淺析時裝設計的基本要素

喬冬倩

摘 要：對于時裝來講，時裝作品是設計師對社會環(huán)境、主流價值、時代審美等方面觀察、體悟、分析。這種設計成果要通過時裝設計要素即對款式、色彩、面料等設計元素研究，且更加注重分析時裝要素之間的關系和重組來進行深層次的分析探討。

關鍵詞：時裝設計；要素

0 引言

想要真正做好時裝設計應把握好時裝設計的基本要素在時裝設計中的具體運用。所以時裝設計是藝術(shù)創(chuàng)作與實用功能相結(jié)合的一種設計活動，它區(qū)別于一般的藝術(shù)創(chuàng)作，既具有共性，又具有個性。

1 時裝設計要素的構(gòu)成

掌握時裝設計的三要素是：色彩、款式、面料。以及三者之間的重組，就能變化出千萬種不同風格的時裝。

1.1 款式要素

時裝設計中款式元素在時裝設計中具有基礎框架作用，它決定著整個時裝的空間形式。所以設計時裝過程中設計者不僅要把握外在輪廓也要抓住內(nèi)在結(jié)構(gòu)設計。首先，最能直觀的映入人們視線的是對象的外形線，外形線在時裝款式設計中居于首要地位，它不僅僅能表達服裝的外在造型美也能呈現(xiàn)出軀體的曲線美感。其次，決定外形線變化的主要部分是肩、腰、底邊線、圍度。在此基礎上，外在輪廓線不僅要具有裝飾性美感也應同時與服裝風格具有統(tǒng)一性。例如，20世紀40年代克里斯汀·迪奧的“New Look”開創(chuàng)了最具有特點的輪廓（豐胸、細腰、肥臀、寬下擺）（圖1），這種經(jīng)典的款式至今在全球各地都被各個服裝品牌所借鑒。

1.2 面料要素

時裝設計中設計師要充分發(fā)揮面料的質(zhì)感特性，使面料特點能夠完美的配合時裝設計風格。目前對時裝面料的分類標準沒有定論，我們大體上可分為“光澤型面料、厚重型面料、透明型面料、柔軟型面料、挺爽型面料、”。首先，挺爽型面料線條在造型和塑造外形輪廓上能夠呈現(xiàn)出飽滿的輪廓感和清晰的輪廓線。常見有棉布、滌棉布、燈芯絨、亞麻布等。其次，柔軟面料一般是一些輕薄、懸垂感好，造型輪廓光滑且自然舒張，主要包含針織面料和絲綢面料等。含有科技色彩的光澤型面料表面光滑并能反射出亮光，有熠熠生輝之感。最后，厚重型面料厚實挺括，其面料具有形體擴張感，最常用于崇尚品質(zhì)、端莊沉穩(wěn)的時裝中。包括各類厚型呢絨和絎縫織物。作為一名優(yōu)秀的時裝設計師，不僅要敏銳的把握時裝的外在造型輪廓特點也要熟練地運用面料。面料作為最基礎的時裝材料，各種不同的面料組合在一起往往也能達到出其不意的時裝效果。

1.3 色彩要素

形成時裝美的過程中，色彩是最能創(chuàng)造藝術(shù)氛圍、感受人們心靈的因素。色彩是服裝視覺傳達中最主要的表達方式，它常常能影響到人們視覺上的審美，進而產(chǎn)生各種情感。作為時裝要素中的其中之一它區(qū)別于一般的普通色彩，它是可以和面料質(zhì)感相互配合緊密聯(lián)系在一起。隨著面料質(zhì)感的變化而變化。例如，同樣的紅色，在粗紡的蘇格蘭花呢上，則體現(xiàn)出粗獷樸素；在絲繃緞紡上，則感到豪華、富麗。其次，色彩是在視覺接受過程中，由生理影響到心理，反映人們對不同色彩的喜好。例如，結(jié)婚是到處是喜慶的場面，代表色就是比較絢爛的顏色，如果遇到悲傷的事情，原本絢爛的顏色所能帶給人們好的心情就會轉(zhuǎn)而厭惡。

2 時裝要素之間的關系

2.1 款式與色彩

時裝的色彩與時裝款式風格之間是相互影響、相互作用的。時裝款式風格變化影響著時裝色彩的搭配和選取，然而時裝色彩在某一方面能夠彌補款式上的不足。所以設計師在進行時裝設計時，應該合理分配的搭配色彩與款式大體設計。

款式與色彩兩者是密不可分的，在時裝設計中可以先確定款式再選取相對應的色彩或者是先確定好色彩再設計對應款式。

從時裝流行的角度來分析，如何通過簡單利落的款式卻能表達出夸張大膽的設計感，我們往往要從色彩入手。例如，大膽前衛(wèi)的款式往往給人明亮復雜的顏色，和反復的色彩線條搭配，所以在款式上我們往往選擇簡單的款式大膽的選色。例如，常選用明度高的色彩。但也有單一色彩的設計，往往這種情況下的結(jié)構(gòu)、外形比較復雜。例如，年輕的設計師Iris Van Herpes（圖2），加上夸張的造型，讓人過目不忘。

2.2 款式與材料

時裝材料是時裝構(gòu)成的物質(zhì)基礎，也是時裝設計三元素之一。造型和顏色都是依附于材料之上的，時裝款式是需要材料的支持，反之，好的材料也需要款式來表達。因此，好的設計不是材料的堆砌，而是材料的創(chuàng)新和款式的完美結(jié)合應用。

材料就像是畫家需要的顏料，指揮家需要的指揮棒一樣，時裝設計師需要材料來表達自己的設計思路，而造型則是設計師最終要呈現(xiàn)出的效果。所以善于運用材料是對廓型提供了堅實的基礎。在如今的時裝設計中好的造型最終都會和好的材料相互聯(lián)系。當設計師思想達到了一定的境界，就要學會用造型反作用于材料，這才是一個好的循環(huán)。

2.3 色彩與材料

法國著名的時裝設計大師伊夫·圣·洛朗說過：“在設計時裝時，我們需要關心的，并非衣袋、腰帶的位置，也不是開領的形態(tài)和大小之類的問題，而是同畫家選擇不同顏色、雕塑家選擇所需的赫土一樣，要精心地選擇布料和顏色，即是材料。要使設計出的連衣裙符合自己的想象，就必須選用適當?shù)牟牧稀薄Ｋ?，我們可以清楚地知道了解時裝色彩是要依附于服裝面料上。兩者相互制約，相互承托。同的色彩在相同的材料上能達到不同的視覺沖擊。相同色彩附著于不同面料上卻是能達到不同的衣著質(zhì)感。所以，時裝的材料效果必須與顏色共同考慮。

3 總結(jié)

時裝不僅在不同時代、不同時期、不同季節(jié)都有不同的表達和呈現(xiàn)。時裝都會有某些突出的共性元素被多數(shù)人所追求、所喜好、所推崇，并自然地演繹出一種新的審美風尚，這種審美風尚所取代，推陳出新，從而造就了一波又一波的時裝流行趨勢審美風尚。作為服裝設計師我們要熟練的運用時裝元素，時裝三大元素它們相互制約相互推動，時裝設計師應該敏銳地抓住它們的主要表現(xiàn)形式從而在服裝風格的影響下給我們帶了一場視覺盛宴。

參考文獻：

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