胡介鳴 等待“序曲”

“通過我這些年的工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，如果要在作品闡釋上表現(xiàn)出一定力量的話，必須要走到極端與邊緣，才會(huì)產(chǎn)生力量，但是走到邊緣以后很容易失敗、摔倒，這要求你必須要在邊緣的地方保持平衡，所以這兩者之間必須要掌握好、把握住，這也是我的一個(gè)工作體會(huì)?！?《序曲》、《太極》是胡介鳴在展覽《邵志飛 胡介鳴雙個(gè)展》中的兩件作品，這也是他最新的作品。這兩件作品是在新時(shí)線媒體藝術(shù)中心完成的，整個(gè)展覽歷時(shí)半年多的時(shí)間。這兩件作品涵蓋了藝術(shù)家多年對(duì)時(shí)間、歷史、社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)的各種考慮，對(duì)于胡介鳴而言這是一個(gè)綜合性的、段落總結(jié)的作品。“序曲”是胡介鳴一直以來內(nèi)心所期盼的，像一種等待，但不是消極的等待，而是不斷的嘗試。在作品與作品之間，胡介鳴在不斷刷新，不斷的制造可能。

《序曲》是由三面墻組成。在寫《序曲》的作品介紹時(shí)，我隱隱感覺到，我想要的東西可能還沒有出現(xiàn)?！靶蚯边@個(gè)詞匯的意思就是正式的還沒有開始。其出處是由于演員或者重要的觀眾遲到了、還沒到場(chǎng)等原因，演出沒有正式開始，等待的期間就表演一些其他的內(nèi)容，或者放些音樂之類。所以這樣的“前奏”就成為了《序曲》的題材，它是為了等待而產(chǎn)生的作品。人的一生當(dāng)中有無數(shù)次等待，這樣的一種情懷大家一定并不陌生，所以等待的期間是非常有意思、有表現(xiàn)力空間。這個(gè)作品中的三面墻其實(shí)是完全復(fù)制這個(gè)空展廳原來的三面墻的樣子，墻的背后呈現(xiàn)了大概有八百多部影像，在墻的縫隙里面透出光。這些影像由一百多臺(tái)投影機(jī)進(jìn)行工作來呈現(xiàn)，圖像的內(nèi)容是我從出生到現(xiàn)在記憶中的東西，我認(rèn)為這是我最值得表現(xiàn)的素材，最有權(quán)力表現(xiàn)的一個(gè)素材。這些內(nèi)容我完全不用考慮其真實(shí)性，或者在理論與媒體藝術(shù)表現(xiàn)手段上來講，它的本質(zhì)是架空歷史的。它可以不管歷史，因?yàn)槊襟w像一個(gè)幽靈一樣到你面前來跟你做伴，這應(yīng)該是一個(gè)觀點(diǎn)，它是一個(gè)穿越時(shí)空的東西，它可以直接跟你的感覺對(duì)接。墻縫里面透露出來的影像的關(guān)系是要觀者自己去辨別的，每個(gè)人的思維循環(huán)都是獨(dú)立的，這樣的也是最真實(shí)的。這一點(diǎn)也是我想到雅克？德里達(dá)曾經(jīng)有過這樣的經(jīng)驗(yàn)——他每到一個(gè)地方都會(huì)跟出租車司機(jī)、服務(wù)員之類的人留下地址，然后互相寄信，他在家里面有很多很多這樣的信，在他看來這就是最靠譜的歷史，這就是“荷馬史詩”。一種碎片式的東西記下來，這也是挺有意思的，我非常同意他的說法。

《太極》是一個(gè)影像的動(dòng)態(tài)雕塑，實(shí)際上也可以把它叫做機(jī)器人。它比較復(fù)雜，和《序曲》的墻體形成了一個(gè)很大的對(duì)比，是體量比較大的一個(gè)作品。這件作品是動(dòng)態(tài)的，它在動(dòng)態(tài)狀態(tài)中最高可伸到4.2米，是由220根人的骨頭放大很多倍組成的，在骨頭里面又有一百多臺(tái)投影機(jī)投出一百多部影像，在骨頭中投射出來。在我描述這個(gè)作品里面有些關(guān)鍵詞，一個(gè)是生物體，一個(gè)是自動(dòng)化控制，還有骨骼、悲傷和喜悅、大體量、碎片、現(xiàn)實(shí)政治、寓言化、作品的權(quán)利等。他的影像內(nèi)容是人的兩大極致情緒悲傷和喜悅在歷史的背景下產(chǎn)生的非常簡(jiǎn)潔有力的一個(gè)表述碎片。

《殘影》創(chuàng)作于2013年，這個(gè)階段的主要工作是通過多種媒體等方法來表現(xiàn)我個(gè)人歷史、生活等的記憶，作品的時(shí)間定位是從我出生至今。這件作品在上海的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)館參加過展覽，主要收集了一些原來機(jī)構(gòu)用過的舊的文件柜作為媒介，通過我記憶中的一些片段，做成一些比較荒誕的影像碎片來進(jìn)行一個(gè)檔案式的簡(jiǎn)潔呈現(xiàn)。

《零度海拔》創(chuàng)作于2007年，去年展覽于上海實(shí)驗(yàn)雙年展里。我在2007年買了一條船，把船上的一些艙門切割下來，通過一些影像的手段、屏幕、傳感器等，使得觀者用觀看作品的距離來控制船艙中影像的變化。這些影像都是一些海水，在海水里有一些我記憶中很重要的東西，但現(xiàn)在看來是毫無價(jià)值的一些物品的漂浮狀態(tài)。《零度海拔》最初的版本是2006年開始做的，在2006年到2013年這六年時(shí)間里不斷地更新，而這也是近年來的工作方法里的一個(gè)作品，因?yàn)檫@些年我一直在通過媒體領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作，媒體藝術(shù)運(yùn)用了很多數(shù)字化，計(jì)算機(jī)軟件化等手段來處理，它們的更新速度很快，所以在這幾年工作當(dāng)中我更傾向于一件作品會(huì)有不同的版本，類似于軟件的版本在不斷升級(jí)中。我的作品是在不斷更新的，有永遠(yuǎn)沒有做完的這樣一個(gè)概念在里面。

作品《一個(gè)世界正在建設(shè)中》，用3D方式虛擬的一個(gè)星球，它可以放大縮小，尋找細(xì)節(jié)。月球上的細(xì)節(jié)部分的各種信息全部是由觀眾用手機(jī)發(fā)送上去的。從06年開始我不斷的在技術(shù)和表現(xiàn)上進(jìn)行改進(jìn)，去年完全推向網(wǎng)絡(luò)化，在這一個(gè)時(shí)間段中基本完成了我比較想要的一個(gè)表現(xiàn)效果。在《一個(gè)世界正在建設(shè)中》之后的版本里，星球上的變化不是通過觀眾傳遞上去的，而是通過與一個(gè)藝術(shù)網(wǎng)站的后臺(tái)連接，在其后臺(tái)提取實(shí)時(shí)的信息，例如國內(nèi)今天有多少展覽開幕，多少個(gè)藝術(shù)家參展等一些大體的信息，然后用這些信息在星球上建設(shè)房子等這樣的一些變化，實(shí)際上是虛擬與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)世界當(dāng)中的一些關(guān)聯(lián)性的展現(xiàn)。

《黑匣子》，很多人把它稱為“無視覺劇場(chǎng)”，他就是一個(gè)沒有視覺的空間。2011年時(shí)我買了一個(gè)集裝箱，把里面改造成一個(gè)具有媒體性質(zhì)和發(fā)生器功能的類似于音樂棚或傳播功能的空間。當(dāng)藝術(shù)家和觀眾進(jìn)入空間里面時(shí)，是完全沒有視覺的，視覺系統(tǒng)的感官完全被屏蔽掉的。在空間里面有一些紅外設(shè)備，把里面的情況通過網(wǎng)絡(luò)直播出來，就造成了你在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)什么也看不到，一無所知，而在外面的人卻看的非常清楚，這樣就產(chǎn)生了一種“奇怪”的氛圍，所以把它稱作《黑匣子》?！逗谙蛔印肥窃?012年的上海雙年展所展出的，在里面表演的都是一些自愿進(jìn)去的觀眾和藝術(shù)家，表演完在上海當(dāng)代藝術(shù)館的三層直接展出呈現(xiàn)，里面共有幾十個(gè)作者的作品產(chǎn)生。

《明信片》系列最初版本是2012年的，使用了一些明信片作為素材然后進(jìn)行改變，產(chǎn)生了一個(gè)完全不存在的經(jīng)典的景象，這個(gè)系列到了2013年時(shí)又進(jìn)行更新，重新展現(xiàn)?！睹餍牌废盗惺峭ㄟ^用我們國家最經(jīng)典的明信片找到與其一模一樣的地方和角度，來進(jìn)行重新拍攝的，同樣的角度和對(duì)象，但是呈現(xiàn)的環(huán)境和感覺是不一樣的，然后通過3D的技術(shù)來進(jìn)行處理完成。

《一分鐘的一百年》的第一個(gè)版本是2010年做的，在2013年又延伸了一個(gè)版本。這件作品是把對(duì)世界美術(shù)史一百年中影響比較大的一些事進(jìn)行即興式的改變，當(dāng)你不假思索的看到這些時(shí)，意識(shí)當(dāng)中產(chǎn)生一個(gè)什么樣的狀態(tài)，就通過動(dòng)畫的手段把它變成了影像，是這樣的一個(gè)改變模式。第一版的《一分鐘的一百年》，作品的占地面積較大，由一千多個(gè)屏幕組成，形成一種豐富的現(xiàn)場(chǎng)效果。它是“一百年”里面的一些比較值得紀(jì)念的聲音，通過聲音的技術(shù)把它變成一種噪音。

我希望用很多不同的方式來演繹我的作品比如影像，不按傳統(tǒng)的方式來考慮，在作品《走為上策》中我沒有劇本、拍攝，什么都沒有，就是平常去旅游拍攝的或者生活中拿著攝像機(jī)拍攝的，當(dāng)時(shí)沒有手機(jī)可以隨便拍，然后編的一部與現(xiàn)實(shí)相關(guān)的一部片子。

作品《與快樂有關(guān)》是正好在實(shí)驗(yàn)音樂階段創(chuàng)作的，通過音樂的手段，用一個(gè)手淫者在手淫的過程中測(cè)得的心電圖的圖像紙片來進(jìn)行創(chuàng)作，跟他在這個(gè)過程中呼吸、心跳等是有關(guān)系，通過這些圖像來進(jìn)行鋼琴曲的創(chuàng)作，比較少的運(yùn)用到了媒體的手段，因?yàn)檫@架鋼琴是“雅馬哈”的自動(dòng)鋼琴，它自己會(huì)有一個(gè)程序在彈奏，我將我的信息和它的這個(gè)程序進(jìn)行對(duì)接，讓它自動(dòng)來演奏的這樣的一個(gè)作品。

《新西游記》，可能現(xiàn)在看來算比較早的惡搞式的一個(gè)作品，當(dāng)時(shí)還沒有現(xiàn)在這么流行惡搞，我把《西游記》里面的一些片段拉出來，把聲音去掉，找了兩個(gè)在加拿大的西方人進(jìn)行配音，有的說英語有的說別的語言，互相聽不懂只是對(duì)口型配上去的，比如如來、唐僧等之間的對(duì)話都沒有關(guān)系，但是仔細(xì)想想其實(shí)是反映了自己的內(nèi)心想法的這么一件比較惡搞的作品。

《與生理狀況有關(guān)》，這是我目前為止唯一一個(gè)行為作品。我在醫(yī)院里面找到了一個(gè)危重病房，里面有一些彌留之際的病人在搶救，旁邊有一個(gè)顯示心跳的小屏幕還有呼吸的檢測(cè)，我把這部分內(nèi)容提煉出來，來進(jìn)行編奏鋼琴曲，當(dāng)時(shí)演奏出來時(shí)發(fā)現(xiàn)人即將去世時(shí)的聲音非常的好聽。我?guī)е鴦?dòng)態(tài)心電圖連續(xù)看了二十四小時(shí)的電視，第二天再去醫(yī)院檢測(cè)心臟是否有問題，還有護(hù)士在旁邊護(hù)理。（口述：胡介明 文字整理：張?zhí)烊唬?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/11/ddys201501ddys20150116-12-l.jpg" style="">