王安憶《長(zhǎng)恨歌》中上海生活的城市景象

摘 要：王安憶的《長(zhǎng)恨歌》是關(guān)于一個(gè)城市和一個(gè)女人的故事。王安憶以一個(gè)女性的視角，用細(xì)膩溫婉的筆觸感性地描繪出一幅具有詩性美的日常生活圖景。王安憶用一個(gè)個(gè)抽象又具體的景象拼湊了上海的風(fēng)情景象，把人們的衣食住行散落在城市的各個(gè)角落。她擅于沖破傳統(tǒng)，用自己的特殊感受去描寫自己心中的上海生活。以女主人公的獨(dú)特視角構(gòu)建起一個(gè)親膚可感的都市世界，不僅繪出了極具個(gè)性色彩的、精致的日常生活景象，也表現(xiàn)出了上海獨(dú)特的精神氣質(zhì)內(nèi)核，把上海這個(gè)城市的生活和人文巧妙地融合到一起，譜寫了一曲悠揚(yáng)清怨的挽歌。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)恨歌》；上海生活；城市景象

上海向來是一個(gè)充滿傳奇故事的城市，十里洋場(chǎng)的新潮里夾雜著傳統(tǒng)的精致。由于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，商業(yè)化的腳步快速穿梭在淮海路上，生活節(jié)奏越來越快，人們對(duì)物質(zhì)欲望的渴求越來越多，但對(duì)單純的人文價(jià)值關(guān)懷卻漸漸淡漠。在一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的繁華和聲色中，王安憶透過表象的浮華，深入細(xì)致地刻畫了上海的民俗海派風(fēng)情和日常生活下的城市圖像。在20世紀(jì)40—80年代上海繁華與時(shí)尚的大背景下，《長(zhǎng)恨歌》以上海三小姐曲折哀婉的愛情為線索，淋漓盡致而又深刻地揭示了這繁華背后的凄涼可悲之情和夢(mèng)醒之后的滿目荒涼之感。王安憶在《長(zhǎng)恨歌》中構(gòu)筑的上海這個(gè)城市的生活景觀由時(shí)間和悲劇組成，城市時(shí)間是“漂”在細(xì)節(jié)里的，城市悲劇是隱匿在虛無悲憫里的。

小說一開始就給作品定下了日常的格調(diào)，她把上海的獨(dú)特風(fēng)情密切地融合進(jìn)上海市民的生活中。在《長(zhǎng)恨歌》里，我們不僅可以看到熙熙攘攘的街市、隱匿在曲折石路邊的弄堂，還可以看到華貴奢華的制衣、簇?fù)碇r花的時(shí)尚櫥窗；不僅可以聽到馬路上手挽著手的年輕姑娘的清脆笑聲，還可以聽到平安里的住家戶中傳來的吵架聲。

一、上海的初步印象

作者沒有把目光緊緊局限于城市的外貌和物質(zhì)表象，而是通過日常普通而又瑣碎的生活細(xì)節(jié)來傳達(dá)上海這個(gè)城市的獨(dú)特氣韻。小說開篇洋洋灑灑的敘述給故事的背景做了一個(gè)交代，也給了故事一個(gè)發(fā)生的場(chǎng)地，一個(gè)演出的舞臺(tái)。

第一章就開始介紹弄堂、流言、閨閣、鴿子，這幾個(gè)看似零碎松散的片段構(gòu)成了上海的初步印象。

“站一個(gè)制高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀的景象，它是這城市背景一樣的東西?！?dāng)天黑下來，燈亮起來的時(shí)分，這些點(diǎn)和線都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了?！盵1]

弄堂是世俗的，是微不足道的，普通又平凡，既沒有外灘的新穎也沒有租界的貴氣。流言和滬上淑媛出自這里，這里有形形色色的人和斑斑駁駁的事。

“流言總是帶著陰沉之氣。這陰沉之氣有時(shí)是東西廂房薰衣草的氣味，有時(shí)是樟腦丸的氣味，還有時(shí)是肉砧板上的氣味……無論這城市的外表有多華美，心卻是一顆粗鄙的心，那心是寄在流言里的，流言是寄在上海的弄堂里的?！盵2]

王安憶使用了大量“……是……的”的語言，綿延不絕緩緩而來，可以讓讀者更加感性形象地體會(huì)弄堂和流言的特質(zhì)。這種吳儂軟語的標(biāo)志性的調(diào)子為《長(zhǎng)恨歌》涂上了樸實(shí)細(xì)膩的色彩，這也是屬于王安憶的個(gè)性寫作味道。

“墻紙上的百合花，背面上的金絲草，全部像用細(xì)筆描畫過的，清楚得不能再清楚?！瓱o論是多么嘈雜混淆的地方，閨閣總還是寧靜的?！虾Ｅ美锏拈|閣，說不好就成了海市蜃樓，流光溢彩的天上人間，卻轉(zhuǎn)瞬即逝?！盵3]

閨閣是弄堂里的獨(dú)特一隅，王安憶在開篇花費(fèi)了大量的筆墨來描寫上海的弄堂、閨閣，這些文字意在說明上海普通人家的生活狀態(tài)，而王琦瑤這個(gè)平凡的閨閣女子，則是上海女孩的代表。

“鴿群是這座城市最情義綿綿的景象，也是上海弄堂的較為明麗的景象，在屋頂給鴿子修個(gè)巢，晨送暮迎，是這城市的戀情一種，是城市新的溫柔鄉(xiāng)……這城市里最深藏不露的罪與罰，禍與福，都瞞不過它們的眼睛?！盵4]

作者用一雙犀利的眼睛和一顆柔軟的心來俯瞰這座城市，通過精巧聰敏的解說，為城市涂上了感性的色彩。上海以一種含情脈脈的姿態(tài)登場(chǎng)，它是充滿智慧的，在人們的情與愛，生與死中，展現(xiàn)著繁衍不息的生命力和纏纏綿綿的悲劇情感。

上海是充滿著世俗氣息的上海，卜卜響起的賣桂花粥的梆子聲，夾雜著油煙氣和泔水膩味的弄堂風(fēng)，細(xì)細(xì)碎碎說著東家壞話的姨娘，打蠟地板折射出來的幽暗的光影……這些世俗的細(xì)節(jié)像鞋底的針線密密匝匝，讓人們感受到上海這座城市的殷實(shí)。為了表現(xiàn)心里的上海城市景象，王安憶首先在《長(zhǎng)恨歌》里注滿了濃郁的生活意識(shí)。雜志封面上的王琦瑤是美艷中帶著點(diǎn)家常意味的，“滬上淑媛”是繁華深處開出的一朵寧靜雅致的花。作品中對(duì)于王琦瑤的描寫總是貼合生活的形象，但是這形象往往能在一場(chǎng)場(chǎng)燕舞升平中彰顯自己的獨(dú)特魅力。

二、對(duì)上海日常生活中食物的描寫

因?yàn)槿〉蒙虾Ｈ〗愕臉s譽(yù)而日漸忙碌在酒會(huì)上的王琦瑤以日常取勝，這同當(dāng)時(shí)上海粗糙的繁華景象形成一種對(duì)比，城市的最終歸宿是生活。既然是生活，必定要和吃喝聯(lián)系在一起，《長(zhǎng)恨歌》中對(duì)于食物的描寫很多，我們可以看到王琦瑤把普通的材料做出新穎的美食，新穎又是老實(shí)本分的新穎，像王琦瑤本人一樣從不帶有爭(zhēng)奇斗艷的意思。

嚴(yán)家?guī)熌讣揖蹠?huì)時(shí)的蔥烤鯽魚、芹菜豆腐干，下午茶時(shí)的桂花赤豆粥，圍爐夜話時(shí)的烤年糕片、涮羊肉，過年時(shí)的磨糯米粉……一盤盤的食物組成一天天的生活，精雕細(xì)作里藏的是生活的快樂和認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度。后來，簡(jiǎn)單的下午茶已經(jīng)無法滿足大家對(duì)于美食的欲求，于是偶爾會(huì)去國際俱樂部喝咖啡，這里處處充斥著嬌貴的氣息，杯盤是細(xì)白瓷的，勺子是銀質(zhì)的，咖啡的香氣填滿了每一個(gè)縫隙。這時(shí)的他們，更加專注于感受現(xiàn)代化給這個(gè)城市帶來的情調(diào)和氛圍，為閑適的生活錦上添花。

三、時(shí)尚之都

王安憶還在《長(zhǎng)恨歌》里為我們展現(xiàn)了一個(gè)精彩紛呈的時(shí)尚之都。作品在第一章就說：“她們追逐潮流是照本宣科，不發(fā)表個(gè)人見解，也不追究所以然，全盤信托的。上海的時(shí)裝潮，是靠了王琦瑤她們才得以體現(xiàn)的?！盵5]可見，時(shí)尚早已滲入了上海生活里，是城市景象里不可或缺的濃重一筆。時(shí)尚改變著人們的談資，人們的發(fā)型手勢(shì)以及消費(fèi)形式。由于時(shí)尚經(jīng)不起時(shí)間的摧殘，時(shí)間越久，時(shí)尚越顯得陳冗乏味，所以時(shí)尚總是一副要走在時(shí)間前面的架勢(shì)，有著一朝之中瞬息萬變的魄力。

對(duì)于女人來說，時(shí)尚是務(wù)實(shí)的，帶有功利性的，它是女人出風(fēng)頭的資本。從世俗的意義上來說，時(shí)尚可以代表女性淺顯的成功，從而給女人帶上諸如美麗、摩登之類的標(biāo)簽。時(shí)尚最難的地方在于你能不能把握住它的內(nèi)核，做到不在時(shí)尚的洪流中慢半拍，它和流行非常相似但是有差別，流行略顯低俗，時(shí)尚總是持著一副高昂的姿態(tài)指點(diǎn)社會(huì)生活的步伐?；春Ｂ放e致的圍巾系法，理發(fā)店里的新式燙發(fā)，流轉(zhuǎn)在女學(xué)生間的雜志報(bào)刊，重又興起的交誼舞，人們?cè)跁r(shí)尚的潮流里樂此不疲，好像跟上了時(shí)尚的步伐，就抓住了生命的每一個(gè)瞬間，實(shí)現(xiàn)了人生的現(xiàn)實(shí)意義。

王琦瑤是眾多擁護(hù)時(shí)尚的人中一個(gè)較為聰明的女人，有了歲月經(jīng)歷的鋪墊，她懂得時(shí)尚是在輪回中前進(jìn)的，借著這個(gè)優(yōu)勢(shì)，總能翻陳出新。她以機(jī)敏細(xì)膩的心思在舊時(shí)尚和新時(shí)尚之間如魚得水，她去除了年輕姑娘們的沖勁，沉穩(wěn)優(yōu)雅地享受自己的時(shí)尚。然而，時(shí)尚畢竟是與過去格格不入的，盡管王琦瑤能讓別人欣羨她的美，她的優(yōu)雅，但是，她只能像一個(gè)擺設(shè)或者一副賞心悅目的畫一樣靜靜地在角落里默默地裝點(diǎn)客廳。時(shí)間成就了她，時(shí)間也毀滅了她，她的世界似乎回來了，可是她卻成了個(gè)旁邊者?？此期A得了時(shí)間的時(shí)尚終究只是海市蜃樓，王琦瑤像飛蛾撲火，反著時(shí)間的河逆流而上，她璀璨的人生必將以悲劇結(jié)尾，這悲劇是城市里最蒼涼的景象，因?yàn)樗强淘谏罾锏模橇粼诹藧埯惤z的蔓墻上的，是印在了平安里的扶手上的，是復(fù)制在了舞會(huì)人群的影子里的，它是揮之不去的城市文化的一種。

王安憶用一個(gè)個(gè)抽象又具體的景象拼湊了上海的風(fēng)情景象，把人們的衣食住行散落在城市的各個(gè)角落。她擅于沖破傳統(tǒng)，用自己的特殊感受去描寫自己心中的上海生活。以女主人公的獨(dú)特視角構(gòu)建起一個(gè)親膚可感的都市世界，不僅繪出了極具個(gè)性色彩的、精致的日常生活景象，也表現(xiàn)出了上海獨(dú)特的精神氣質(zhì)內(nèi)核，把上海這個(gè)城市的生活和人文巧妙地融合到一起，譜寫了一曲悠揚(yáng)清怨的挽歌。

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作者簡(jiǎn)介：

馮雨婷，江蘇師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國語言文學(xué)。