淺論杜甫詩歌中的失對現(xiàn)象

摘 要：杜甫作為律詩創(chuàng)作的集大成者，將律詩推向巔峰，并賦予七律以創(chuàng)新性，打破了固定的譜式，創(chuàng)成一種“拗格律詩”。以往將不合律的詩歌認(rèn)為是古體詩，排除于律詩范圍之外的做法太過武斷。研究杜甫詩歌中的失對現(xiàn)象，應(yīng)結(jié)合杜甫詩集中失對詩歌的整理、杜甫所處的時代和古今語音的演變進(jìn)行多方位地分析。

關(guān)鍵詞：杜甫 ?失對 ?律詩

一、引言

杜甫出身于一個世代“奉儒守官”的家庭，以祖父杜審言為榮，致力于格律詩創(chuàng)作。他曾說“詩是吾家事，人傳世上情”（《宗武生日》），將詩歌創(chuàng)作當(dāng)作家族事業(yè)，并告誡其子繼承父志。杜甫擅作律詩，其律詩嚴(yán)謹(jǐn)而技藝高超，創(chuàng)作時“遣詞必中律”（《橋陵詩三十韻》），而“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”（《遣悶戲呈路十九曹長》）的自我評價更是讓我們看到杜甫律詩創(chuàng)作的不斷完善。然而，在杜甫的一千多首律詩中卻有不少失對的詩句。明代高檬《唐詩品匯》卷三有云：“少陵七言律法獨(dú)異諸家，而篇什亦盛”。清管世銘《讀雪山房唐詩序例·七律凡律》也指出：“七言律詩至杜工部而曲盡其變。其氣盛、其言昌、格法、句法、字法、章法，無美不備，無奇不臻。橫絕古今，莫能兩大?！倍鸥β稍姟蔼?dú)異諸家”的表現(xiàn)之一，就是律詩“拗體”的形成。失對作為律詩“拗體”的一種，今人研究甚少，且研究至今仍爭議頗多，疑點(diǎn)重重。本文研究的是錢謙益《錢注杜詩》中所入的杜甫詩歌 。

二、杜甫詩歌失對類型分析

（一）絕句中的失對現(xiàn)象

杜甫絕句詩的篇幅相對律詩而言要小，詩句能夠靈活改動的空間不大。從形式與結(jié)構(gòu)上來說，絕句詩出現(xiàn)失對現(xiàn)象的概率比較小。

錢謙益的《錢注杜詩》中總共收入542首絕句，出現(xiàn)失對現(xiàn)象的詩歌占7首，且皆為杜甫漂泊西南時期所作的七言絕句詩。其中，在成都及錦漢梓州時，有4首出現(xiàn)失對現(xiàn)象的絕句詩：《絕句漫興九首》《江畔獨(dú)步尋花七絕句》《三絕句》《戲?yàn)榱^句》;行過戎州、渝州，和居住在云安、夔州時有1首：《夔州歌十絕句》;居住在夔州時出現(xiàn)1首：《解悶十二首》;大歷三年正月，起峽中，至江陵，到湖南時出現(xiàn)1首：《書堂飲既夜復(fù)邀李尚書下馬月下賦絕句》。由此可見，自送嚴(yán)武還朝后，杜甫遷家到錦州、梓州的那段時間里出現(xiàn)了較多失對的絕句詩，而此前并不存在，此后也只是偶爾出現(xiàn)。

（二）律詩中的失對現(xiàn)象

杜甫的五律韻律嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，但其中出現(xiàn)失對的詩歌也不少，而且?guī)缀跞勘憩F(xiàn)為上句第二字、第四字都用平聲字或都用仄聲字。因?yàn)椤捌哐噪y工”，加上杜甫對規(guī)則的摒棄，使得七言律詩多出現(xiàn)失對現(xiàn)象。

收入《錢注杜詩》中的杜甫的律詩篇數(shù)有九百一十六首，而存在失對現(xiàn)象的就有50首之多，其中五律占27首，七律23首。其中，天寶未亂及陷賊中所作的詩歌中有失對現(xiàn)象的五律2首，七律2首;陷賊與為官時期的有五律3首，七律2首;漂泊西南時期的有五律22首，七律19首。在成都所作的有五律3首，七律4首;在成都及錦漢梓州所作的有五律10首，七律4首;行過戎，渝州，居云安、夔州所作的有五律3首，七律4首;居夔州所作的有五律4首，七律5首;大歷三年正月，起峽中，至江陵，及湖南所作的有五律1首，無失對七律;自公安發(fā)，次岳州及湖南所作的有五律1首，七律2首。由以上數(shù)據(jù)不難看出：杜甫律詩中的失對現(xiàn)象多存在于其早期的詩歌中，數(shù)量變化上由少變多，再由多變少，呈拋物線狀。就其晚年而言，這結(jié)果無疑與杜甫對自己“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”的評價相差無幾。因此，不妨對杜甫詩歌中存在的失對現(xiàn)象進(jìn)行一番仔細(xì)地探討。

三、杜甫詩歌失對的原因分析

（一）語言系統(tǒng)內(nèi)部的原因

1.古今古音的發(fā)展變化

語言三要素中，語音的發(fā)展演變最快，從唐朝至今，有許多語音已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。在研究杜甫詩歌失對現(xiàn)象時，最值得一提的是在唐朝時念平聲的字如今卻念成仄聲，比如：“看、過、浪、論、俱、場”等。不妨就以這六個字為例加以分析。

在北宋陳彭年于唐代韻書的基礎(chǔ)上編修而成的《廣韻》一書中，“看”是“苦寒切，上平25寒”，而宋末劉淵的《壬子新刊禮部韻略》記載“上平十四寒，去聲十五翰”。這說明，“看”字在唐代是平聲，到了宋朝后期，出現(xiàn)了仄聲的念法。即使在現(xiàn)代漢語中，“看”字仍然是多音字，有平有仄，但是字義不同。因此，“且食雙魚美，誰看異味重？”（《李監(jiān)宅》）“不貪夜識金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿游?！保ā额}張氏隱居》）“自到青冥里，休看白發(fā)生?！保ā顿涥惗a(bǔ)闕》）等諸如此類的詩句，在今天看來是失對的，在唐朝卻是符合律詩平仄規(guī)律的。

經(jīng)過前人的考證，“過”字在詩句中不論是作名詞還是作動詞，都存在平仄兩用的情況，即“過”的古音為平仄兩用，且兩韻部字義不變。在《錢注杜詩》中，有不少將其用作平聲的詩歌，例如“不過行儉德，盜賊本王臣?！保ā队懈形迨住菲淙敖?jīng)過自愛惜，取次莫論兵。”（《送元二適江左》）“消息多旗幟，經(jīng)過嘆里閭?！保ā顿浝畎嗣貢鴦e三十韻》）。

在中古音韻里，“浪”字魯當(dāng)切，“論”字盧昆切，“場”字直良切，“俱”字舉朱切，此皆為平聲韻部。雖然語音的快速發(fā)展使得這些字變平為仄，但是，我們不能根據(jù)如今的讀法而將上述文字認(rèn)定為仄聲。因此，上述例子就唐代的音韻系統(tǒng)而言，是算不上失對的。

2.雙聲疊韻

杜甫雖然嚴(yán)守律詩粘對規(guī)律，但更為注重細(xì)密的雙聲疊韻之美。清人周春在其著作《杜詩雙聲疊韻譜括略》八卷中指出：“雙聲疊韻，分而言之，三百篇所早有。沿及兩漢魏晉，莫不皆然。但爾時音韻之學(xué)未興，并無所謂雙聲疊韻名目，故散見而不必屬對也。自沈約創(chuàng)四聲切韻，有‘前浮聲，后切響之說，于是始尚對者。或各相對，或互相對，調(diào)高律諧，最稱精細(xì)。唐初律體盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟于此，神明變化，遂為用雙聲疊韻之極則?！保ā抖旁婋p聲疊韻譜括略》卷一）。就以下詩句為例：

（1）江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》其一 ）

（2）卑枝低結(jié)子，接葉暗巢鶯。（《陪鄭廣文游何將軍山林十首》其二）

（3）恍惚寒山暮，逶迤白霧昏。（《西閣夜》）

（4）消息多旗幟，經(jīng)過嘆里閭。（《贈李八秘書別三十韻》）

其中，（1）（2）兩句中的標(biāo)記處為疊韻詞，（3）（4）兩句中的標(biāo)記處為雙聲詞。雙聲疊韻相互交錯，或彼此對應(yīng)，使得律詩的聲調(diào)更為和諧，雖然出現(xiàn)了失對現(xiàn)象，但仍可視為杜甫對律詩平仄格律的加強(qiáng)。換言之，平仄規(guī)則的應(yīng)用與雙聲疊韻詞的使用，都是為了讓律詩的聲調(diào)更加和諧，當(dāng)二者不可兼得時，杜甫選擇了更合適的后者。當(dāng)雙聲疊韻詞更勝一籌時，杜甫會掙脫律詩框架的束縛，舍平仄對仗而求音律和諧。由此可見，杜甫對于律詩創(chuàng)作并非只是遵循格律，還有所創(chuàng)造，可以說得上是“戴著鐐銬跳舞”。

（二）社會原因

1.文化原因

唐朝的科舉考試以詩歌為主，因此唐詩盛行一時，文人墨客多擅長詩歌創(chuàng)作，律詩在唐朝也初現(xiàn)模型。唐人殷璠《河岳英靈集》稱“開元十五年后，聲律風(fēng)骨備矣”，可見在杜甫生活的年代，律詩已有一定的規(guī)模，但還不成熟，其規(guī)則也不完備，期間有些詩歌仍然是古律混雜的“齊梁體”。因此，杜甫早期的律詩創(chuàng)作雖格律嚴(yán)謹(jǐn)，且數(shù)量不多，但其所作的律詩不成熟，仍出現(xiàn)失對現(xiàn)象，這跟律詩規(guī)則不完備有很大關(guān)系。

自古時勢造英雄。杜甫一生坎坷，戰(zhàn)亂漂泊的幾年，飽受戰(zhàn)亂之苦，見到了太多民不聊生，生靈涂炭的世間景象，使得他更接近下層百姓。期間，他的思想逐漸轉(zhuǎn)變，其詩歌宣泄內(nèi)心情感和反映現(xiàn)實(shí)社會的意味越發(fā)濃厚，抒發(fā)心中愛國愛民之情的想法遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于吟風(fēng)弄月之心，對詩歌的追求亦不僅限于對形式和格律的嚴(yán)謹(jǐn)塑造，而是人格形象的“詩意化”。相對于格律詩而言，古體詩的題材更廣，更有利于抒情。受到漢魏樂府“感于哀樂，緣事而發(fā)”精神的影響，為了抒發(fā)自己內(nèi)心的苦悶之感，表達(dá)憂國憂民的愛國之情，當(dāng)情感的抒發(fā)和韻律規(guī)則相沖突時，杜甫毅然決然地選擇反映現(xiàn)實(shí)以揭露社會的黑暗面，追求“意趣為上，詩律別之”的詩意化創(chuàng)作。

杜甫詩歌的轉(zhuǎn)變與其生活經(jīng)歷密不可分。隨著杜甫人生閱歷越來越豐富，人生感慨越來越深沉，他的七律中注入了更加豐富而深刻的內(nèi)涵，使格律詩跳出上層文化圈，走向大眾文化。劉辰翁評曰：“小縱繩墨，最是傾倒，律詩不甚縛律者?！保ā短圃娖穮R》卷八四引）。他此時的創(chuàng)作自由灑脫，不受束縛，絕非為了入仕將自己限定在一個狹隘的領(lǐng)域。相比年輕時多受文人騷客、世族貴胄追捧，此時他的讀者多了許多下層平民百姓。為了使文化水平較低的人讀懂，他使詩句平民化、明白曉暢，這就難免出現(xiàn)失對現(xiàn)象。例如：“手種桃李非無主，野老墻低還似家。”（《絕句漫興九首》其二）“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低?！保ā督溪?dú)步尋花七絕句》其六）這些詩歌通俗易懂，詩中意象也極具鄉(xiāng)村色彩。

劉熙載說：“少陵以前律詩，枝枝節(jié)節(jié)為之，氣斷意促，前后或不相管攝，實(shí)由于古體未深耳。少陵深于古體，運(yùn)古人律，所以開闔變化，施無不宜?！保ā端嚫拧肪矶┘炊鸥υ诔墒斓穆稍娦问街杏幸庾R地滲入古體詩加以創(chuàng)新，探索便于抒情的新格律形式。正如杜甫自己所說的“覓句新知律”（《又示宗武》），在格律詩走向成熟之后，他對格律有了新的認(rèn)識和發(fā)現(xiàn)，認(rèn)為“運(yùn)古人律”更能縱意所如。期間，“涼風(fēng)動萬里，群盜尚縱橫?！保ā侗铩罚傲紩粡?fù)久，此生何太勞。”（《王閬州筵奉酬十一舅惜別之作》）“南雪不到地，青崖沾未消?！保ā队盅罚靶∮暌箯?fù)密，回風(fēng)吹早秋。”（《夜雨》）等詩句的出現(xiàn)，體現(xiàn)了古體詩“三平調(diào)”“三仄調(diào)”形式的引入。

在成都和梓州的這段時間，雖靠好友救濟(jì)生活，但相對而言比較安定，杜甫有更多時間創(chuàng)作甚至創(chuàng)新格律詩。律詩創(chuàng)作尚未成熟、追求“意趣為上”的詩意化創(chuàng)作、平民化語言的使用和“運(yùn)古人律”，都是杜甫格律詩創(chuàng)新過程中失對現(xiàn)象出現(xiàn)的重要原因。

2.政治原因

唐朝以詩歌作為科舉考試的主要內(nèi)容，統(tǒng)治階層在詩歌的題材范圍上有所傾向，對律詩的格律創(chuàng)作也存在著有形甚至無形的約束。為了出仕為官，迎合大眾趨勢，文人多將題材和形式限定在官方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤芍?。在杜甫之前，這基本上已成為一種趨勢。杜甫早期的詩歌作品也顯示出他受到這種趨勢的影響，即多為格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽?yīng)試之作。因此，困守長安十年之前的杜甫詩歌很少出現(xiàn)失對現(xiàn)象，偶爾出現(xiàn)的，也是因?yàn)楫?dāng)時律詩尚未成熟。

安史之亂后，國家動蕩，政治腐敗，有識之士希望挽救日漸式微的國勢，新樂府運(yùn)動應(yīng)時而生。這期間的大量詩歌為新樂府詩，文人士大夫利用詩歌諷刺褒貶時政的意識逐漸強(qiáng)烈。而此時，近體詩也已完全定型，形成其穩(wěn)定的句法格局。正所謂“窮極思變”，在文化改革潮流的沖擊之下，杜甫開始有意識地改革格律詩，其已成熟的格律詩創(chuàng)作逐漸形成一種求變的趨勢，以順應(yīng)新樂府運(yùn)動。這種趨勢使得杜詩的詩句更靈活多變，平仄對仗更不拘一格。正是因?yàn)槎鸥ι畹寐暵芍?，敢于大膽?chuàng)新，才能寫出異于律詩正體的變體律詩，從而為失對現(xiàn)象的出現(xiàn)創(chuàng)造了條件。

四、結(jié)語

縱觀唐代歷史，杜甫詩歌失對現(xiàn)象的出現(xiàn)，是初唐“齊梁體”對尚未成熟的格律詩的輻射影響;是律詩發(fā)展成熟后“窮極思變”的必然結(jié)果;是雙聲疊韻詞較平仄格律更能使聲律和諧的選擇;是杜甫重新認(rèn)識格律，“運(yùn)古入律” 的創(chuàng)新;是順應(yīng)新樂府運(yùn)動號召的時代產(chǎn)物。

杜甫詩歌失對現(xiàn)象研究作為一項新起的研究領(lǐng)域，具有豐富的文化內(nèi)涵和歷史深度，擁有廣闊的研究前景和巨大的發(fā)展?jié)摿?。杜甫詩歌中失對現(xiàn)象的研究，無疑會使我們對杜甫這位格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆稍姶蠹业牧私飧?、更透徹，也有利于我們梳理出完善的詩學(xué)體系。分析杜甫所處的年代與其詩歌失對現(xiàn)象之間的關(guān)系，必將對詩歌格律的深入研究有所裨益。

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（李文婷 ?江西南昌 江西科技師范大學(xué)文學(xué)院 330013）