論肖邦的《夜曲》Op.48 No.1

胡婉婉

前言

夜曲是肖邦自己創(chuàng)新的一種鋼琴獨(dú)奏體裁。細(xì)細(xì)體會(huì)樂(lè)曲中所彌漫的惆悵、瞑想、繾綣氣氛，以及其中包含的激動(dòng)、嘆息、興奮、不安等豐富而微妙的情緒。你會(huì)感到夜晚的風(fēng)格是統(tǒng)一的，而夜中的情調(diào)又是如此得不同。下面就《夜曲》Op.48 No.1來(lái)談?wù)勑ぐ钜骨髌返膭?chuàng)作魅力。

一、作曲家簡(jiǎn)介

肖邦 Fryderyk Chopin 波蘭作曲家、鋼琴家。肖邦是浪漫樂(lè)派的代表人物之一，他也是一名愛(ài)國(guó)主義者，雖然異鄉(xiāng)巴黎，卻心系祖國(guó)；他的音樂(lè)蘊(yùn)含著波蘭民族精神，積極地向世人傳播當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕Ｋ粚Ｗ⒂阡撉?，與貝多芬、海頓等等大師相比，他是唯一一位把主要?jiǎng)?chuàng)作精力集中在鋼琴上的作曲家，把鋼琴音樂(lè)的發(fā)展提高到前所未有的高度，在鋼琴方面成就顯著。很多人會(huì)疑惑肖邦為什么只專注鋼琴？是不是限制了他人生道路的發(fā)展。我倒認(rèn)為，肖邦是一個(gè)聰明人，他不會(huì)像其他作曲家一樣各種領(lǐng)域都涉及，他有自己的思想和看法，不隨波逐流。活出自己的音樂(lè)風(fēng)格，也當(dāng)之無(wú)愧的被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。

二、《夜曲》創(chuàng)作背景

肖邦的創(chuàng)作和他的時(shí)代、社會(huì)背景以及個(gè)人思想、生活有著密切的聯(lián)系。肖邦的創(chuàng)作生涯延續(xù)了三十余年（1817—1849），可分為兩大時(shí)期：①華沙時(shí)期（1830年前）；②巴黎時(shí)期（1831 —1849）。

肖邦在華沙度過(guò)的二十個(gè)年頭，總的說(shuō)來(lái)，是愉快、開(kāi)朗的。反映在這一時(shí)期的創(chuàng)作中，情緒的基調(diào)是樂(lè)觀的，但思想深度卻是有限的。夜曲創(chuàng)作是在巴黎時(shí)期，進(jìn)入了它創(chuàng)作的黃金時(shí)段，具有深刻民族內(nèi)容、獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式和嫻熟的鋼琴表現(xiàn)技巧。他涉及了各種音樂(lè)體裁，包括練習(xí)曲、前奏曲、瑪祖卡舞曲、波蘭舞曲、夜曲、圓舞曲、即興曲，還有結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲等，獲得了非常顯著的成果。他的夜曲作品，充滿幻想、情調(diào)深沉；作為著名鋼琴演奏家，他的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。

《夜曲》Op.48 No.1是肖邦成熟期的作品，是所有夜曲中結(jié)構(gòu)最大的一首。創(chuàng)作于1841年，出版于1842年，呈獻(xiàn)給羅拉·德尤貝爾小姐，哈聶卡解說(shuō)：“這是最高貴的夜曲，構(gòu)思巨大，有短音樂(lè)劇的感覺(jué)，在雙倍速度處，加強(qiáng)了戲劇性效果。此曲具英雄性，脫離了感傷，讓我們看到偉大、男性的肖邦。”

三、《夜曲》作品分析

本曲是由“插入性中部”構(gòu)成的復(fù)三部曲式。肖邦的c小調(diào)夜曲是一首熱情奔放的作品。全曲主題有兩個(gè)，第一個(gè)是帶有宣敘性的深沉主題，上聲部的主旋律，下聲部主要以四分音符的柱式和弦和聲進(jìn)行伴奏。主調(diào)為c小調(diào)。第二個(gè)與第一個(gè)主題形成了鮮明的對(duì)比，C大調(diào)，上下聲部的節(jié)奏都保持著一致性。

第一部分從斷斷續(xù)續(xù)的旋律開(kāi)始，音調(diào)富于語(yǔ)言的表現(xiàn)力，象悲傷的獨(dú)白。莊重嚴(yán)肅而節(jié)奏均勻的伴奏，渲染出一種悲壯的氣氛。這是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式，A樂(lè)段是一個(gè)由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的結(jié)構(gòu)為（4+4）的方整型樂(lè)段，B樂(lè)段是一個(gè)（2+2+1+3）構(gòu)成的非方整型樂(lè)段，進(jìn)行了多次的轉(zhuǎn)調(diào)。在B段結(jié)束后，馬上進(jìn)入了再現(xiàn)，但與A樂(lè)段還是有些微的變化，是一個(gè)結(jié)構(gòu)為（3+2+3）的非方整型的樂(lè)段。在整個(gè)呈示部，有進(jìn)行對(duì)比的，有上行三度模進(jìn)的，有裝飾彈奏方法的。肖邦是個(gè)懂得抓住細(xì)節(jié)的人，在每個(gè)部分都進(jìn)行了些微的變化，使得樂(lè)曲表現(xiàn)力豐富多樣。

中間部分莊嚴(yán)緩慢的旋律象一首宗教頌歌，最初是溫和的，平靜的，好像是對(duì)心靈的撫慰和祝福。后來(lái)逐漸變得剛毅豪邁，雄偉有力，象一首壯麗的進(jìn)行曲，其中頌歌的旋律不時(shí)和半音階平行八度的快速音群相交替，象在一種宏偉的力量的推動(dòng)下前進(jìn)。這股力量逐漸在壯大，半音階的音群氣勢(shì)蓬勃地展開(kāi)著，達(dá)到了高潮，終于變成了嘹亮的、強(qiáng)勁的、振奮人心的號(hào)角之音。這是一個(gè)由C、D、D1構(gòu)成的插部性中部，它有新的主題，是展開(kāi)性的。整個(gè)中部都在C大調(diào)上面進(jìn)行，音樂(lè)不穩(wěn)定，結(jié)構(gòu)也不完整，難以獨(dú)立。特別值得一體的是在D1樂(lè)段，是D的一個(gè)變奏，節(jié)奏由四改成了三個(gè)十六分音符連彈，每個(gè)小節(jié)的第一拍是D樂(lè)段的旋律，旋律音擴(kuò)張，推向高潮。在最后再現(xiàn)部出來(lái)之前，肖邦巧妙的運(yùn)用了連接，平穩(wěn)的節(jié)奏為再現(xiàn)部進(jìn)入做好了充分的準(zhǔn)備。

最后，音樂(lè)回到第一部分，所有的上聲部增加了和聲的織體，增強(qiáng)了力度，旋律的色彩更加的豐富。在尾聲以流動(dòng)性的單音在上聲部，暗示樂(lè)曲結(jié)束。在這首夜曲中，音樂(lè)形象的發(fā)展，充滿著動(dòng)力，富于戲劇性。

四、創(chuàng)作情感

肖邦的每一首夜曲都非常的迷人，讓人陶醉。此作品時(shí)而幽靜恬淡，時(shí)而沉郁哀愁，它們都有著充實(shí)的情感、豐富的思想和多彩的織體。作品是肖邦夜曲中極具戲劇性的一首，它將肖邦詩(shī)人般的情思和他英雄般的氣概展現(xiàn)得淋漓盡致。其實(shí)，作為一名合格的音樂(lè)欣賞者，就應(yīng)深入作者當(dāng)時(shí)的心境和情感之中。《夜曲》有人說(shuō)這是由于對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的憤訴寫(xiě)出的，他的音樂(lè)作品里往往傾注著濃厚的愛(ài)國(guó)深情，樂(lè)曲中的層層動(dòng)機(jī)似乎證實(shí)了這一說(shuō)法。莎士比亞名言：一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，我此時(shí)的心情也是如此。愛(ài)國(guó)的情感創(chuàng)作出來(lái)此曲有一定的道理，但我心目中它的夜曲表達(dá)的而是純粹、純白的感情，當(dāng)他奏響《夜曲》，音樂(lè)彌漫開(kāi)來(lái)，會(huì)感受到一種寧?kù)o之美。仿佛身在星光燦爛的夜里，隨著音樂(lè)的旋律，閑步在夜空之中。他把自己所見(jiàn)所聽(tīng)用音符譜寫(xiě)了出來(lái)：“夜啊，星空啊，多么的美好，多么的寧?kù)o?！彼幌雴渭兊母桧炛婷畹囊雇恚鞘屡c愿違，在他沉浸在夜之中卻被來(lái)勢(shì)洶洶的暴雨打破。他漸漸地加強(qiáng)了自己彈奏的力度，仿佛看到了他在與暴雨追逐，一切來(lái)得太突然，他一路狂奔卻還是被淋得濕透。最初那純美的感情已經(jīng)被暴雨沖走，等暴雨漸小，卻已經(jīng)回不去最開(kāi)始的心境。他嘗試著回到原來(lái)，出現(xiàn)了再現(xiàn)部。漸漸地，好象一切趨于平靜，窗外的雨此時(shí)也停了，他凝望窗外。他創(chuàng)作的情感，在我的眼里就是這般很單純的背景，不摻雜任何欲望、念頭。如果說(shuō)他創(chuàng)作的樂(lè)曲都是在愛(ài)國(guó)情懷的背景下，這是不存在的，肯定會(huì)有自己隨心的樂(lè)曲，只為自己的情感而彈奏。

五、結(jié)語(yǔ)

肖邦，在鋼琴領(lǐng)域做了巨大的貢獻(xiàn)。沒(méi)有一位作曲家能像肖邦那樣使鋼琴發(fā)出如此優(yōu)美的音響，他創(chuàng)造了鋼琴歌唱的幻覺(jué)。他的色彩性的和聲處理得很有獨(dú)創(chuàng)性，對(duì)后來(lái)的作曲家產(chǎn)生了重要的影響。肖邦創(chuàng)作的《夜曲》Op.48 No.1對(duì)后世也起到了很大的作用。舒曼稱他的音樂(lè)像是“藏在花叢中的一尊大炮”，不僅他超凡的演奏技巧成為了我們后代學(xué)習(xí)的楷模，而且他的愛(ài)國(guó)精神也成為了世人的榜樣。