淺析“皮克斯”動畫電影的人物角色塑造

摘要：“皮克斯”動畫電影公司所創(chuàng)作的動畫角色幾乎不論男女老少，都能隨便例舉出一二。這些角色能如此的深入人心，這些單純用畫筆勾勒出的形象可以如此有血有肉的活在觀眾的記憶中，很大一部分原因歸結(jié)于“皮克斯”創(chuàng)作故事的能力。而更加難能可貴的是，在創(chuàng)作好劇本的同時，“皮克斯”為筆下的角色開拓了屬于它們自己的世界，讓這些動畫角色有了自己的靈魂，有了自己的生命。因此，我們會不斷地追尋這些角色的故事，跟著這些角色去看另外一重精彩的世界。本文主要以“皮克斯”動畫電影《飛屋環(huán)游記》為主要案例具體闡述分析“皮克斯”是如何創(chuàng)作角色的。

關(guān)鍵詞：皮克斯；角色塑造；飛屋環(huán)游記

“皮克斯”動畫電影公司的成功絕不單單由于其對于故事敘事能力的優(yōu)秀，奪人眼球的角色一直為他們的動畫電影增添光彩。“皮克斯”的作品角色形象設(shè)計大都非常獨(dú)特，色彩靚麗、鮮明，然而它的角色塑造并不單純的只是外形的美觀，賦予角色極具個性的內(nèi)涵也是使角色鮮活起來的重要原因，正是這種大膽的創(chuàng)意思想使得“皮克斯”經(jīng)久不衰，每一步動畫電影的票房都取得良好成績。比如看到尼莫時，會身臨其境的以為自己就身處于美妙又充滿危險的海底世界，甚至也會把自己想像成了一尾魚。看到伍迪時，會情難自禁的回到家重新收拾下屬于自己小時候的玩具。看到瓦力時，又會很甜蜜的回憶起青春時期的懵懂初戀?！捌た怂埂泵恳粋€創(chuàng)作的角色都挖掘出了在人們自己身上本身不易察覺到的那些細(xì)微的小情結(jié)。然后無限放大了這些細(xì)小的情結(jié)，創(chuàng)作出了優(yōu)良的故事，塑造了飽滿而豐富的角色性格，然后感動于人。

“皮克斯”的角色豐富多彩，總能留給觀眾非常深刻的印象，這些刻畫在腦海中的角色形象不單單因為絢麗的動漫色彩，更多是屬于角色自己鮮明的個性特征。每一部“皮克斯”動畫電影，不論其中的主角還是配角，都仿佛擁有鮮活的生命力，用自己的生命書寫電影的篇章，從而感染了我們。一部影視劇的成功很大程度上要?dú)w功于角色塑造的成功，以動畫電影來看，如果不具備吸引人的角色造型，那么這部電影大多已失敗了一半。但是以“皮克斯”來解析動畫角色造型的塑造的話，似乎又是別有一番趣味。作為“皮克斯”第一部3D動畫長片，《飛屋環(huán)游記》在各大影展上收獲頗豐，更是一舉拿下第82屆奧斯卡最佳動畫長片大獎。電影主要講述的是78歲的卡爾老先生，為了信守對愛妻的承諾，決心帶著他與妻子艾利共同打造的房屋一飛沖天的動人故事。其故事結(jié)構(gòu)簡單合理，角色塑造十分典型，有助于我們研究“皮克斯”塑造角色的風(fēng)格。

一、夸張化形象塑造風(fēng)格化角色

動畫角色造型的結(jié)構(gòu)變化對設(shè)計來說影響更加直接，運(yùn)用夸張與變形的手法對動畫角色的造型進(jìn)行設(shè)計，效果更加顯著。[1]“皮克斯”在開始制作每一部電影之前都會有很長一段時間的細(xì)致調(diào)研工作，對于角色造型，也不例外。在如何塑造老卡爾的形象之時，“皮克斯”團(tuán)隊一度為揣摩老人姿體動作，去觀察自己的父母與爺爺奶奶，甚至觀看老年人奧林匹克運(yùn)動會。所以這樣出來的角色造型才顯的逼真。通過分析《飛屋環(huán)游記》，我們可以發(fā)現(xiàn)，電影中老卡爾的造型特別有意思，他的整個腦袋的形狀就是方方正正的，與小羅素圓頭圓腦的腦袋反而形成了鮮明的對比。這里不難看出“皮克斯”公司對于角色塑造的用心良苦，因為這些外觀形象的特征恰恰暗示了電影中主人翁的性格屬性。老卡爾的頗有棱角的方頭體現(xiàn)了老人固執(zhí)己見的性格，通過他的造型，“皮克斯”就首先在觀眾心中為下文他的生活被打亂而惱怒的樣子打下鋪墊。就好比我們坐在地鐵里偶爾看到一位老人一樣，老卡爾的出現(xiàn)讓我們不會覺得特別的怪誕，相反這樣的造型非常有益于觀眾理解主角的內(nèi)心世界。同樣，羅素圓滾滾的身體和腦袋，與老卡爾的形象相對比，頓時間，羅素的性格也變的鮮明起來。觀眾可以理所應(yīng)當(dāng)?shù)睦斫庖磺邪l(fā)生在羅素身上歡樂又破天荒的小事件，因為羅素形象的本身就是那么的圓潤而淘氣。

以上這種角色形象的塑造無非來自于一個設(shè)計特點(diǎn)——夸張。不論是老卡爾的方腦袋還是小羅素圓潤的身體，他們的身體整體造型都是非常的不成比例的，而“皮克斯”正是使用了這樣夸張的手法使得角色形象更為生動，這樣的塑造方式相較于畫風(fēng)更為美感的角色來說更能體現(xiàn)其藝術(shù)效果。甚至進(jìn)一步來說，《飛屋環(huán)游記》中的兩個主人公的造型都十分的荒誕，與我們理想境界中觀眾會喜愛的那種好看帥氣的造型是非常的矛盾的。這里便可以看出“皮克斯”在角色造型設(shè)計上想要追求一種風(fēng)格感，特別像是卡爾爺爺身體比例設(shè)計。而讓這種風(fēng)格化的角色仍擁有自然感，便是充分體現(xiàn)出“皮克斯”的功力了。風(fēng)格化的角色，不得不提的是在《飛屋環(huán)游記》中一大亮點(diǎn)配角——大鳥凱文。這似乎是一個虛構(gòu)出的物種，在這里用了似乎這個字眼是因為實在是“皮克斯”將這個角色塑造的那么活靈活現(xiàn)，不論從凱文的色彩斑斕的羽毛還是它極具靈氣的大眼睛，都讓觀眾對這只世界上不存在的物種有了好感。

二、非常肢體動作展現(xiàn)角色性格

在看“皮克斯”動畫電影的時候，我們會覺得每一個角色都是鮮活的，而想到我們自己創(chuàng)作的很多動畫角色，會發(fā)現(xiàn)很多角色雖然很美觀，但是似乎給人的感覺是硬邦邦的，沒有生氣。如果我們仔細(xì)觀察下“皮克斯”塑造角色的結(jié)構(gòu)點(diǎn)的話便可得到解決。雖然《飛屋環(huán)游記》中老卡爾和小羅素的身體比例那么的不協(xié)調(diào)，但是電影后期與蒙茲進(jìn)行打斗的畫面卻可以發(fā)現(xiàn)原來胖乎乎的身材反應(yīng)竟然還是那么的靈敏。并且一點(diǎn)也不覺得怪異。這些角色的行為動作往往能增添許多喜劇效果，使得電影更加富有張力。而需要注意的是，這些角色的行為動作并不是自然而然產(chǎn)生的，會產(chǎn)生喜劇效果或者連貫性的情結(jié)必定是創(chuàng)作人員在制訂角色動作時候的一系列研究創(chuàng)造出的。但這些小動作在我們看電影之時是不經(jīng)意的出現(xiàn)的，甚至這些小動作為我們帶來歡笑后我們就付之腦后。倘若深究的話，會發(fā)現(xiàn)動畫角色喪失了這些頗具個性的動作后，那么這個角色也必定喪失了部分活力。所以說角色如何運(yùn)動、如何動作，都是使角色性格豐富起來的因素之一。

為何中國大陸的動畫片很多角色看起來那么的呆板，就是因為它們的動作過于單一化。特別是大量動畫電影中的配角人物動作更是毫無個性可言。而“皮克斯”注重角色到即使是一個小小的配角都不會放棄讓它出彩的機(jī)會。因為哪怕是一個配角出彩，那么很可能整部電影的質(zhì)感也就隨之提高了。我們一直說“皮克斯”的配角創(chuàng)作一直很棒，也正是這個原因?！捌た怂埂钡暮芏嚯娪白髌?，主線其實很簡單，但正是由于配角角色它的小動作小細(xì)節(jié)很有亮點(diǎn)，讓我們在看電影到了緊張關(guān)頭之時突然伴隨這樣一個配角的小動作付之一笑，于是整部電影就增添了一種活潑的層次感。

三、性格弧線設(shè)計更顯角色魅力

“皮克斯”在塑造一個角色的時候，它的性格因素是最令人著迷的。理由很簡單，它并不像“迪斯尼”的動畫將動畫角色性格刻畫的非常單純，不是邪惡就是善良。相反“皮克斯”創(chuàng)作的角色性格是非常復(fù)雜的，極具社會人性化的面具色彩。不難發(fā)現(xiàn)，許多“皮克斯”動畫電影的故事情節(jié)發(fā)生點(diǎn)就在于角色的“性格缺陷”上，如果沒有這樣性格缺陷的設(shè)置，那么故事無法展開更無法發(fā)展下去。

《飛屋環(huán)游記》中，老卡爾那種刻板甚至固執(zhí)的性格，放在他處，怎能想象利用這樣的一位老年人性格作為故事的誘因？但我們仔細(xì)想一下，如果不是老卡爾的固執(zhí)，就不會有我們看到的一段精彩的探險旅程，如果不是老卡爾孤僻的性格，就不會與小羅素的迷糊性格沖撞出精彩的、令人捧腹的火花。同樣，在電影中，小羅素一開始的迷糊性格也不是一個完美的個性。但”皮克斯”動畫電影的主題往往都是成長，這些具有性格缺陷的角色，在歷經(jīng)了電影這一番情節(jié)的歷練后，角色們自己也長大了，它們的性格也變強(qiáng)了。老卡爾與小羅素在電影末尾坐在一起，這樣溫馨的畫面便是見證。老卡爾不再孤僻，小羅素也成長了。而作為受眾，我們也讀到了親子之情。角色的性格缺陷入手，塑造故事情節(jié)，是與絕大多數(shù)的創(chuàng)作者相反的創(chuàng)作方式。我們往往是從一個角色具有優(yōu)勢的性格上開始著手創(chuàng)作劇本，但卻忽略了劣勢性格其實更加具有復(fù)雜性，更能突顯出曲折的心理狀態(tài)。

“皮克斯”的動畫師馬克·威爾士先生提過一個“角色弧線”的觀點(diǎn)——這是一個在基于性格缺陷的基礎(chǔ)上提出的觀點(diǎn)?；究梢越庾x為：一個角色在電影結(jié)尾的時候，其性格特點(diǎn)或者上述的性格缺陷一定和最開始的狀況有所不同。所謂的故事其實就是在講述這種性格的改變和心理缺陷的彌補(bǔ)。[2]這樣的角色弧線在“皮克斯”動畫電影中運(yùn)用的淋漓盡致。伴隨的電影故事的節(jié)奏，觀眾會與這些動畫主人翁們一同成長，他們的性格變化會為觀眾觀影時的感受帶來觸動。這便是我們研究角色性格這一塊最需要注意的地方。因為如果創(chuàng)作者不去關(guān)注這些角色內(nèi)心個性那么又如何來制作出有血有肉的角色靈魂？與人性一樣，動畫角色不是單一的靈魂屬性，“皮克斯”作為它們的創(chuàng)作者，很好的將人性的酸甜苦辣個中疾苦都賦予給了角色內(nèi)心中。所以我們才會覺得“皮克斯”的動畫角色與我們的距離那么的近，好像生活在我們身邊。因為生活中我們也會碰見類似于孤僻的老卡爾一般的老人，也會有調(diào)皮的小羅素圍繞著我們，甚至在擺弄玩具之時，也想到了這些玩具有屬于它們自己世界的喜怒哀樂。

“皮克斯”就是這樣，通過角色性格的塑造，向我們闡述了一個又一個簡明的道理，沒有晦澀的難懂，一切都是在影片觀看的過程中循序漸進(jìn)的明晰?！捌た怂埂睂赢嫿巧龌盍?，如果一個角色光有吸引人的外形那么它只是平面的，頂多讓人第一眼見到時為之一亮，但不會長久，而性格屬性的疊加，使得角色內(nèi)涵豐富了起來，人們會愿意記住這樣有靈魂的角色。此外，與絕大多數(shù)的美國動畫一樣，“皮克斯”塑造的動畫角色也多是圓形人物，這些角色很普通，它們會有自己的小毛病，不會像日本動畫般塑造的人物那般完美，這種圓形角色的性格就恰恰是“皮克斯”動畫電影制作的著力點(diǎn)。

四、契合角色特質(zhì)的完美配音

“皮克斯”對于角色的監(jiān)管可謂一絲不茍，當(dāng)所有角色塑造的前期準(zhǔn)備工作都完成后，配音這一項工作也是細(xì)致出眾?；旧厦恳徊俊捌た怂埂眲赢嬰娪八刚埖呐湟粞輪T都是為電影角色中量身而定的。他們并沒有像許多別的電影公司一般完全大眾化的考慮到明星效應(yīng)，在合適的聲音面前，他們會仔細(xì)斟酌，從而會使得這個角色配上這樣的聲線就是非常自然而和諧的，不會矯揉造作。《飛屋環(huán)游記》中小羅素的配音就是一個典型例子，作為一個兒童角色，能夠?qū)ふ业揭粋€符合角色個性的聲音本身就有一定難度，但是“皮克斯”對于制作角色的認(rèn)真體現(xiàn)在了每一個細(xì)節(jié)上。在甄選小羅素的配音上，他們試選了許多孩子，最后終于確定讓一個只有8歲的亞裔小男孩進(jìn)行配音。這樣的決定并不是貿(mào)然的，因為“皮克斯”團(tuán)隊清楚的認(rèn)定這個男孩的聲音就是將小羅素那樣的童真與迷糊詮釋的恰到好處。所以可以看出，“皮克斯”在塑造角色之時對每一項會影響到角色特性的因素都非常重視。

關(guān)注了一下羅素背后的配音花絮，迷糊的小羅素在一場場小打斗中那些氣喘吁吁的配音并不是憑空想象?！捌た怂埂眻F(tuán)隊教導(dǎo)配音演員在配這樣場景的聲音時之前先在錄音棚內(nèi)跑個幾圈，這樣出來的音線會更有真實感。這便是調(diào)動配音演員的情緒問題，配音時的情緒必須與動畫電影中角色的行為動作相一致，不然契合點(diǎn)不夠的話，會發(fā)現(xiàn)角色的個性被磨蝕掉。配音者的情緒必須與故事中的角色情緒相對應(yīng)，他們的性格最好也能接近，這一點(diǎn)尤其在我們自己創(chuàng)作角色之時要注意，很多我們自己的影視劇不重視配音，原本好好的角色形象就打了折扣。對于角色配音，配音演員應(yīng)該首先身臨其境的與這個角色身心合一，融入電影的這個場景中，這樣配出來的聲音才會具備角色的性格影響?！捌た怂埂备嬖V我們，配音就是對動畫角色的個性釋放，因為作為觀眾，我們不僅僅是通過電影故事了解這個主人翁，也不僅僅是通過角色的行為來熟悉角色的個性，而更關(guān)鍵在于整部動畫電影中唯一一個“活”的東西——聲音。聲音的渲染力可以令活潑的角色更加活潑，甚至將不甚成功的呆板角色變得極具個性。所以作為角色塑造的一個整體，配音的功效是不容忽視的。在日本配音演員叫做“聲優(yōu)”。我覺得用來詮釋配音的重要性用這個詞語非常到位，“皮克斯”的創(chuàng)意總監(jiān)拉塞特先生說過他們在選擇配音演員之時自然高興有知名的明星加入，但是都有一個前提，那就是配音者的聲線與個性都要接近角色，他們從來不會刻意的讓一個配音演員裝腔作勢的裝出一種腔調(diào)。作為導(dǎo)演，甚至“皮克斯”公司希望配音演員們都可以本色出演，拉塞特先生說，他甚至還非常鼓勵配音演員在為角色配音的同時能夠靈光乍現(xiàn)的即興發(fā)揮一些順口溜或者口頭禪，因為一句口頭禪沒準(zhǔn)就可以讓角色煥發(fā)光彩。

這便是“皮克斯”對于角色配音的態(tài)度。而正是如“皮克斯”這樣的創(chuàng)作方式，使得他們的電影主人翁都是那樣的吸引人，因為“皮克斯”真正是將筆下的角色當(dāng)做一個嬰兒在培養(yǎng)，任何有助于它成長的因素都沒能放過。

五、配角的擬人化設(shè)置與應(yīng)用

動畫片中，擬人化角色比比皆是，以動物、植物或以其他非生命體為主角的動畫片，雖然在影片中出現(xiàn)的不是具體的人，但卻是人類情感的真實表達(dá)。[3]動畫電影中也多數(shù)都會以非人類的角色來進(jìn)行故事情節(jié)走向的主導(dǎo)。因為這樣的設(shè)置會使得動畫電影更加充滿趣味性。所以同許多動畫電影公司一樣，“皮克斯”自然也在這一方面下足了功夫?！捌た怂埂背銎返膭赢嬰娪白髌?，除了《飛屋環(huán)游記》與《超人總動員》外，幾乎都是以角色擬人化的設(shè)置來進(jìn)行主人公的描繪。而《超人總動員》卻又只能說是超人類。所以在“皮克斯”的作品之中，將角色擬人化是一項大功臣。也就是這些原本并不屬于人類范疇的角色擁有了人味之后，才使電影看起來更加真情實意。但在這里談的并不是“皮克斯”擬人化角色多么的成功，而是要關(guān)注“皮克斯”并不是一味的如別的動畫電影公司一樣追求角色擬人化才能夠拼湊出成功的故事情節(jié)。相反“皮克斯”并不刻意營造這樣的擬人化角色，一切都是順其自然合乎劇情的發(fā)展需要。就比如《飛屋環(huán)游記》，很少有動畫作品的主角以人類為主，許多人認(rèn)為動畫作品一旦主角變成了人類，會很容易將電影變的沉悶，但“皮克斯”用它的實踐駁斥了我們的疑慮。

但要注意到的是，《飛屋環(huán)游記》里并不是沒有不可擬人的角色。例如，那只帶給我們很多歡笑的大鳥凱文以及小狗道格。但“皮克斯”卻反而讓這樣的角色繼續(xù)保持著它們原本的動物屬性。大鳥凱文干脆不會說話，而小狗道格并不像以往的“皮克斯”電影中的非人類角色一般直接就會說話，而是必須通過戴上了機(jī)器道具才能與人類溝通。這些設(shè)置都彰顯了“皮克斯”的異乎常理。原本可以高超融合的擬人化運(yùn)用并沒有在這部電影中使用，而是更加純粹的表現(xiàn)了這些動物們原有的特質(zhì)。不禁讓人心生疑惑，“皮克斯”這樣的設(shè)置是為什么？可是我們不得不承認(rèn)，“皮克斯”再一次成功了，哪怕這些動物角色沒有被擬人，但它們依舊在電影中大方光彩。那只活潑的愛吃巧克力的大鳥凱文，用它身上淳樸的史前生物的特質(zhì)打動了我們，那只原本怯懦膽小的小狗道格，依靠著小狗與生俱來就擁有的忠誠性格讓我們記住了它，更加記住了小狗是人類最好的朋友這樣自然的溫情。在“皮克斯”運(yùn)用擬人化角色到了爐火純青的地步之時，它懂得如何收放自如，并不是每一個動畫電影都要將角色擬人化才會出彩?！捌た怂埂庇谩讹w屋環(huán)游記》教導(dǎo)了我們合理運(yùn)用這樣的角色設(shè)置才是關(guān)鍵。任何對于電影角色的行為設(shè)置，都是出于合乎自然的情節(jié)流程，而不是刻意的營造制作出刻板的角色。

【注釋】

[1]袁曉黎.動畫片角色造型設(shè)計淺析[J].電影評介，2007（08）：33

[2]時光網(wǎng)，談皮克斯動畫師馬克·威爾士關(guān)于“角色弧線”的一個觀點(diǎn)，http：//i.mtime.com/inside/blog/4760058/，2010-10

[3]袁曉黎.動畫片角色造型設(shè)計淺析[J].電影評介，20079（08）：32

【參考文獻(xiàn)】

[1]大衛(wèi)·A·普萊斯.皮克斯總動員[M].吳怡娜等譯.北京：中國人民大學(xué)出版社，2009

[2]楊陽.怎樣畫皮克斯明星[M].武漢：湖北少年兒童出版社，2010

[3]杰弗里·揚(yáng)，威廉·西蒙.活著就為改變世界[M].蔣永軍譯.北京：中信出版社，2010

[4]王靜.蘋果之父：史蒂夫·喬布斯[M].青島：青島出版社，2009

[5]周鮚.動畫電影分析[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2007

[6]李思屈.數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)[M].成都：四川大學(xué)出版社，2006

作者簡介：陶奕駿，臺灣國立中央大學(xué)中文系博士研究生，研究方向：影視文學(xué)、影視理論。