飛龍“復(fù)活”

賀中

清晨的海岸空曠而寂寥，一只巨型山東龍悠閑地在海岸上漫步……這是科學(xué)家描繪的7000萬前山東地區(qū)的景象，如今，地球曾經(jīng)的主宰者——恐龍家族再次在這片海岸“復(fù)活”。6月12日一8月30日，“巨龍重生——青島龍歸來ALIVE特展”在奧帆中心博物館開展，世界頂級科學(xué)藝術(shù)家、“恐龍大王”趙闖團(tuán)隊(duì)“啄木鳥科學(xué)小組”精心呈現(xiàn)，高清恐龍復(fù)原畫作、復(fù)原中國百年十大恐龍精美雕塑帶您重返恐龍時代。

8000萬年前的白堊紀(jì)，湖泊周圍，一群長相特別的恐龍悠閑地啃著植物，不時發(fā)出嗚叫呼朋引伴。它們身上有著艷麗的花斑，背部輕微隆起，像一排低矮的帆，更為奇特的是，它們腦門上頂著一只艷麗的“角”，古生物學(xué)家稱之為頭飾，就是這只“角”，讓它們看上去就像傳說中的獨(dú)角獸——它們叫棘鼻青島龍。

1951年，新中國第一具完整恐龍骨架化石一一棘鼻青島龍化石在萊陽市呂格莊鎮(zhèn)金崗口村出土，這不僅是我國發(fā)現(xiàn)的最著名的有頂飾的鴨嘴龍化石，更是新中國第一具完整恐龍骨架化石。之所以楊鐘健把它命名為棘鼻青島龍，是因?yàn)楫?dāng)時青島是發(fā)掘現(xiàn)場附近最著名的城市，并且當(dāng)年還在青島的山東大學(xué)的地質(zhì)系師生對青島龍的發(fā)掘也起到了一定作用。以青島城市命名的棘鼻青島龍由此便與青島結(jié)下了不解之緣。

中科院古脊椎動物與古人類研究所研究員、博士生導(dǎo)師汪筱林介紹，青島龍的“角”是挖掘的碎骨補(bǔ)起來的，它并非中空，而是實(shí)心的，可以肯定它是一種新的鴨嘴龍，但頭飾的形態(tài)還需要繼續(xù)研究。至于這只“角”的作用，汪筱林解釋一般鴨嘴龍的頭飾如果是中空的，可以用來發(fā)聲、與同伴共鳴，還有可能是呼吸通道，但青島龍的頭飾是實(shí)心的，更有可能是起到性別展示的作用。

如今，時隔65年，青島龍首次回家。2015年5月的最后一天，青島龍的骨架從北京中科院抵達(dá)青島奧帆博物館，技術(shù)人員讓它以昂首的姿態(tài)“重生”于它的命名地。雖然它“出訪”過多個國家，在國內(nèi)卻是首次離開北京地界展覽。

除此之外，被譽(yù)為中科院鎮(zhèn)館之寶的“許氏祿豐龍”也來到了青島，這是第一件由中國人發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘、修復(fù)、研究、命名并裝架的完整恐龍化石骨架，被稱為“中國第一龍”。同樣龐大的，還有世界最大的植食性恐龍之一的“合川馬門溪龍”，肉食性恐龍“巨大諸城暴龍”、中國第一件較完整的翼龍骨架“魏氏準(zhǔn)格爾翼龍”。另外，展現(xiàn)現(xiàn)場還有小盜龍、近鳥龍、圣賢孔子鳥等十幾塊板狀化石、以及山東龍、中日蝴蝶龍等恐龍的龍頭、脊椎骨，以及恐龍蛋、足跡等多種化石，每件都是精挑細(xì)選的“明星”展品。

從龍到鳥，趙闖的“恐龍復(fù)原史”

本次展覽的視覺系統(tǒng)，得到了科學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作與研究機(jī)構(gòu)——啄木鳥科學(xué)小組的大力支持，這個小組的創(chuàng)始者趙闖是中國恐龍復(fù)原的先鋒人物，他的古生物復(fù)原作品21歲便登上了英國《Nature》雜志封面，他與楊楊帶領(lǐng)著小組做了一系列如“達(dá)爾文計劃”、“伽利略計劃”等向地球和生命致敬的作品。其中，“中國十大恐龍化石生物形象復(fù)原雕塑”在本次展覽中同期展示，他還設(shè)計了一個從龍到鳥的特別展覽。并現(xiàn)場放映以世界罕見恐龍胚胎化石“路易貝貝”為主題的還原恐龍滅絕的精妙短片，為觀眾打開科學(xué)與藝術(shù)結(jié)合的奇妙世界。

趙闖從7歲開始畫恐龍，小學(xué)畢業(yè)時就自制了一本恐龍畫冊，21歲那年，還在讀大學(xué)的他就接到中科院古脊椎動物和古人類研究所汪筱林博士的邀請，畫一個生活在1.25億年前的哺乳動物——遠(yuǎn)古翔獸。如今，趙闖這個29歲的年輕人完成了逾千種恐龍和其他古生物的生命形象復(fù)原，用藝術(shù)的方法再現(xiàn)了科學(xué)研究成果，也在科學(xué)基礎(chǔ)上進(jìn)行著自己的藝術(shù)創(chuàng)造。

在趙闖的“恐龍復(fù)原史”中，最得意的要數(shù)復(fù)原赫氏近鳥龍。這只在遼寧建昌發(fā)現(xiàn)的世界上最早的帶羽毛恐龍，比德國始祖鳥還早了1000萬年，代表了鳥類起源一個重大的突破。讓這么一具冰冷的化石栩栩如生，趙闖說至少花了4年時間。

在趙闖的筆下，恐龍等古生物化石這一攤攤“莫名其妙的爛骨頭”，從巖石的平面里被梳理出來，搭成骨架，附上肉和皮毛，配上那個年代的植物和山水，還原成數(shù)千萬年前的真實(shí)場景。這些色彩濃烈的畫如同長焦鏡頭拍出的照片：霸王龍瞪著橙色的眼珠，牙齒間扯出唾液；中華龍鳥歡快地跳起，腳下是蘇鐵，頭頂是蕨類植物。

這正是趙闖“畫恐龍”的最大特點(diǎn)：真實(shí)。這種真實(shí)基于當(dāng)今發(fā)表的所有論文，它們存于趙闖的腦子里。對著一篇剛剛打印出來的英文論文，他可在15分鐘里勾勒出一只恐龍草圖。

論文只是繪畫的基礎(chǔ)，趙闖還需要加上自己的想象。久而久之，他總結(jié)出了一套有序的科學(xué)復(fù)原方法。第一步是骨骼復(fù)原，之后是肌肉復(fù)原，最難的則是皮膚還原，包括恐龍的顏色、毛發(fā)、花紋等，則缺乏明確的科研證據(jù)，考驗(yàn)的是藝術(shù)家的“合理想象”。趙闖在細(xì)節(jié)上比古生物學(xué)家還較真?；蠜]有證據(jù)的問題，古生物學(xué)家們不會去討論，他卻會花心思去想。他發(fā)現(xiàn)鴨嘴龍個頭和霸王龍差不多大，但身上沒有任何零件保護(hù)自己，不可能“長成肥豬，非?？煽?，跑得還慢”。就給它的脖子上設(shè)計了一圈穿山甲一樣的鱗片。而2013年，新的化石發(fā)現(xiàn)，鴨嘴龍脖子上正是有穿山甲一樣的鱗片，比趙闖設(shè)計得還要夸張，布滿了整個脖子。

AR技術(shù)、機(jī)電恐龍打造互動樂園

AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）技術(shù)是本次展覽的一大亮點(diǎn)。展覽入口設(shè)立超大LED高清屏，觀眾進(jìn)入展區(qū)的第一關(guān)就是“進(jìn)入”大屏幕，與一大波恐龍親密接觸；當(dāng)觀眾將鏡頭對準(zhǔn)報紙、門票、海報、志愿者服裝或者任意一個位置的展覽logo時，都會看到logo迸發(fā)而出；當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)展柜內(nèi)的恐龍龍頭，這些埋藏在地下千萬年的冰冷的化石將復(fù)原而“重生”，可任由觀眾360度欣賞；當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)一張小小的圖畫卡片，卡片上的巨獸將秒變動畫，不僅可以打斗、進(jìn)餐，還可以在觀眾的指揮下呈現(xiàn)遠(yuǎn)古生活場景。

負(fù)一層設(shè)有機(jī)電互動樂園。在恐龍餐廳里，許多孩子正在喂那些目前中國最智能的機(jī)電恐龍，它們絕不只是簡單地?fù)u頭擺尾，還能根據(jù)自身的不同種類習(xí)性，對孩子們提供的食物選擇點(diǎn)頭接納或者搖頭拒絕。在一塊大屏幕前，一群孩子正七手八腳地用四塊立方體拼組不同畫面的圖案，每當(dāng)圖案拼貼完成，大屏幕上就會出現(xiàn)一只不同種類的恐龍，引發(fā)周圍一片驚喜歡笑。而在另一塊大屏幕前，一幅恐龍時代森林中的小溪流邊的場景逼真呈現(xiàn)，觀眾走進(jìn)屏幕對面的固定區(qū)域，仿佛身臨其境，能夠“觸摸”到畫面里巨獸的脖頸。據(jù)說，所有進(jìn)入場景者，都會據(jù)實(shí)呈現(xiàn)與大型食植恐龍的比例差距，而要實(shí)現(xiàn)這一按實(shí)際比例成像的技術(shù)是頗有難度的。