陸機(jī)《擬明月何皎皎》對(duì)原作藝術(shù)上的創(chuàng)新

唐冰

摘要：陸機(jī)的擬作詩不僅是蹈襲原作，更是在學(xué)習(xí)原作的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和變革。他的《擬古詩》被鐘嶸的《詩品》列入“五言之警策”，可見創(chuàng)作水平之高。筆者就從陸機(jī)的《擬明月何皎皎》入手，分析其與原作在藝術(shù)上的創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：擬作；藝術(shù)；創(chuàng)新

擬作詩，即模仿古人詩作形式的詩歌，既保留了原詩的特點(diǎn)又融入擬作人的藝術(shù)風(fēng)格，并因?yàn)椴煌臅r(shí)代背景融入不同的主題，是“重溫過去，參與現(xiàn)時(shí)”[1]的一種創(chuàng)造性的詩作體驗(yàn)。擬作在魏晉時(shí)期很興盛，陸機(jī)《擬古詩》的代表作《擬明月何皎皎》，相較于《古詩十九首·明月何皎皎》，在藝術(shù)上有了很大的突破創(chuàng)新。這些創(chuàng)新恰好體現(xiàn)了陸機(jī)創(chuàng)作中“襲舊而彌新”[2]的特點(diǎn)。（下文中《擬明月何皎皎》都用《擬》代替，《明月何皎皎》用《明月》代替。）

《古詩十九首》是東漢末年無名文人整理民歌而創(chuàng)作的短詩。語言上經(jīng)過文人的錘煉，擺脫了口語化的粗鄙，呈現(xiàn)出淺顯易懂、簡(jiǎn)單質(zhì)樸的語言特點(diǎn)。《明月》沒有艱澀難懂的字眼，沒有獨(dú)特的意象，婦人思念遠(yuǎn)游的情人，輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能安眠，接著起徘徊，終因?yàn)獒葆宥氐绞覂?nèi)。這樣“出”與“入”的復(fù)雜動(dòng)作和蘊(yùn)含的感情變化，僅用短短五句詩娓娓道來，可見《明月》語言高度的概括性。《擬》詩繼承了《明月》的凝練?！皼鲲L(fēng)繞曲房，寒蟬鳴高柳”點(diǎn)出此時(shí)已是蕭瑟的秋季，而“繞”突出了因游宦久不歸家所產(chǎn)生的像穿堂風(fēng)一樣在身邊不散的憂愁。同樣是寫相思懷人，《明月》只是平鋪直敘描述思婦在月下懷人的情景。而陸機(jī)“修辭尚雅、練，一洗口語的鄙質(zhì)”[3]，創(chuàng)作的《擬》就更具有文采。

首先，是意象上的獨(dú)特。兩首詩雖然都用“明月”引出相思之情，但《明月》除此之外并無其他意象，而《擬》出現(xiàn)了“寒蟬”、“高柳”這兩個(gè)帶有獨(dú)特文化內(nèi)涵的意象。首先是 “寒蟬”。“寒蟬”特指叫聲微弱臨近死亡的蟬，出現(xiàn)在初秋。接下來是“高柳”。雖然“柳”常出現(xiàn)在描寫春光的詩句中，但《擬》的背景已被“寒蟬”限定在初秋，所以這時(shí)的柳樹早過了生命中最輝煌的時(shí)刻甚至已經(jīng)枯竭。一句“寒蟬鳴高柳”，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)已是凄涼蕭瑟的初秋。繞著屋子打轉(zhuǎn)的“涼風(fēng)”、在寒風(fēng)肆虐下呈現(xiàn)頹敗景象的柳樹，奠定了《擬》憂愁的感情基調(diào)。更妙的是《擬》全詩沒有一個(gè)“憂”字，卻能融情于景，借助意象卒章顯志。相比較下，《明月》則是平鋪直敘地講述思婦在月下懷人的故事，技藝之高下立見。

其次，是表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。雖然《擬》和《明月》都具備語言凝練的特點(diǎn)，但是相較之下《明月》的遣詞造句比較平淡無奇。而作為“太康之英”的陸機(jī)的文風(fēng)“具體華美”，獨(dú)具匠心，將多種《明月》中未涉及的藝術(shù)手法運(yùn)用到擬作的創(chuàng)新中，使得詩篇妍麗瑰鑠。其一，《擬》中“照之有余輝，攬之不盈手”運(yùn)用了通感?！霸谌粘＝?jīng)驗(yàn)里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限?！盵4]月光本來是用眼睛看到的，但是一個(gè)“攬”字就把無形的月光有形化，將視覺和觸覺連接一起，從常見的審美視角入手，將人們習(xí)以為常的甚至已經(jīng)出現(xiàn)審美疲勞的感官重新激活：詩人用手捧起了月光，這就營(yíng)造了似真似幻的意境，這是《明月》直白的藝術(shù)手法所不能及的。其二，陸機(jī)吸收了駢文的創(chuàng)作方法，并在《擬》中運(yùn)用了對(duì)偶的藝術(shù)手法。“涼風(fēng)繞曲房，寒蟬鳴高柳”中涼風(fēng)對(duì)寒蟬，曲房對(duì)高柳，繞對(duì)鳴，復(fù)雜的表達(dá)方式增強(qiáng)詩句節(jié)奏感，使語言靈活而工整。可以看出，陸機(jī)的《擬》中已經(jīng)開始追求聲律美，真的是“相當(dāng)自覺地把漢字修辭的審美特征研究發(fā)揮到了極致。”[5]

除意象和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，《擬》在視角和主題上也有了創(chuàng)新?！睹髟隆吠耆菑呐拥慕嵌葋硎惆l(fā)對(duì)在外游子的想念，是純粹的女性視角。而《擬》出自陸機(jī)這個(gè)男性詩人之手，是男性視角?！肮十?dāng)以擬代方式再度發(fā)詠時(shí)，亦自可由有不同面向、不同考量的取舍損益?！盵6]所以，視角的轉(zhuǎn)變必然也帶來了主題的更換。兩詩都是以月夜思親為主題，同樣在寫相思懷人，但《明月》是完完全全的思婦題材，而陸機(jī)的《擬》除了寫游子對(duì)親朋的思念外，還抒發(fā)了游宦無成的辛酸和不能歸家的無奈。也可以說，《明月》抒發(fā)的是“逐臣棄妻，朋友闊絕，游子他鄉(xiāng)，死生新故之感”[7]，那陸機(jī)的擬作則表達(dá)了游宦的不得志而愈發(fā)濃烈的思鄉(xiāng)情，是結(jié)合自己本身的際遇而發(fā)出的自我嘆息。

陸機(jī)的擬作在保留了原作優(yōu)秀的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也加入了自己獨(dú)特的創(chuàng)作理念和思想內(nèi)涵，是“襲舊而彌新”的，符合了陸機(jī)總結(jié)的：“其為物也多姿，其為體也屢遷。其會(huì)意也尚巧，其遣言也貴妍?！盵8]也因?yàn)殛憴C(jī)的創(chuàng)新，《擬》不同于《明月》語言的敘事性，顯得抒情性十足，呈現(xiàn)出更加明顯的文人性和具備了更高的文學(xué)價(jià)值。

【參考文獻(xiàn)】

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[4]雷達(dá) 李建軍.百年經(jīng)典文學(xué)評(píng)論（1901-2000）[M].錢鐘書.舊書四篇·通感.長(zhǎng)江文藝出版社.2004

[5]李澤厚.美的歷程[M].天津：天津社會(huì)科學(xué)院出版社.2012

[6]梅家玲.漢魏六朝文學(xué)新論—擬代和贈(zèng)答篇[M].北京：北京大學(xué)出版社.2004

[7]葉燮.原詩[M].沈德潛.說詩晬語.北京：人民文學(xué)出版社.1979

[8]陸機(jī).中華文化原典讀本[M].文賦.北京：北京師范大學(xué)出版社，2011