抓拍在人像攝影中的運(yùn)用

黎大志 方佳薇

摘 要：抓拍是人像攝影的重要拍攝手法。首先從人像攝影的真實(shí)性、情感性和社會(huì)性這三個(gè)特點(diǎn)出發(fā)研究抓拍的重要性，并進(jìn)一步闡釋抓拍攝影的要素在人像攝影中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：抓拍；人像攝影

人像攝影反映被拍攝人物的生活狀態(tài)、精神面貌、時(shí)代精神及社會(huì)環(huán)境，抓拍是人像攝影的重要拍攝手法。抓拍這種手法是相對(duì)于擺拍而言，這是指在被拍攝人物在自然狀態(tài)中被拍攝的圖像或在拍攝過(guò)程中拍攝者所搶拍下的被拍攝人物的自然形態(tài)。在這種瞬間按下快門(mén)的拍攝人物自然狀態(tài)的手法是能夠最真實(shí)地反映被拍攝對(duì)象的生理與心理狀態(tài)，也是最能夠貼合攝影的真實(shí)性、情感性和社會(huì)性的特點(diǎn)。

1 抓拍的真實(shí)性、情感性和社會(huì)性

1.1 抓拍是真實(shí)性的必要保障

人像攝影的真實(shí)性是要求攝影師必須客觀真實(shí)地反映被拍攝對(duì)象的原本面目，不能對(duì)被拍攝對(duì)象做人為的改動(dòng)。美國(guó)攝影師多羅西亞·蘭格說(shuō)：“我站在下面三個(gè)立場(chǎng)去拍攝：第一，不要去干涉，對(duì)主體不要肆意更改或安排。第二，拍攝對(duì)象不能破壞環(huán)境，而應(yīng)作為環(huán)境的一部分生動(dòng)地存在。第三，時(shí)間上的現(xiàn)實(shí)意義。真實(shí)地在線(xiàn)被拍攝物體在時(shí)空上的位置，這一切的前提條件是對(duì)拍攝體客觀存在的狀態(tài)不去移動(dòng)它，改變它，編造它”。抓拍在人像攝影能完美地服從這三個(gè)立場(chǎng)。

攝影師在抓拍時(shí)，能確保被拍攝對(duì)象主體人物的神情姿態(tài)都是發(fā)自主體人物內(nèi)心的，被拍攝者是自然融入環(huán)境的，所拍攝出的影像也是只有那一刻才有的。多羅西亞·蘭格的作品《等待救濟(jì)的人》拍攝于1933年，照片中的主人公靠在欄桿上，手里捧著破茶杯等待著救濟(jì)。雖然他的帽檐底下遮住了神情，但是讀者依然能從畫(huà)面中感受到他的沮喪和絕望，反映了處于受壓抑下的人物形象。

擺拍雖然能營(yíng)造出與抓拍極高相似度的對(duì)象和環(huán)境，但是攝影師如果對(duì)被拍攝者進(jìn)行違背客觀現(xiàn)實(shí)和社會(huì)生活基礎(chǔ)的擺拍攝影那就違背紀(jì)實(shí)這一重要的理念，拍攝出來(lái)的作品就往往無(wú)法真正震撼讀者們的心靈。

1.2 抓拍使情感性得到升華

安塞爾·亞當(dāng)斯認(rèn)為人物的內(nèi)心活動(dòng)與性格特征只有在行動(dòng)中才能被體現(xiàn)出來(lái)。被拍攝對(duì)象的神情姿態(tài)總是千變?nèi)f化的。為了使作品的情感性得到升華，被攝影對(duì)象神情姿態(tài)的刻畫(huà)和表現(xiàn)成了最重要和最具挑戰(zhàn)性的工作。攝影師應(yīng)該追求被拍攝對(duì)象的神情姿態(tài)要經(jīng)得起反復(fù)的推敲，讓人眼前一亮，過(guò)目不忘。因此，攝影師不應(yīng)該胡亂按下快門(mén)，追逐人物表面的喜怒哀樂(lè)，而是要去仔細(xì)觀察拍攝對(duì)象的言行舉止和熟悉拍攝環(huán)境，通過(guò)冷靜的思考和尖銳的洞察力來(lái)迅速判斷此時(shí)此刻的場(chǎng)景是否值得拍攝。

美國(guó)攝影家瑪麗·艾倫·馬克的作品集《81號(hào)病房》拍攝位于一家精神病院?，旣愖∵M(jìn)81號(hào)病房36天，在逐步取得了病人們的信任后才開(kāi)始拍攝這些被與眾不同的婦女。這組照片讓人們發(fā)現(xiàn)即使這些婦女有精神疾病，但是與正常人的情感是的驚人相似的。

1.3 抓拍對(duì)社會(huì)性現(xiàn)實(shí)意義

美國(guó)攝影家路易斯·海因說(shuō)：“攝影不應(yīng)當(dāng)僅僅為了美，而應(yīng)有一個(gè)社會(huì)目的”。紀(jì)實(shí)攝影以客觀真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)生活為主要目的，關(guān)注人的社會(huì)活動(dòng)，反映一群人的生存狀態(tài)，反映一種難以磨滅的社會(huì)風(fēng)貌和時(shí)代精神，抓拍是必不可少的手法。

抓拍所記錄的瞬間可大可小，它能是身邊最微小的一幕，也是能影響人類(lèi)歷史進(jìn)程的重大事件。通過(guò)抓拍的攝影作品所產(chǎn)生的影響也可能是影響整個(gè)社會(huì)的，成為輿論的向?qū)?。我?guó)著名攝影家謝海龍先生所拍攝的關(guān)于希望工程的系列作品，其中《大眼睛》這幅作品震撼了無(wú)數(shù)讀者的心，更是推動(dòng)了中國(guó)歷史上規(guī)模最大的慈善活動(dòng)，希望工程項(xiàng)目碩果累累，無(wú)數(shù)的中國(guó)人因?yàn)樗恼掌渡砉婧痛壬啤?/p>

2 抓拍的要素

2.1 刻畫(huà)人物臉部

攝影的重點(diǎn)在于表現(xiàn)人與人、人與自然、人與社會(huì)之間的關(guān)系。因此，只有準(zhǔn)確把握人物的典型特征和內(nèi)心情感才能賦予作品更深層次的內(nèi)涵。人物的臉部特征是能展示拍攝者內(nèi)心喜怒哀樂(lè)豐富情感最直白的載體。攝影師拍攝時(shí)應(yīng)該以被拍攝對(duì)象的臉部表情為重點(diǎn)，緊緊抓住人物的神情，力求刻畫(huà)出人物的內(nèi)心活動(dòng)，使其神態(tài)躍然于照片之上。

史蒂夫·麥凱瑞說(shuō)：“在紀(jì)實(shí)人像的拍攝中，我特別喜歡抓取那自然真實(shí)的瞬間，人物的臉上鐫刻著他們?nèi)松臍v程，甚至可以感受到他們內(nèi)在的靈魂?！彼淖髌贰栋⒏缓股倥放臄z于1984年的巴基斯坦的難民營(yíng)，照片中的少女眼睛直直地望著前方充滿(mǎn)了恐懼。這幅作品向世界展示了生活在水深火熱中的社會(huì)底層?jì)D女以及兒童。

2.2 選取典型環(huán)境

攝影中的環(huán)境背景往往能交代許多的信息，典型環(huán)境更是可以有效地突出地主體，渲染氣氛，給讀者提供一個(gè)明確故事背景。越是典型的環(huán)境越能夠使攝影師抓拍的人物更加真實(shí)，情感更加豐富，獲得更具視覺(jué)沖擊力的照片。

本文作者的作品《往事》抓拍于一次旅行之中，照片左邊的銅色雕塑是一位坐在石墩上、戴著帽子、低著頭在敲打臉盆的形象，與之相對(duì)的右邊是一位穿著一模一樣服裝的老人，坐在長(zhǎng)凳上，低著頭仿佛在思考著什么。照片左右兩邊不僅形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，而且被拍攝的老人也完美地融入了銅像環(huán)境中。如果整幅照片中只有低頭思考生活的老人，沒(méi)有一個(gè)與之形成對(duì)比的銅像環(huán)境，這幅作品也就不如現(xiàn)在這般引人入勝了。

2.3 把握抓拍時(shí)機(jī)

亨利·卡蒂埃-布勒松提出：“對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，選擇的環(huán)節(jié)是最重要的。”在拍攝紀(jì)實(shí)攝影時(shí)，攝影師決定何時(shí)按下快門(mén)是這張人像攝影照片成功與否的關(guān)鍵所在，這要求攝影師在極短的時(shí)間內(nèi)抓住被拍攝對(duì)象的本質(zhì)并表現(xiàn)出來(lái)。攝影師在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下，緊急抓拍到的一張照片就是一幅成功的人像攝影作品的機(jī)率是極其小的。了解被拍攝對(duì)象的背景是攝影師要做的第一件事情，如果對(duì)被拍攝對(duì)象沒(méi)有絲毫的觀察和了解，那么攝影師是完全無(wú)法捕捉到人物個(gè)性的，所拍攝出來(lái)的照片也就沒(méi)有生命力。攝影師要靜靜觀察被拍攝對(duì)象，甚至同被拍攝對(duì)象進(jìn)行融洽的談話(huà)，在交流之中捕捉時(shí)機(jī)按下快門(mén)，還原被拍攝對(duì)象的自然生活狀態(tài)。

本文作者拍攝的作品《藏族女青年》完美地把握了拍攝時(shí)機(jī)。照片中一位藏族女青年身上穿著美麗的藏族服飾，與此形成對(duì)比的是臉上卻戴著時(shí)尚的防寒口罩。藏族女青年在輕微扭動(dòng)身體回頭一看的瞬間被作者抓拍下來(lái)，使讀者觀看這幅作品時(shí)能夠強(qiáng)烈地感受到照片中這位藏族女青年目光，給讀者一種與她對(duì)視的身臨其境的感覺(jué)。

攝影師抓拍時(shí)一定不能猶豫不決，不能過(guò)分耗時(shí)間在這個(gè)場(chǎng)景是否值得拍攝，精彩瞬間往往是稍縱即逝的。所以，優(yōu)秀的人像攝影作品源于對(duì)人和社會(huì)的認(rèn)識(shí)，是和一個(gè)和被拍攝對(duì)象相識(shí)、相知和相融的過(guò)程。

如何在有限的時(shí)間和一定的環(huán)境范圍內(nèi)抓拍出感染讀者的照片是每一個(gè)攝影師應(yīng)該鉆研的學(xué)問(wèn)。

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