《陌上?！方Y(jié)構(gòu)藝術(shù)探析

佘紅云

摘 要：《陌上?！返慕Y(jié)構(gòu)無(wú)疑是精巧的，由羅敷出場(chǎng)時(shí)的舒緩優(yōu)容，到遇惡生變時(shí)的平地波瀾，再到羅敷夸夫時(shí)的高潮陡結(jié)、鏗鏘嘹亮，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。特別是其結(jié)尾，不獨(dú)設(shè)置懸念，引人想象，也使得在敘事上極具張力。

關(guān)鍵詞：《陌上?！??結(jié)構(gòu) ?懸念 ?張力

元陶宗儀《輟耕錄》曾言：“喬孟符吉博學(xué)多能，以樂(lè)府稱(chēng)。嘗云：‘作樂(lè)府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也。大概起要美麗，中要浩蕩，結(jié)要響亮。尤貴在首尾貫穿，意思清新。茍能若是，斯可以言樂(lè)府矣?！薄赌吧仙！纷鳛闈h樂(lè)府名篇，千百年來(lái)深受后人喜愛(ài)，個(gè)中緣由，除了羅敷夸夫的機(jī)智與昂揚(yáng)予人以鼓舞、讀之吐氣揚(yáng)眉之外，其布局謀篇之精巧，亦使人折服。

《陌上桑》共53句，265字。對(duì)于一首敘事詩(shī)而言，篇幅不算太長(zhǎng)。而就在這265字的篇幅里，不僅從正反兩方面極力渲染烘托了主人公羅敷之美，予人以深刻印象，同時(shí)還寫(xiě)到了遇惡生變、平地起波瀾，最后在酣暢淋漓的羅敷夸夫高潮中戛然而止，文章可謂跌宕起伏、扣人心弦而又搖曳有致。筆者以為，若以“起要美麗，中要浩蕩，結(jié)要響亮”考之，《陌上?！氛\(chéng)合此評(píng);特別是其高潮陡結(jié)、鏗鏘嘹亮的結(jié)尾，不獨(dú)設(shè)置懸念，引人想象，也使得在敘事上極具張力，堪為大家筆法。

文貴開(kāi)頭也難在開(kāi)頭。正如高爾基《論寫(xiě)作》所言，“開(kāi)頭第一句話(huà)是最困難的，它好像在音樂(lè)里定調(diào)子一樣，往往要費(fèi)很大工夫。調(diào)子定高了，唱到半截調(diào)挑不上去，調(diào)子定低了，就會(huì)把嗓子壓得出不來(lái)聲?！睂?duì)于《陌上?！范裕嗽O(shè)置一個(gè)合適的基調(diào)，如何安排羅敷這樣一位美人的出場(chǎng)也很是關(guān)鍵。文章以“日出東南隅，照我秦氏樓”起興，在一片旭日輝煌、朝霞燦爛之中，美人羅敷裊裊出場(chǎng)，同時(shí)也定下了明媚浪漫的詩(shī)歌基調(diào)。以日月之美來(lái)喻人，古已有之。旭日初升的光明燦爛、朝霞滿(mǎn)天的艷麗爛漫，自然使人聯(lián)想到羅敷的青春、美麗與明媚的活力，也正契合了后文所言的“二十尚不足，十五頗有余”，且在旭日輝煌的烘托和渲染之中，青春妙齡的羅敷更是美到了極致。其后，曹植《洛神賦》寫(xiě)洛神，言其“遠(yuǎn)而望之，皎若太陽(yáng)升朝霞”，以旭日朝霞之皎潔明麗狀洛神之美，與《陌上?！房芍^其曲同工。五代韋莊《浣溪沙》亦言“暗想玉容何所似，一枝春雪凍梅花，滿(mǎn)身香霧簇朝霞。”明湯顯祖以為：“以暗想句問(wèn)起，則下二句形容快絕。”[1]“快絕”二字，誠(chéng)為的評(píng)。上述諸例，不能不說(shuō)《陌上桑》流風(fēng)所及、澤被深遠(yuǎn)。

“使君從南來(lái)，五馬立踟躕”，詩(shī)歌在羅敷之美舒緩優(yōu)容的描寫(xiě)之中，平地起波瀾?！笆咕x羅敷，寧可共載不？”的厚顏強(qiáng)索，更是令人憤怒氣結(jié)，且劍拔弩張，氣氛為之一緊。而“羅敷前置詞：‘使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫?！笨芍^擲地有聲、義正而辭嚴(yán)，使人更見(jiàn)羅敷之高致，人物形象塑造也愈見(jiàn)豐滿(mǎn)。從全篇結(jié)構(gòu)上看，使君的厚顏強(qiáng)索，不僅承羅敷之美而來(lái)，更是后文羅敷夸夫的起點(diǎn)與由來(lái)，文章起承轉(zhuǎn)合中的承轉(zhuǎn)之妙，于此可見(jiàn)。

接下來(lái)就是傳揚(yáng)千載的羅敷夸夫了。故事發(fā)展到這里，無(wú)疑進(jìn)入了高潮。面對(duì)使君的厚顏無(wú)恥，羅敷羞憤成怒，口若懸河，從夫君服飾之美、到夫君仕途暢達(dá)，再到夫君容顏風(fēng)度之美，夸夫贊夫，一氣灌注、略無(wú)滯礙，真是酣暢淋漓、大快人心，令人拍案叫絕。而就在“坐中千余人，皆言夫婿殊”高潮酣暢之際，文章卻陡然收束、戛然而止。這樣的結(jié)尾，并沒(méi)有給讀者一個(gè)明確的答案，明顯不同于傳統(tǒng)詩(shī)文“卒彰顯其志”的收束方式，干脆利落而又懸念叢生，可謂詞盡而意不盡。

就《陌上桑》所描寫(xiě)的惡吏調(diào)戲良家女的故事而言，想必在古代中國(guó)已是司空見(jiàn)慣，正是因?yàn)榇耍Y(jié)局該如何，可能在不同的讀者心中，自是有不同的答案：既可是使君狼狽而逃，羅敷全身而退——這當(dāng)然是最好的結(jié)局，也是讀者最愿見(jiàn)的故事結(jié)尾，當(dāng)然，也可能是使君惱羞成怒，乃至強(qiáng)行將羅敷搶走等等，因?yàn)?，所謂的羅敷夸夫，很有可能只是羅敷的退敵之策而非事實(shí)。如此，任何一種固定的結(jié)局就顯得捉襟見(jiàn)肘了，既如此，倒不如就此剎住，任憑讀者自己去想象、去完結(jié)。這正如繪畫(huà)中的留白，予讀者以再創(chuàng)造的想象空間，在讀者獲得極大審美愉悅的同時(shí)，也使得詩(shī)歌的敘事張力大大增強(qiáng)。正如學(xué)者指出：“作者惜墨如金， 就此擱筆了。然而讀者對(duì)尾聲又完全可以想象， 比如使君和仆從聽(tīng)了羅敷的夸夫之后， 如何張口結(jié)舌、不知所對(duì)， 如何尷尬狼狽、無(wú)地自容，如何戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、灰溜溜逃之夭夭，等等。從這里，可見(jiàn)作者剪裁之精當(dāng)。含不盡之意于言外，這首詩(shī)是達(dá)到了這種境界的。”[2]其實(shí)，這種在高潮中戛然收束的寫(xiě)法，在漢樂(lè)府不少，如《東門(mén)行》、《上山采蘼蕪》，以及《平陵?yáng)|》、《病婦行》、《飲馬長(zhǎng)城窟行》等篇，皆不同于《孔雀東南飛》中的“卒彰顯其志”。從這一點(diǎn)而言，“感于哀樂(lè)、緣事而發(fā)”的漢樂(lè)府，在敘事節(jié)奏以及敘事結(jié)構(gòu)的處理上，已經(jīng)顯得頗為成熟與老道。

正如前文所言，詩(shī)歌開(kāi)頭的旭日初升、朝霞燦爛，奠定了樂(lè)觀(guān)浪漫的基調(diào)，其后側(cè)面描寫(xiě)羅敷之美時(shí)，“行人”、“少年”、“耕者”、“鋤者”的舉止造次乃至“來(lái)歸相怨怒，但坐觀(guān)羅敷”的窘態(tài)，又在樂(lè)觀(guān)浪漫之外，抹上了一層歡快戲謔意味。但不想中間插進(jìn)一個(gè)使君，沖突陡起，一掃前部詩(shī)歌之樂(lè)觀(guān)歡快，一時(shí)頗為緊張。兩部分情感境界差異頗大，使得結(jié)尾如何能統(tǒng)一全文基調(diào)，頗顯艱難。不曾想轉(zhuǎn)出羅敷夸夫，酣暢瀟灑，揚(yáng)眉吐氣，詩(shī)歌情調(diào)再次高揚(yáng)，前后照應(yīng)，首尾一致。前人評(píng)杜甫《登岳陽(yáng)樓》一詩(shī)，言“前半寫(xiě)景，如此闊大，轉(zhuǎn)落五六，身世如此落寞。詩(shī)境闊狹頓異，結(jié)語(yǔ)湊泊極難，不圖轉(zhuǎn)出‘戎馬關(guān)山北五字，胸襟氣象，一等相稱(chēng)，宜使后人擱筆也?！盵3]若用此語(yǔ)來(lái)評(píng)價(jià)《陌上?！?，也未為不可。

蘇軾在《答謝民師推官書(shū)》論及作文之法，曾言“大略如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生?！碑?dāng)行則行，應(yīng)止則止，不拘泥于法度，而全憑文意之鼓蕩，正是作文的不二法門(mén)。因此，筆者絕不從所謂文章完整性的角度，對(duì)《陌上?！非笕?zé)備，不惟如此，我們必須承認(rèn)，從敘事節(jié)奏與敘事結(jié)構(gòu)安排而言，以《陌上?！窞榇淼臐h樂(lè)府，無(wú)疑已經(jīng)具備現(xiàn)代敘事學(xué)的若干要素。

參考文獻(xiàn)

[1] 俞平伯.唐宋詞選釋[M].北京：人民文學(xué)出版社，2005.

[2] 樂(lè)府詩(shī)的一朵奇葩——《陌上?！穂A]//華東師大中文系.古典文學(xué)名篇賞析[M].上海：上海教育出版社，41.

[3] （清）黃生.杜詩(shī)說(shuō)（卷五）[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2009.