芻議開(kāi)封水系工程中的景觀植物配置手法

唐潔芳 崔曉甜

摘要：在開(kāi)封水系工程園林造景的過(guò)程中，景觀植物起著非常重要的作用。開(kāi)封水系工程根據(jù)季節(jié)的變化，從南至北依次分為冬凝、秋韻、夏蔭、春花和集錦五園，顧名思義取四季變化之意。春花園主要以碧桃、櫻花、迎春等植物為主。夏蔭園主要植物有木槿、荷花、柳樹、百日紅、紫薇等。秋韻園注重水生植物景觀的配置，同時(shí)通過(guò)石榴、楓樹、桂花、柿子樹、海棠等植物的配置，再現(xiàn)“桂風(fēng)秋馥”的意境。冬凝園主要有廣玉蘭、松樹、竹子、梅花等植物，通過(guò)“虛竹凌云，梅花競(jìng)放，青松滴翠，古柏傲雪”的詩(shī)意突出冬景。

關(guān)鍵詞：水系工程；植物配置；景觀設(shè)計(jì)

景觀植物的配置是中國(guó)古典園林四大造園要素之一，同時(shí)也是唯一具有生命力的景觀元素，因而備受青睞。如果把水系視為園林的血脈，把山石比成園林的骨骼，那么花草樹木就是園林的毛發(fā)，而有了花木園林才會(huì)呈現(xiàn)出具有生氣的華滋之美。植物所具有的獨(dú)特線條、色彩和形態(tài)等造型語(yǔ)言，為景觀的營(yíng)造提供了豐富的創(chuàng)作手法。

一、植物分布

開(kāi)封水系工程的植物配置按照觀花、觀葉、觀果、觀形、聞香分為五大類，同時(shí)關(guān)注著植物的季相之美，從而形成五個(gè)景觀區(qū)域，打造具有豐富層次變化的植物景觀。首先，集錦園是高檔會(huì)館服務(wù)區(qū)，以打造“奇樹佳卉連四季”的特色景觀為主題，主要配置的植物有木瓜、海棠、木槿、百日紅、紫荊、柳樹、櫻花、銀杏，花期四季不斷，營(yíng)造出“四季花開(kāi)萬(wàn)香留”、“修篁幽徑溢芬芳”的意境。與集錦園相鄰的市井文化游覽區(qū)又分為“春花”、“夏蔭”、“秋韻”、“冬凝”四個(gè)園，對(duì)應(yīng)“桃露春濃”、“荷云夏凈”、“桂風(fēng)秋馥”和“梅雪冬妍”四種季相的更迭，分別通過(guò)植物的搭配展現(xiàn)不同風(fēng)格的北宋市井文化，突出水系“春花、夏綠、秋色、冬姿”的自然風(fēng)韻。開(kāi)封水系工程植物造景的又一大特色是因水制宜，臨水植有豐富的水生植物。水生植物分布較廣、生長(zhǎng)速度快，其最大的特點(diǎn)在于對(duì)水體環(huán)境的依賴。從賞景的角度來(lái)講，造型柔美的親水植物臨水隨風(fēng)搖曳，為園林增添無(wú)限風(fēng)情。開(kāi)封水系工程河道兩邊大量種植蘆葦、香蒲以及荷花，就是利用了水生植物親水的特性和柔美的造型特點(diǎn)。夏蔭園以夏季風(fēng)情為主題，所以在岸邊種植了大面積的觀賞藕。觀賞藕一方面生長(zhǎng)周期短，根系發(fā)育快，果實(shí)較小，比較節(jié)省水域面積，能夠在較短的時(shí)間內(nèi)形成景觀效果。同時(shí)，荷花蓮藕形成的夏景與“夏蔭”相呼應(yīng)，也增加了水面的視覺(jué)層次和質(zhì)感。另外為了體現(xiàn)宋代簡(jiǎn)遠(yuǎn)寧?kù)o的文化，水邊還栽植了蒲叢和蘆葦，用“蘆花瑩瑩飛雪”來(lái)營(yíng)造文人園林的意境。垂柳是濱水行道樹的代表樹種，耐旱且易于成活， “大業(yè)年間暮春月，柳色如煙絮如雪”是唐代大詩(shī)人白居易的詩(shī)句，是他對(duì)唐汴河的生動(dòng)寫照。柳樹與濱水的荷花相映成趣，重現(xiàn)了宋代皇家園林“垂柳罩荷水面齊”的氣派。在駁岸之上還叢植有迎春、黃荊條等垂枝植物，垂枝輕撫水面，柔化了枯燥生硬的駁岸，盡顯柔美之姿。

開(kāi)封水系工程根據(jù)季節(jié)的變化，從南至北依次分為冬凝、秋韻、夏蔭、春花和集錦五園，顧名思義取四季變化之意。春花園主要以碧桃、櫻花、迎春等植物為主。夏蔭園主要植物有木槿、荷花、柳樹、百日紅、紫薇等。秋韻園注重水生植物景觀的配置，同時(shí)通過(guò)石榴、楓樹、桂花、柿子樹、海棠等植物的配置，再現(xiàn)“桂風(fēng)秋馥”的意境。冬凝園主要有廣玉蘭、松樹、竹子、梅花等植物，通過(guò)“虛竹凌云，梅花競(jìng)放，青松滴翠，古柏傲雪”的詩(shī)意突出冬景。

二、植物形態(tài)構(gòu)成

《長(zhǎng)物志》中寫道：“若庭除檻畔，必以虬枝古干，異種奇名，枝葉扶疏，位置疏密?；蛩吺H，橫偃斜披，或一望成林，或孤枝獨(dú)秀。草木不可繁雜，隨處植之，取其四時(shí)不斷、皆入圖畫?！庇纱宋覀兛梢钥闯鲋参锏呐渲脩?yīng)當(dāng)考慮環(huán)境的差異，根據(jù)不同的環(huán)境特征選取相應(yīng)造型的植物來(lái)進(jìn)行營(yíng)造，利用植物多變的形態(tài)和絢爛的色彩來(lái)柔化線條，使山石建筑融為一體。

植物的外形、顏色和氣味都會(huì)隨著季節(jié)的變化而改變。如柿樹就是展現(xiàn)碩果累累的秋景的代表性植物。每到秋高氣爽的時(shí)候，柿樹的果實(shí)粒粒高掛枝頭，紅艷圓潤(rùn)，形色俱佳，不僅增加了豐收之喜悅，也為秋園增添了深秋的韻味。另外相同的植物，因地制宜地進(jìn)行不同的配置，是植物造景的重要手法。孤植、對(duì)植、列植、叢植、陣列等植物配置的方法因景而異。孤植是指一棵植物能夠單獨(dú)成景，通常情況下指樹形優(yōu)美的大喬木，將其種植在開(kāi)闊的草坪或者水邊、房前，能夠起到顯著的標(biāo)識(shí)性作用。例如在夏蔭園戲樓對(duì)岸的路口處有一棵樹形挺拔、樹冠優(yōu)美的千頭椿樹便具有很強(qiáng)的標(biāo)識(shí)性。該樹高達(dá)數(shù)十米，樹冠茂盛如傘蓋，具有百年以上的樹齡。施工單位一方面為了保護(hù)古樹名木，同時(shí)也考慮到景觀效果，因地制宜地在原址上修建樹壇保護(hù)樹木，并在旁邊建亭修路，園路至此峰回路轉(zhuǎn)，很好的起到了點(diǎn)景的作用，也加強(qiáng)了生態(tài)保護(hù)的意義。河岸兩側(cè)的行道樹以高大的喬木為主，普遍為落葉樹種，而且葉形較大，比較疏朗，與臨水的低矮灌木、花草形成對(duì)比，構(gòu)成了婀娜多姿的優(yōu)美形態(tài)，形成優(yōu)美的林冠線。

與形相比，色彩元素更為活躍，因?yàn)槿说难劬κ紫雀惺艿降氖巧?，然后才能感知到造型。所以園林景觀中的艷麗或者蕭索大部分是通過(guò)植物色彩的變化來(lái)表現(xiàn)的。夏則綠柳罩紅荷，冬則青松滴翠、紅梅競(jìng)放，而秋天銀杏金黃、蘆花飛雪，無(wú)不用生動(dòng)的色彩描繪出季相之變化。另外，香境也是景觀造景的重要手法，植物所散發(fā)出來(lái)的獨(dú)特氣息可以打造獨(dú)特的香境氛圍。水系工程秋天種植桂花，冬季種植臘梅都是為了從嗅覺(jué)上加強(qiáng)意境的營(yíng)造。

三、植物意境營(yíng)造

園林的意境之美是中國(guó)古典園林造園的精髓和靈魂，所有形式的堆砌都是為了營(yíng)造意境之美。植物在打造意境方面扮演著不可或缺的角色。比如在中國(guó)古典文化中的君子比德精神常常就是以植物為比喻對(duì)象。開(kāi)封水系工程利用植物這種特性，使游人在欣賞美景的同時(shí)，產(chǎn)生物外情、景外意，喚起人們的記憶聯(lián)想。

開(kāi)封水系工程園林中植物配置的選擇在考慮觀賞性的同時(shí)，也充分地發(fā)揮了其所具有的哲學(xué)情感。 “梅蘭竹菊”是植物中的四君子，代表了“謙、雅、清、高”的君子品質(zhì)。竹子和臘梅在水系園林中都有定點(diǎn)種植。竹子滌人之穢腸而澄瀅其神骨，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征著生命的彈力、幸福和精神真理。竹子空心，象征著虛心自持的品質(zhì)，竹竿筆直挺拔，寧折不彎，不畏風(fēng)雪，竹節(jié)畢露，竹梢拔高，比喻君子不做媚世之態(tài)，風(fēng)骨清高。正是由于竹子的這種幽芳逸致的出世品質(zhì)，其周圍一洗皇家園林的富貴氣息，而面臨波光粼粼的水面，背靠粉墻黛瓦，獨(dú)具名士之姿。“梅”是中國(guó)文化中最具傲骨的植物，也是千百年來(lái)為人所誤解的植物。人們常常將梅花和臘梅混為一談，其實(shí)二者是兩種不同的植物，臘梅花期在臘月，而梅花是春梅，花期在早春。所以被人們譽(yù)為“不畏嚴(yán)寒” “傲雪開(kāi)放”的“梅”應(yīng)該特指臘梅。早期日本從中國(guó)引進(jìn)的正是臘梅，而且在國(guó)內(nèi)大行其道，但是為了與中國(guó)文化有所區(qū)別，日本人才改賞櫻花。由此可見(jiàn)國(guó)人正是欣賞臘梅獨(dú)自在雪中肆意盛開(kāi)的高傲悠然，在冬凝園中叢植臘梅，恰恰展現(xiàn)了“雪舞長(zhǎng)天徹地寒，千山素裹看冬殘”的冬季之景。蓮綻放在盛夏，周敦頤將其譽(yù)為“出淤泥而不染”，故被國(guó)人奉為“潔”的象征。所以夏蔭園中廣植蓮花也是絕妙選擇。這些植物使得游人與蘭同芳，與蓮?fù)瑵?，與菊同野，與梅同疏，與海棠同韻，如入仙境。植物不僅可以造景，還可以入畫。西司橋和路浮橋下的淺浮雕以敘述宋代市井文化生活為主題，為了渲染氛圍，使用中國(guó)傳統(tǒng)圖案紋樣進(jìn)行裝飾，而荷花和菊花的使用最為頻繁。另外在園路的鋪裝中，又鋪設(shè)牡丹、松樹、荷花等裝飾性圖案，以表現(xiàn)出花開(kāi)富貴、松柏傲雪、淤泥而不染等寓意。

詩(shī)情畫意也是植物營(yíng)造意境的一大特色。中國(guó)古典園林的藝術(shù)成就很大部分源于田園詩(shī)和山水畫的影響。一方面園林的營(yíng)造手法汲取了山水畫的取景和構(gòu)圖，而園林的意境營(yíng)造則極力效仿田園詩(shī)的形神合一。另一方面，從魏晉之后，中國(guó)古代私人造園活動(dòng)往往由詩(shī)人畫家等承擔(dān)。從陶淵明的歸田園居，到白居易的履道坊，到王維的輞川別墅，都是由詩(shī)人畫家設(shè)計(jì)建造的。甚至發(fā)展到明代，畫家直接變?yōu)榱嗽靾@師，造園師因而直接將詩(shī)情畫意融入園林之中。如夏蔭園“河邊綠柳飄盈，岸邊紅荷清香”的“綠柳罩紅荷”景觀，體現(xiàn)“荷云夏凈”之意境，是對(duì)柳樹優(yōu)美意境的另一種詮釋。秋韻園以“蘆花飛雪云秋月，木棧曲橋映團(tuán)圓”之景取勝，再現(xiàn)“桂風(fēng)秋馥”的意境。冬凝園則回廊仙臺(tái)望舟舫，紅梅翠竹傲冰霜……無(wú)處不體現(xiàn)出詩(shī)情畫意。

水系將景觀與對(duì)應(yīng)的人文精神合二為一，通過(guò)植物所蘊(yùn)含的詩(shī)情畫意使人在觀景的同時(shí)思維不受現(xiàn)實(shí)約束，飄忽太空，棲息于高山，臥游于深潭，到達(dá)一種自由自在的精神境界。為開(kāi)封水系工程的園林意境營(yíng)造增添了具有詩(shī)情畫境的藝術(shù)氛圍。

四、結(jié)語(yǔ)

開(kāi)封水系工程園林中的植物配置，從設(shè)計(jì)創(chuàng)意角度來(lái)講非常完善。從觀感上，形式豐富而有井然有序，四時(shí)變化此起彼伏。在意境的營(yíng)造上，可以從“春、夏、秋、冬”四種意境人手，緊扣宋文化的主題，以植物為媒介，非常恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了水系工程的園林文化特色。然而從植物自身的生長(zhǎng)特性以及種植條件來(lái)講，卻存在著一些瑕疵。比如在設(shè)計(jì)過(guò)程中，沒(méi)有考慮地理?xiàng)l件，銀杏樹被大量栽植，樹形矮小，樹冠稀疏，并沒(méi)有達(dá)到理想的造景效果，且造價(jià)昂貴，違背了園林造景的本土性原則。而菊花是開(kāi)封的市花，是托物言志的上佳之選。秋天的菊花可使人產(chǎn)生“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的景外之情。選菊花為秋韻園的代表應(yīng)該是上乘之選，然而縱觀全園，沒(méi)有給它留下一席之地，實(shí)在是一大缺憾。

另外，所謂“枝頭好鳥，林下文禽”的說(shuō)法，可見(jiàn)動(dòng)物也是造園的重要元素。適量蓄養(yǎng)觀賞動(dòng)物會(huì)增添園林的動(dòng)態(tài)和聲境之美，這無(wú)疑會(huì)給以視覺(jué)為主要感受對(duì)象的園林增添更豐富的表情。開(kāi)封水系工程少有涉及動(dòng)物造景，中國(guó)傳統(tǒng)文化中飛禽走獸皆可入畫，說(shuō)明如果恰當(dāng)?shù)卦谒爸谢筐B(yǎng)水禽和魚類，不僅可以結(jié)合山水造景，增添水景易趣，而且容易飼養(yǎng)，還可以為水系營(yíng)造生動(dòng)鮮活的優(yōu)美聲境。動(dòng)物的缺席是水系園林設(shè)計(jì)中的又一個(gè)缺憾。