾審美角度來看，觀眾需要形式感強(qiáng)烈的視覺轟炸，并帶有一定新鮮感元素，需要圖像傳達(dá)的意圖準(zhǔn)確到位，韻律明顯等等，觀眾的需求是永無止境的，這就對(duì)動(dòng)畫光效在自身的控制方面提出了更高要求，需要對(duì)光線布局和冷暖光控制方面更加細(xì)膩化。

（1）觀眾需要視覺形態(tài)上的突破

光效從傳統(tǒng)二維當(dāng)中效仿的戲劇舞臺(tái)光用法，到現(xiàn)代三維動(dòng)畫電影中模擬的真實(shí)環(huán)境，光線更加自然、可信，同時(shí)又具備好萊塢戲劇性光效的用法，這樣可以把角色刻畫成既具有氣質(zhì)內(nèi)涵，又擁有夢(mèng)幻般容顏的完美形象，場(chǎng)景塑造的既真切又美觀，這在觀眾的視覺形態(tài)上具有侵略性，而現(xiàn)代觀眾恰恰需要這樣具有“暴力性”的視覺感受。舉例來說，在《海底總動(dòng)員》中，模擬出來的海底世界與電影記錄片中的視覺感受相比，更富有創(chuàng)造力和想象力，從海面投射進(jìn)來的陽光輕柔的撫摸著海底的珊瑚，混雜著各種色彩的反光，這就比平日里真實(shí)環(huán)境中的海底世界更加夸張和豐富，再加上動(dòng)態(tài)光線的變化，無與倫比的視覺形象便會(huì)在觀眾心中留下烙印。

對(duì)于視覺形態(tài)的突破不僅可以基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上創(chuàng)造，有時(shí)違反現(xiàn)實(shí)規(guī)律也可以得到同樣效果，甚至可以更加強(qiáng)烈和深刻，在動(dòng)畫電影《貓頭鷹王國(guó)：守衛(wèi)者傳奇》中便有這樣例子，此片力求突破視覺形態(tài)以得到觀眾的青睞。剛開場(chǎng)時(shí)月亮升起的畫面就用到了極富夸張的手法，在黑夜星空的籠蓋下，一輪明月逐漸升起，巨大的光輝堪比日光，散發(fā)出的光線完全沒有平日里月影婆娑的狀態(tài)，而是類似夏日的太陽般灼熱。光芒四射的月光與四周靜謐廣袤的森林和繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空形成了具有詩(shī)情畫意般的美妙。

這同時(shí)也說明了，在動(dòng)畫電影中既可以結(jié)合現(xiàn)實(shí)光效創(chuàng)造光源，又可以依照劇情單純的用舞臺(tái)戲劇創(chuàng)造奇異效果，光效在富有想象力的動(dòng)畫電影中得到了充分發(fā)揮與肯定，在觀眾需要的視覺形態(tài)上又能不斷跨越限制，創(chuàng)造迷人的景象。動(dòng)畫光效除了對(duì)景色的視覺形態(tài)上作突破之外，對(duì)于角色的塑造上也不停地進(jìn)行著細(xì)節(jié)的調(diào)整?，F(xiàn)代動(dòng)畫電影中并不是所有反方角色形象都是丑陋無比，歸屬于黑暗王國(guó)，并且一襲黑色服裝幫助邪惡形象的成功塑造，有時(shí)反方角色也需要妖嬈與美麗，同樣在《貓頭鷹王國(guó)：守衛(wèi)者傳奇》中，正義的國(guó)王擁有著潔白無比的羽毛，通常白色象征著和平正義與高貴，但在邪惡王國(guó)里泰圖妻子的造型也被打造成白色羽毛，但畢竟屬于正反兩方，在對(duì)奈拉的光照方面采用了底光照射，用仰角呈現(xiàn)畫面，使它眼內(nèi)反射出的光芒更加兇狠；而對(duì)于正義的國(guó)王而言，用了與之相反的光線來源，強(qiáng)烈的頂光把國(guó)王與王后的輪廓照射的相當(dāng)明顯，同樣處于仰角的狀態(tài)，深黑的眸子所透出的誠(chéng)信感使人信服。

對(duì)于現(xiàn)代的動(dòng)畫電影工作者而言，視覺形態(tài)的構(gòu)成顯然已不拘泥于一種形式，在光線的選擇上也不會(huì)過于模式化，在基本的視覺形態(tài)上不斷突破傳統(tǒng)，加以新鮮的視覺內(nèi)容，這也正好迎合大眾的審美角度，在戲劇情節(jié)上不斷創(chuàng)造夸張效果，但細(xì)節(jié)也在不斷豐富。

（2）觀眾需要視覺的節(jié)奏變化

節(jié)奏的變化是動(dòng)畫電影中至關(guān)重要的元素，因?yàn)榭梢允垢枨鷧⑴c其中，這就類似一場(chǎng)大型歌舞劇，或是一首長(zhǎng)篇MV，因此它具備音樂中的韻律。只要能夠使視覺節(jié)奏有所變化，創(chuàng)作者不惜運(yùn)用光線，色彩，景別，剪輯等手法去創(chuàng)造，因?yàn)橛^眾需要這種起伏感，寧?kù)o后的爆發(fā)是嚇人的，黎明前的天空是最黑暗的，這些老套的手法被動(dòng)畫電影運(yùn)用了無數(shù)次，可依舊會(huì)贏得觀眾喜愛，正是因?yàn)樗麄兿硎苓@種視覺節(jié)奏的變化，所以創(chuàng)作者會(huì)不遺余力的去營(yíng)造。為了配合劇情的輕重緩急，光效也需要用視覺刺激與平靜相調(diào)和，《美女與野獸》中，當(dāng)貝爾自愿與父親進(jìn)行交換后，情緒一度低落，茶不思飯不想，基于動(dòng)畫電影的娛樂性，不能使悲傷的情緒過度發(fā)揮，所以馬上創(chuàng)造了一場(chǎng)音樂式的豐盛晚餐進(jìn)行調(diào)節(jié)，色彩與光效把本次晚餐打造成了一場(chǎng)華麗的音樂劇，使原本低迷的情緒一掃而光，并且結(jié)合各種色調(diào)，使視覺節(jié)奏馬上有了張弛的變化。視覺節(jié)奏變化還包括快慢的對(duì)比，影片不能始終處于高強(qiáng)度的視覺刺激，要有曲線的變化才是最完美的，為了達(dá)到這樣的效果目的，可以減短動(dòng)作，加快節(jié)奏，包括兩極鏡頭的使用，當(dāng)然不管使用任何手段和方法，視覺的節(jié)奏氣氛會(huì)調(diào)節(jié)觀眾情緒，讓他們懷著飽滿的狀態(tài)觀看影片。

在《海底總動(dòng)員》中，父親在尋找兒子的過程中不可能一帆風(fēng)順，所以編劇設(shè)置了不同的戲劇情節(jié)點(diǎn)來強(qiáng)化節(jié)奏。西德菲爾德曾經(jīng)說過，戲劇情節(jié)點(diǎn)也被稱為戲劇節(jié)拍，節(jié)拍確定下來后可以使劇情更加完整并能控制整部戲的速度。在多莉和馬林為了尋找面罩而游向深海后，是一片寧?kù)o與黑暗，視覺節(jié)奏減慢，隨后一個(gè)藍(lán)色亮光由遠(yuǎn)至近，在兩位主角周圍形成了很好的點(diǎn)光源，主人公被亮點(diǎn)迷惑開始隨點(diǎn)光源游動(dòng)，節(jié)奏開始慢慢提升，而當(dāng)亮光升到高處時(shí)，尖牙利齒的怪物便顯露出來，戲劇節(jié)奏開始強(qiáng)化，怪物的亮光猛然增強(qiáng)，身上也發(fā)出藍(lán)色斑點(diǎn)，張開血盆大口后兇殘的樣子馬上顯露出來。由于在深海漆黑一片，只有依靠電魚的亮光觀眾才能看清楚畫面，這束亮光好比探照燈一樣，畫面其余部分全部處于黑暗，這更加強(qiáng)了觀眾的注意力，一些列追逐動(dòng)作后，怪物被眼罩所困，兩位主角離開此處向上游走，光線也消失，結(jié)束了此次情節(jié)點(diǎn)，視覺節(jié)奏再次處于平穩(wěn)狀態(tài)。

一部動(dòng)畫電影中類似這樣的戲劇節(jié)拍有很多處，它們是故事中最基本的節(jié)奏單元，把它們組合起來就創(chuàng)造出整部片子的起伏和節(jié)奏感，并且可以使戲劇推動(dòng)力更加清晰。很多動(dòng)畫影片都會(huì)遵從這種手法，因?yàn)橛^眾早已習(xí)慣并熟悉這種視覺節(jié)奏，在他們的印象中視覺節(jié)奏的變化就像音樂般自如靈活，而光效也總是出現(xiàn)在每個(gè)單元的節(jié)奏中，為能產(chǎn)生最大戲劇化效果而不斷改變著。

作者簡(jiǎn)介：李亢亢，河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，影視動(dòng)畫系，碩士學(xué)歷，研究方向：影視動(dòng)畫。