淺析何家英筆下的女性人物

王曉麗 劉健

摘 要：何家英是在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇上獨(dú)樹(shù)一幟的工筆人物畫(huà)家。他的作品以女性題材為主，以表現(xiàn)出的純凈詩(shī)意之美形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，塑造了一個(gè)具有東方詩(shī)意女性世界。他筆下的女性或清純或恬靜或婉約或傷感，既富有古典韻味又不失現(xiàn)代性氣息。何家英的作品意境優(yōu)雅、構(gòu)圖新穎，線條于簡(jiǎn)練之中見(jiàn)靈性，設(shè)色于樸素之中見(jiàn)華美。

關(guān)鍵詞：何家英人物畫(huà)；女性形象；詩(shī)意

中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)多以描繪女性形象為主。在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中展現(xiàn)出了豐富多彩的女性形象：六朝的秀骨清像、面短而艷，唐朝的豐肥腴麗，宋元的端莊秀麗，明清的風(fēng)露清愁。各個(gè)朝代視覺(jué)藝術(shù)中女性形象的演變映射著同時(shí)期社會(huì)的意識(shí)形態(tài)面貌和審美理念。雖然在不同的時(shí)代有著不同的審美觀念，但中國(guó)畫(huà)在塑造女性形象中體現(xiàn)的理想美、境界美卻是相同的。這些女性題材的繪畫(huà)由于社會(huì)意識(shí)形態(tài)和審美訴求的變化，在表現(xiàn)手法、繪畫(huà)風(fēng)格上不盡相同，卻都表現(xiàn)出了規(guī)范、得體、典雅、和諧的古典含蓄美，在客觀上創(chuàng)造了中國(guó)古典美的模式，塑造了中國(guó)女性含蓄婉約的獨(dú)特魅力。

何家英的繪畫(huà)作品充分吸收中國(guó)工筆人物含蓄婉約的特征，在傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧上融入西方素描技法的寫(xiě)實(shí)深入性，以獨(dú)有的細(xì)膩情懷介于理想和現(xiàn)實(shí)之間，描繪出超然物外的古典靜穆的女性世界，創(chuàng)造出了近代中國(guó)美術(shù)史上不可替代的新工筆人物畫(huà)的語(yǔ)言形式。

1 化真為美的形象特征

何家英的作品散發(fā)出一種有韻味的美。他把自己對(duì)事物的感知思維反映在造型意識(shí)中，體現(xiàn)在人物的造型、畫(huà)面的形式上。

康德曾說(shuō)“只要是屬于美術(shù)類(lèi)的視覺(jué)藝術(shù)，最主要的一環(huán)就是圖樣的造型，因?yàn)樵煨湍軌蛞粤钊擞淇斓男螤?，去奠定趣味的基礎(chǔ)……甚至在那些容許色彩刺激的場(chǎng)合，它們也往往因?yàn)橛辛嗣利惖男螤畈抛兊萌A貴起來(lái)。”藝術(shù)作品通過(guò)造型來(lái)表現(xiàn)美，人們通過(guò)欣賞藝術(shù)作品的造型美來(lái)體會(huì)藝術(shù)作品的意味和感染力。從何家英的作品中總是能體會(huì)出一種細(xì)膩的情懷，這種用心靈感受出的境界的塑造與他精致的工筆畫(huà)法、老到的造型功底分不開(kāi)。何家英有著一顆樸素而細(xì)膩的心，對(duì)繪畫(huà)有著獨(dú)特的感知能力，能夠把內(nèi)心世界通過(guò)繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。如同何家英所說(shuō)：“工筆人物畫(huà)要有境界，立意之外，繪畫(huà)語(yǔ)言最為關(guān)鍵，語(yǔ)言不應(yīng)被單純看成一個(gè)技巧問(wèn)題，它以畫(huà)家的才情、格調(diào)、心智為支撐……工筆化的語(yǔ)言，我體會(huì)，上乘是平和、含蓄、不激不厲、不拋不露，它是中庸有度的，特要祛除瑣碎，要有大的感覺(jué)，故要有主勢(shì)，有整體的韻律；要有筆意，使之有生機(jī)，既要堅(jiān)實(shí)，又要靈透?！?/p>

1.1 以高潔靈動(dòng)的線條表現(xiàn)形象之真

工筆人物畫(huà)曾在魏晉南北朝和唐宋時(shí)期有過(guò)輝煌的歷史，在那個(gè)時(shí)期里產(chǎn)生了為后世追捧的“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”。而“曹衣出水”、“吳帶當(dāng)風(fēng)”皆是指人物畫(huà)中衣服褶紋的線條表現(xiàn)方式。可見(jiàn)，線條之美自古以來(lái)就是品評(píng)工筆人物畫(huà)作的標(biāo)準(zhǔn)之一。

何家英作品的一大特色就是線條美，他把西方素描的技法深入傳統(tǒng)工筆畫(huà)的線描之中，同時(shí)發(fā)揮素描的寫(xiě)實(shí)性和線描流動(dòng)飄逸之美。在他的作品中嚴(yán)格使用毛筆勾勒線條，借助素描的寫(xiě)實(shí)深入性，起筆落筆都清晰可見(jiàn)。他將線條的表現(xiàn)力由形的層面提高到意境層面，把傳統(tǒng)工筆畫(huà)中的高古游絲描、鐵線描、釘頭鼠尾描等程式化、規(guī)格化的線條形式得以?xún)艋?，加入形神兼?zhèn)涞臅?shū)法之美。把結(jié)構(gòu)的疏密、行筆的緩急、點(diǎn)畫(huà)的輕重等書(shū)畫(huà)的味道暗含在行云流水的線條之中，增加線條的生命感和自由之美。

“不是書(shū)法從繪畫(huà)而是繪畫(huà)要從書(shū)法中吸取經(jīng)驗(yàn)、技巧和力量。運(yùn)筆的輕重、疾澀、虛實(shí)、強(qiáng)弱、轉(zhuǎn)折頓挫、節(jié)奏韻律，凈化了的線條如同音樂(lè)旋律一般，它們竟成了中國(guó)各類(lèi)造型藝術(shù)和表現(xiàn)藝術(shù)的靈魂?！庇^賞何家英作品的線條，要跳出單純線條中的崇高肅毅之氣，欣賞他筆下線條之中流動(dòng)的高潔靈動(dòng)之美。何家英力求將線條之美和造型之真融匯一起，用線既有書(shū)法的節(jié)奏與靈動(dòng)美，又有中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫(huà)法的細(xì)致之美，還可見(jiàn)西方素描畫(huà)法的真實(shí)之美。

1.2 以華美鮮亮的色彩表現(xiàn)樸素之美

何家英的作品中線條的刻畫(huà)和色彩的處理上都相得益彰，明快華麗的色彩突出線條的表現(xiàn)力，而靈動(dòng)的線條又可突出色彩的明凈。他推崇晉唐時(shí)期的中國(guó)畫(huà)。除了線條上學(xué)習(xí)魏晉時(shí)期的飄逸風(fēng)度，在色彩的運(yùn)用上也很大程度上借鑒唐朝張萱的畫(huà)法。張萱的仕女畫(huà)以華麗絢爛的色彩著稱(chēng)，人物衣著艷麗，畫(huà)面渲染濃烈。何家英作品的用色深得張萱之精髓，用色鮮亮，畫(huà)面飽滿(mǎn)。同時(shí)他又吸收西方繪畫(huà)中的冷暖色調(diào)，用色講究，色彩或?qū)Ρ然蚧パa(bǔ)，用整塊的色彩、單純的色度在一片鮮亮之中盡顯中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)的淡雅古典之氣。

《秋暝》是何家英用色大膽的代表作。在這幅作品中以大片的湛藍(lán)色作為背景，與藍(lán)色的天空形成對(duì)比的是那金黃的樹(shù)葉，在這樣鮮明的對(duì)比中藍(lán)色愈加湛藍(lán)，黃色愈加金黃。而俯身蜷坐于這艷麗色彩之中的白衣少女則被鮮艷熱烈的顏色襯托得愈加安靜圣潔。

在另一幅代表作《十九秋》中，打動(dòng)人心的除了刻畫(huà)入微的少女淡淡的思緒，還有那大片的紅通通的柿子樹(shù)葉。畫(huà)面中幾棵老樹(shù)虬干充滿(mǎn)古老的氣味，而樹(shù)干上三枝、兩枝垂下來(lái)的紅紅的柿子葉則增加了畫(huà)面的活力，同時(shí)將藍(lán)褲白衣的少女置于紅葉之中。這樣幾種簡(jiǎn)單、單純顏色的對(duì)比和融合使得畫(huà)面既無(wú)死寂之氣，又不過(guò)分熱烈，給人以靜逸、安詳?shù)母杏X(jué)。

色彩本身具有融合度極高的特性，把一種單純的色彩放置于復(fù)雜的環(huán)境之中的時(shí)候，色彩的單純度就會(huì)減少。何家英充分利用色彩的這一特性，把幾種明凈、單純的顏色組合在一起，使其中的每一種顏色特征都穩(wěn)定不再?gòu)?qiáng)烈，顏色之間產(chǎn)生的對(duì)比、互補(bǔ)或融合，使得畫(huà)面的色彩既單純又富有變化。

他的作品中色彩整體獨(dú)立之中又見(jiàn)過(guò)渡呼應(yīng)，所以即使用色華麗大膽，也可利用顏色搭配的和諧使得畫(huà)面樸素典雅。

2 高雅靜逸的情境特征

欣賞作品除了要觀看通過(guò)造型表達(dá)出來(lái)的形象特征，更要體會(huì)作品的“靈魂”即作品中所表達(dá)的意境以及韻味。

何家英的作品最讓人難忘的莫過(guò)于那一群天真無(wú)邪的少女表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)人的韻味。他注重對(duì)女性?xún)?nèi)心的刻畫(huà)，筆下的女性都活靈活現(xiàn)給人帶來(lái)巨大的感染力。他塑造的人物無(wú)論是天真無(wú)邪的少女、簡(jiǎn)單樸素的中年婦女還是成熟典雅的少婦都能準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的性格特征和微妙的內(nèi)心世界。

在《十九秋》中那個(gè)單眼皮厚嘴唇的非常樸實(shí)的少女，眼神中流露出淡淡的思緒，農(nóng)家少女朦朧茫然的思緒深深地打動(dòng)人心?！端崞咸选分袝r(shí)尚稚氣的都市女郎，《紅蘋(píng)果》中天真內(nèi)斂的少女，《秋瞑》中沉思遐想的少女，何家英筆下每幅畫(huà)中的每個(gè)人物都具有獨(dú)一無(wú)二的特征。

中國(guó)仕女畫(huà)的創(chuàng)作自古以來(lái)除了“成教化、助人倫”服務(wù)于封建社會(huì)，就是好像花瓶一樣僅供觀賞。而在何家英筆下的女性世界中則是用表達(dá)出的女性之美表達(dá)自己對(duì)真善美的追求。在他的作品中，著力于開(kāi)掘女性?xún)?nèi)心的情感與性格，不僅表現(xiàn)出女性的形象美、氣質(zhì)美更表達(dá)出女性的心靈美。他從不同的女性群體反映的女性形象，表達(dá)著對(duì)人生和命運(yùn)的感悟與思考，對(duì)美的感傷與向往。

何家英營(yíng)造了一個(gè)唯美的女性世界，在他筆下的女性世界中不斷追求著女性的純凈和高雅。靜穆典雅之中體現(xiàn)單純，在純情之中又體現(xiàn)詩(shī)境。把理想中的美好，通過(guò)現(xiàn)實(shí)中可見(jiàn)的人物表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出超然物外的高雅靜逸之境，令人賞心悅目。

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