古典音樂(lè)錄音資源FRBR化探討

吳 丹 史勁松

(武漢大學(xué)信息管理學(xué)院，武漢，430072)

古典音樂(lè)錄音資源FRBR化探討

吳 丹 史勁松

(武漢大學(xué)信息管理學(xué)院，武漢，430072)

本文采用抽樣調(diào)查和典型案例分析的方法，分析了古典音樂(lè)錄音資源的特點(diǎn)，并對(duì)古典音樂(lè)錄音資源FRBR化描述進(jìn)行了探索。研究發(fā)現(xiàn)，古典音樂(lè)錄音資源不同生產(chǎn)階段的產(chǎn)物——音樂(lè)作品、音樂(lè)表演版本、音樂(lè)錄音載體之間呈現(xiàn)出多對(duì)多的復(fù)雜關(guān)系。古典音樂(lè)錄音資源描述記錄FRBR化的途徑主要是MARC記錄的FRBR化，在理論上和實(shí)踐上具有可行性。此外，構(gòu)建FRBR化的元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)以及領(lǐng)域本體也是值得探索的方法。

古典音樂(lè)錄音資源 信息描述 書(shū)目記錄功能需求 元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn) 領(lǐng)域本體

1 引言

信息技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了唱片業(yè)的變革。20世紀(jì)60年代以來(lái)，世界經(jīng)濟(jì)的繁榮、搖滾音樂(lè)的盛行、先進(jìn)錄音技術(shù)的應(yīng)用大大刺激了世界唱片業(yè)的發(fā)展[1]。美國(guó)作為長(zhǎng)久以來(lái)唱片業(yè)的領(lǐng)頭羊，其發(fā)展和變化是唱片業(yè)發(fā)展?fàn)顩r的縮影。1970年時(shí)，美國(guó)的唱片年零售額為12億美元[1]。國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)(IFPI)的報(bào)告顯示，2007年美國(guó)的唱片年零售額達(dá)到了103.94億美元[2]。除了銷(xiāo)售額的攀升之外，唱片業(yè)的另外一個(gè)特點(diǎn)是唱片技術(shù)走上便攜化、數(shù)字化的道路。2012年，美國(guó)物理載體的唱片比例降為34%，虛擬數(shù)字音樂(lè)則上升為58%[3]，數(shù)字音樂(lè)成為唱片市場(chǎng)主流。受到虛擬數(shù)字音樂(lè)商業(yè)模式日趨完善、收入不斷增長(zhǎng)的刺激，全球唱片業(yè)2012年開(kāi)始從沖擊中復(fù)蘇過(guò)來(lái)[4]。由于唱片業(yè)的迅速變化，用“唱片”這一表示物理載體的名詞已經(jīng)難以跟上時(shí)代潮流，下文以“音樂(lè)錄音資源”表示闡述的對(duì)象。

在以上宏觀背景之下，音樂(lè)錄音資源的存在形式出現(xiàn)了一些微觀變化，使得以文獻(xiàn)信息物理載體(如CD)為編目對(duì)象的傳統(tǒng)描述原則變得不切實(shí)際。一方面，虛擬數(shù)字音樂(lè)的出現(xiàn)使得音樂(lè)內(nèi)容不再受到物理載體的束縛，存在形式自由多樣，可以是多個(gè)作品合集，可以是一部音樂(lè)作品，可以是一部作品的一個(gè)章節(jié)甚至是作品的部分節(jié)選，且這些存在形式能夠直接在互聯(lián)網(wǎng)上被獲取。因此，音樂(lè)錄音資源的描述需要從注重其物理形式轉(zhuǎn)移到注重其音樂(lè)內(nèi)容上來(lái)，從物理載體的組織轉(zhuǎn)移到音樂(lè)內(nèi)容的組織[5]。另一方面，唱片業(yè)的大發(fā)展使音樂(lè)作品與其表演版本、載體的關(guān)系變得復(fù)雜，即同一作品具有多種表演版本、多種載體。以載體為編目對(duì)象則忽略了音樂(lè)作品、表演版本等重要的音樂(lè)內(nèi)容信息，同時(shí)也難以整合相同作品的不同版，相同版本的不同唱片。

2 音樂(lè)錄音資源描述的研究與實(shí)踐

針對(duì)上述新態(tài)勢(shì)，圖書(shū)館界開(kāi)始探索音樂(lè)錄音資源描述的新途徑，包括MARC的改進(jìn)、新編目規(guī)則RDA的引入、音樂(lè)元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)建等。在MARC的改進(jìn)方面，隨著國(guó)際圖聯(lián)FRBR報(bào)告的發(fā)布，OCLC、美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館、澳大利亞國(guó)家圖書(shū)館等都開(kāi)展了MARC記錄FRBR化的研究與實(shí)踐，其中包括音樂(lè)錄音資源。尤其是澳大利亞國(guó)家圖書(shū)館的“MusicAustralia”項(xiàng)目，針對(duì)音樂(lè)資源的FRBR化問(wèn)題進(jìn)行深入分析。雖然其結(jié)論認(rèn)為音樂(lè)資源MARC的FRBR化困難重重，但也是一次有意義的嘗試[6]。RDA是以FRBR、FRAD為理論基礎(chǔ)制定的全新編目規(guī)則[7]。美國(guó)音樂(lè)圖書(shū)館協(xié)會(huì)(Music Library Association)致力于將RDA引入音樂(lè)資源編目，專(zhuān)門(mén)建立了RDA音樂(lè)資源應(yīng)用工作團(tuán)隊(duì)。團(tuán)隊(duì)發(fā)布了“RDA與MARC21音樂(lè)資源編目最佳經(jīng)驗(yàn)”的編目指導(dǎo)草案，并將在以后發(fā)布正式版，以整合到RDA工具箱(RDA Toolkit)中[8]。音樂(lè)元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)方面，美國(guó)音樂(lè)圖書(shū)館協(xié)會(huì)下屬書(shū)目控制委員會(huì)的元數(shù)據(jù)工作團(tuán)隊(duì)于2008年發(fā)布其音樂(lè)元數(shù)據(jù)調(diào)查的最終報(bào)告。調(diào)查首先對(duì)現(xiàn)有的音樂(lè)元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行調(diào)查，將其劃分為六種類(lèi)型；然后，調(diào)查報(bào)告提出了音樂(lè)元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)的推薦方案[9]。目前，美國(guó)音樂(lè)圖書(shū)館協(xié)會(huì)的音樂(lè)元數(shù)據(jù)研究工作仍在進(jìn)行中，并準(zhǔn)備發(fā)布在線的音樂(lè)元數(shù)據(jù)交流中心(Music Metadata Clearinghouse)，以促進(jìn)這一領(lǐng)域的研究[10]。在研究領(lǐng)域之外，Rovi公司開(kāi)發(fā)的音樂(lè)元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)超越了傳統(tǒng)的編目思想，為音樂(lè)作品、音樂(lè)人等實(shí)體建立了記錄，并提供了作品背景、音樂(lè)人小傳等信息資源，以Allmusic網(wǎng)站為平臺(tái)，向大眾提供音樂(lè)元數(shù)據(jù)服務(wù)[11]。

這些研究與實(shí)踐都以音樂(lè)資源或者范疇更為廣泛的信息資源為對(duì)象，不妨將對(duì)象范圍縮小來(lái)觀察。古典音樂(lè)(西洋古典音樂(lè))錄音資源是音樂(lè)錄音資源的重要組成部分，具有自身鮮明的特點(diǎn)。首先，古典音樂(lè)體裁極為多樣，有長(zhǎng)達(dá)數(shù)小時(shí)的管弦樂(lè)巨作，也有僅僅幾分鐘的獨(dú)奏小品，因此其存在形式的多樣性遠(yuǎn)超其它流派音樂(lè)。第二，相較于其它音樂(lè)類(lèi)型，古典音樂(lè)的作品具有重要地位，擁有大量的表演版本和出版發(fā)行的唱片，其關(guān)系復(fù)雜性遠(yuǎn)超其它類(lèi)型音樂(lè)。第三，古典音樂(lè)作品，尤其是經(jīng)典作品及其著名表演、錄音具有極高的藝術(shù)價(jià)值，是重要的人類(lèi)文化遺產(chǎn)，對(duì)古典音樂(lè)錄音資源描述途徑的探究有利于這一類(lèi)文化遺產(chǎn)更為廣泛的流傳并挖掘其藝術(shù)價(jià)值。因此，本文選擇古典音樂(lè)錄音資源為對(duì)象，主要通過(guò)調(diào)查法對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行分析，并對(duì)其FRBR化描述途徑可行性進(jìn)行探索。

3 古典音樂(lè)錄音資源的特點(diǎn)分析

了解古典音樂(lè)錄音資源的特點(diǎn)，可以為探尋古典音樂(lè)錄音資源描述新途徑提供認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)。本文拋棄傳統(tǒng)的以物理載體(如一張CD或者互聯(lián)網(wǎng)上的數(shù)字格式音頻)為描述對(duì)象的觀念，而是將古典音樂(lè)錄音資源作為一個(gè)過(guò)程看待，以其生產(chǎn)過(guò)程中各個(gè)階段的產(chǎn)物為對(duì)象，對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行分析。古典音樂(lè)錄音資源主要生產(chǎn)過(guò)程包括：音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)表演與錄制、音樂(lè)錄音出版發(fā)行。這三個(gè)過(guò)程的主要產(chǎn)物包括：音樂(lè)作品、音樂(lè)表演版本、音樂(lè)錄音載體[12]。下面將分別分析這三種產(chǎn)物的特點(diǎn)。

3.1 古典音樂(lè)作品的特點(diǎn)

古典音樂(lè)作品是指作曲家創(chuàng)作出來(lái)的作品，可以用樂(lè)譜記載，也可以由演奏家演奏，而不是指某個(gè)樂(lè)團(tuán)對(duì)這部作品的演繹，也不是指具體的CD唱片，也不是一本本印刷的樂(lè)譜，而是抽象概念的作品。針對(duì)古典音樂(lè)作品，本文根據(jù)國(guó)家大劇院古典音樂(lè)頻道的“100首必聽(tīng)的古典音樂(lè)曲目”欄目[13]，從中選取100部古典音樂(lè)經(jīng)典作品作為分析樣本。作品涉及室內(nèi)樂(lè)、合唱、歌劇、鍵盤(pán)、管弦樂(lè)、聲樂(lè)等幾乎所有古典音樂(lè)體裁的典型代表。然后，利用Allmusic音樂(lè)元數(shù)據(jù)網(wǎng)站檢索這些經(jīng)典作品，對(duì)這些作品依存的載體(CD、SACD、數(shù)字音頻格式)狀況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，結(jié)果如表1。

表1 100首古典音樂(lè)經(jīng)典作品的載體統(tǒng)計(jì)

通過(guò)表1可以看到古典音樂(lè)經(jīng)典作品擁有眾多載體，平均每種作品的載體數(shù)量達(dá)到了約567種。OCLC曾對(duì)WorldCat的MARC數(shù)據(jù)進(jìn)行抽樣調(diào)查，錄音資源也在調(diào)查的樣本范圍之中。調(diào)查結(jié)果顯示，WorldCat中99%的作品擁有7個(gè)及以下數(shù)量的載體，只有1%的作品擁有20個(gè)及以上數(shù)量的載體[14]。而西方古典音樂(lè)作品的實(shí)際情況則是這1%中的極端狀態(tài)。另外，表1中包含作品片段的載體數(shù)量占載體總數(shù)量的40.4%，與包含完整作品的載體數(shù)量的比例相差不大，可見(jiàn)節(jié)選作品的一部分出版的情況也是較為常見(jiàn)的。

3.2 古典音樂(lè)表演版本的特點(diǎn)

古典音樂(lè)表演版本是指在某個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)的條件下，特定的指揮、樂(lè)團(tuán)、歌唱家等對(duì)音樂(lè)作品的演繹。針對(duì)古典音樂(lè)表演版本，本文仍以上述100部古典音樂(lè)經(jīng)典作品為調(diào)查對(duì)象，并使用《企鵝激光唱片指南》[15]對(duì)100部作品的歷史優(yōu)秀表演版本進(jìn)行調(diào)查分析?！镀簌Z激光唱片指南》是古典音樂(lè)錄音資源評(píng)介領(lǐng)域的權(quán)威著作，其收錄的表演版本具有代表性和重要影響力。通過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)：古典音樂(lè)經(jīng)典作品的歷史優(yōu)秀表演版本眾多，平均每個(gè)作品有13.47個(gè)表演版本被收錄于《企鵝激光唱片指南》；其中63.2%的表演版本表演了至少兩個(gè)作品。

然后，筆者又在100部經(jīng)典作品中選擇了《勃拉姆斯第四交響曲》做典型案例分析?！恫匪沟谒慕豁懬肥枪诺湟魳?lè)史上最為經(jīng)典的作品之一，但在非古典音樂(lè)愛(ài)好者的普通大眾中知曉程度不太高，既不冷門(mén)也不過(guò)分流行，因此具有一般代表性。其表演版本的來(lái)源為德意志留聲機(jī)唱片公司的在線目錄。其表演版本及發(fā)行載體數(shù)量的統(tǒng)計(jì)結(jié)果如表2所示。

《勃拉姆斯第四交響曲》在目錄中共有13個(gè)表演版本，時(shí)間范圍由1939年到2011年，每個(gè)時(shí)期都會(huì)出現(xiàn)新的表演版本。不同表演版本對(duì)應(yīng)各自的載體，其中7個(gè)表演版本有多于1個(gè)的載體，占所有表演版本的53.8%。需要注明的是，表演版本的責(zé)任者并不能唯一確定表演版本。相同的指揮家、樂(lè)團(tuán)在不同時(shí)期的錄音都會(huì)有所區(qū)別，這主要是由于對(duì)作品的理解發(fā)生改變而對(duì)作品進(jìn)行新的詮釋?zhuān)瑥亩霈F(xiàn)速度、力度、和聲、配器上的變化。因此相同演繹者在不同時(shí)期的錄音應(yīng)當(dāng)作為不同的表演版本看待。從載體的角度分析，所有28個(gè)載體中只有4個(gè)(14.3%)載體承載了1個(gè)表演版本，其它24個(gè)載體承載了至少2個(gè)的表演版本。

表2 《勃拉姆斯第四交響曲》的表演版本統(tǒng)計(jì)

通過(guò)上述分析可以得出古典音樂(lè)錄音資源具有如下特點(diǎn)：

(1)古典音樂(lè)作品的表演版本多樣。古典音樂(lè)作品的數(shù)量固定不變，隨著時(shí)間變化，同一作品下的表演版本越積越多，因此古典音樂(lè)作品基本上都是擁有多種表演版本的復(fù)雜作品，尤其是經(jīng)典作品。

(2)一個(gè)表演版本表演多個(gè)作品。在特定時(shí)間、地點(diǎn)下進(jìn)行的古典音樂(lè)演奏活動(dòng)會(huì)表演不止一個(gè)作品，這在古典音樂(lè)界是極為常見(jiàn)的。

(3)一個(gè)表演版本具有多個(gè)載體。經(jīng)典表演版本多次發(fā)行在古典音樂(lè)錄音資源出版發(fā)行界是很普遍的，常見(jiàn)的再版形式包括作品合集、廉價(jià)版、紀(jì)念版、轉(zhuǎn)錄版等等。

(4)一個(gè)載體出版發(fā)行多個(gè)表演版本。目前，古典音樂(lè)錄音資源的出版發(fā)行形式仍然以CD唱片樣式為主，在線發(fā)行的音頻資源也同CD唱片樣式保持一致。受唱片容量和古典音樂(lè)作品的大小等條件影響，一個(gè)載體通常會(huì)出版發(fā)行多個(gè)作品的多個(gè)表演版本。

3.3 古典音樂(lè)錄音載體的特點(diǎn)

古典音樂(lè)錄音載體是指唱片公司將作品表演的錄音進(jìn)行出版、發(fā)行，從而產(chǎn)生的物理實(shí)體或者數(shù)字音頻文件，如CD、SACD、MP3、APE等，即通用說(shuō)法的唱片。針對(duì)古典音樂(lè)錄音載體，本文選擇德意志留聲機(jī)唱片公司(全球最為知名的古典音樂(lè)唱片公司)網(wǎng)站的出版發(fā)行目錄(共計(jì)3893條記錄)為對(duì)象[16]，使用隨機(jī)抽樣的方法，獲取100個(gè)樣本記錄，對(duì)樣本記錄的特點(diǎn)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。100個(gè)樣本記錄中剔除非錄音資源7個(gè)，實(shí)得樣本93個(gè)。這93個(gè)樣本(不論是物理實(shí)體還是數(shù)字音頻文件)皆為傳統(tǒng)的唱片樣式，組成部分包括：唱片封面圖片、唱片封面標(biāo)題文字、唱片曲目列表等。對(duì)樣本唱片包含作品的情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，結(jié)果如圖1所示。

圖1 93條德意志留聲機(jī)唱片公司樣本記錄的作品數(shù)量統(tǒng)計(jì)

23個(gè)樣本記錄只包含一個(gè)作品，占樣本總量的24.7%；70個(gè)樣本記錄包含不止一個(gè)作品，占樣本總量的75.3%。可見(jiàn)，出版發(fā)行的古典音樂(lè)錄音載體以作品合集為主，承載單獨(dú)作品的情況較少。這是古典音樂(lè)錄音資源的一個(gè)重要特點(diǎn)。

3.4 作品、錄音載體、表演版本之間的關(guān)系

通過(guò)上述對(duì)古典音樂(lè)作品、表演版本、錄音載體特點(diǎn)的分析可以發(fā)現(xiàn)三者之間是復(fù)雜的多對(duì)多關(guān)系，在圖2中以E-R圖顯示。具體為：一部作品可以擁有多種表演版本，一次表演可以包含多部作品；一部作品可以出現(xiàn)在多種載體(包括數(shù)字格式)上，一種載體可以收錄多部作品；一個(gè)表演版本可以出版發(fā)行在多種載體中，一種載體可以容納多個(gè)表演版本。三者及其復(fù)雜的關(guān)系是古典音樂(lè)錄音資源描述需要考慮的重點(diǎn)。

圖2 作品、表演版本、錄音載體E-R圖

4 古典音樂(lè)錄音資源FRBR化可行性分析

根據(jù)上述對(duì)古典音樂(lè)錄音資源存在特點(diǎn)的分析以及對(duì)已有研究、實(shí)踐的分析，筆者認(rèn)為古典音樂(lè)錄音資源描述的FRBR化具有理論和實(shí)踐的基礎(chǔ)，是值得探索的一條途徑。FRBR即“書(shū)目記錄的功能需求”，是國(guó)際圖書(shū)館協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)(IFLA)運(yùn)用E-R概念模型提出的書(shū)目記錄模型[17]。FRBR是對(duì)書(shū)目記錄及其功能全面的、系統(tǒng)的分析和總結(jié)，對(duì)編目實(shí)踐有重要的指導(dǎo)意義。下文將從古典音樂(lè)錄音資源描述FRBR化的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐基礎(chǔ)兩個(gè)方面對(duì)這一途徑進(jìn)行分析。

4.1 古典音樂(lè)錄音資源描述FRBR化的理論基礎(chǔ)

FRBR模型包括三組實(shí)體，其中第一組實(shí)體是核心。第一組實(shí)體包括：作品(Work)、表達(dá)方式(Expression)、表現(xiàn)形式(Manifestation)、單件(Item)。每個(gè)實(shí)體都有其相應(yīng)的屬性，實(shí)體與實(shí)體之間為層級(jí)關(guān)系，作品層為第一層[17]。

古典音樂(lè)錄音資源的存在特點(diǎn)基本符合FRBR模型第一組實(shí)體的結(jié)構(gòu)。在實(shí)體方面，古典音樂(lè)作品的概念與FRBR中的作品實(shí)體基本一致，古典音樂(lè)表演版本、古典音樂(lè)錄音載體則分別與FRBR中的表達(dá)方式實(shí)體、表現(xiàn)形式實(shí)體對(duì)應(yīng)。在實(shí)體關(guān)系方面也基本一致，只有圖2中揭示的古典音樂(lè)作品與古典音樂(lè)錄音載體之間的收錄與被收錄的多對(duì)多關(guān)系在FRBR中沒(méi)有得到體現(xiàn)，需要在FRBR模型基礎(chǔ)上進(jìn)行小幅的修改。因此，應(yīng)用FRBR模型描述古典音樂(lè)錄音資源具有理論基礎(chǔ)。

4.2 古典音樂(lè)錄音資源描述FRBR化的實(shí)踐基礎(chǔ)

已有一些圖書(shū)館及相關(guān)機(jī)構(gòu)對(duì)書(shū)目記錄進(jìn)行了FRBR化的實(shí)踐，下面主要分析OCLC和美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館的FRBR項(xiàng)目中的古典音樂(lè)錄音資源。

為了論證MARC記錄FRBR化的可行性并將其實(shí)踐化，OCLC進(jìn)行了一系列項(xiàng)目[18]，其基本思路是利用MARC記錄構(gòu)建FRBR作品、表達(dá)方式實(shí)體。通過(guò)“Humphry Clinker”典型案例研究，OCLC研究者發(fā)現(xiàn)在表達(dá)方式識(shí)別方面難以實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化；在作品識(shí)別方面則認(rèn)為可行，并以正式文本的形式提出了完整的計(jì)算機(jī)算法“Work-Set Algorithm”[14]。

Classify是OCLC最新的書(shū)目記錄FRBR化實(shí)踐成果，目前處于試驗(yàn)測(cè)試階段[19]。圖3為Classify作品實(shí)體記錄的實(shí)例——古典音樂(lè)歌劇作品《愛(ài)丁堡監(jiān)獄序曲》。

圖3 Classify項(xiàng)目的《愛(ài)丁堡監(jiān)獄序曲》記錄FRBR化實(shí)例

通過(guò)圖3可以發(fā)現(xiàn)Classify的一些成果，包括：具有單獨(dú)的作品實(shí)體記錄；作品名稱、主要責(zé)任者名稱、分類(lèi)號(hào)、主題詞等作品的重要屬性通過(guò)“Work-Set Algorithm”獲取，并顯示在作品實(shí)體記錄中；作品與表現(xiàn)形式的關(guān)系被建立起來(lái)，通過(guò)作品記錄可以獲取其所有表現(xiàn)形式的基本信息，并能夠通過(guò)鏈接獲取其中某一表現(xiàn)形式的具體信息(現(xiàn)有WorldCat書(shū)目記錄)。目前的缺陷則包括：缺少表達(dá)方式實(shí)體；作品實(shí)體的信息較少，作品風(fēng)格、創(chuàng)作時(shí)間、配備樂(lè)器、作品背景、音樂(lè)表達(dá)特征(調(diào)性、調(diào)式、曲式結(jié)構(gòu))等重要信息缺乏。

美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館的FRBR研究從MARC21的字段與FRBR中的實(shí)體、屬性、關(guān)系的對(duì)應(yīng)性入手，分析了通過(guò)MARC字段與FRBR的相互映射以實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)書(shū)目記錄FRBR化的可行性。通過(guò)MARC字段與FRBR實(shí)體、屬性、關(guān)系的相互映射實(shí)驗(yàn)，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)MARC與FRBR具有相當(dāng)高的相關(guān)度，在MARC與反映FRBR理念的資源描述規(guī)則以及相關(guān)的模型之間實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)交互至少在邏輯層面上具有較高的可行性[20]。在調(diào)查結(jié)論的支撐下，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館建立了完整的MARC數(shù)據(jù)元素與FRBR 的映射， 以數(shù)據(jù)庫(kù)的形式推出。 除了字段映射之外，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館也認(rèn)識(shí)到MARC記錄的FRBR化需要建立作品實(shí)體、表達(dá)方式實(shí)體，但是沒(méi)有提出OCLC那樣完整的算法。

在書(shū)目建設(shè)實(shí)踐方面，美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館開(kāi)發(fā)了一款MARC記錄FRBR化的自動(dòng)化工具“FRBR Display Tool”[21]。圖4為其工具生成的《愛(ài)丁堡監(jiān)獄序曲》的FRBR化書(shū)目記錄。相較于Classify，此記錄在結(jié)構(gòu)上更具完整性，在作品層、表現(xiàn)形式層之外擁有表達(dá)方式層(圖中“Form: notated music”部分)，但作品、表達(dá)方式的重要屬性缺失較多。

總結(jié)OCLC與美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館的FRBR項(xiàng)目，其主要方法是MARC記錄的FRBR化。即首先利用MARC數(shù)據(jù)構(gòu)建起FRBR作品、表達(dá)方式實(shí)體，目前這一手段尚不成熟，在表達(dá)方式實(shí)體建立方面難以實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化。然后通過(guò)MARC字段要素與FRBR實(shí)體、屬性、關(guān)系的映射，將MARC記錄的要素信息轉(zhuǎn)化為FRBR實(shí)體的屬性。

通過(guò)上述分析可以發(fā)現(xiàn)古典音樂(lè)錄音資源描述FRBR化在理論上和實(shí)踐上都具有可行性，但在實(shí)踐中仍有問(wèn)題需要克服，包括：FRBR表達(dá)方式實(shí)體的識(shí)別難以自動(dòng)化、實(shí)體重要屬性缺失等。

圖4 美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館的《愛(ài)丁堡監(jiān)獄序曲》記錄FRBR化實(shí)例

5 結(jié)論與探討

古典音樂(lè)錄音資源隨著時(shí)代的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了一些新的特點(diǎn)，總的說(shuō)來(lái)就是作品、表演版本、錄音載體之間存在紛繁復(fù)雜的多對(duì)多關(guān)系。以往的以物理載體為描述對(duì)象的資源描述框架體系已經(jīng)難以適應(yīng)這一特點(diǎn)。

基于古典音樂(lè)錄音資源特點(diǎn)的調(diào)查分析，筆者認(rèn)為古典音樂(lè)錄音資源描述FRBR化是值得探索的途徑。這一途徑目前主要采用的MARC記錄FRBR化的方法，運(yùn)用于古典音樂(lè)錄音資源具有理論可行性和實(shí)踐可行性，但具體實(shí)現(xiàn)需要克服FRBR表達(dá)方式實(shí)體的識(shí)別等問(wèn)題。

除此之外，在實(shí)現(xiàn)資源描述FRBR化這個(gè)途徑中還有利用FRBR構(gòu)建領(lǐng)域元數(shù)據(jù)的方法。相關(guān)研究包括：Chen等(2003)利用FRBR模型為臺(tái)北故宮博物館的藏品進(jìn)行元數(shù)據(jù)設(shè)計(jì)實(shí)踐[22]；Chamnongsri等(2006)運(yùn)用FRBR模型為數(shù)字化的泰國(guó)棕櫚樹(shù)手稿建設(shè)元數(shù)據(jù)[23]；Doerr、Leboeuf(2007)將FRBR與CRM融合，以解決目前元數(shù)據(jù)無(wú)法描述政治史、藝術(shù)與科學(xué)史、考古學(xué)等方面信息資產(chǎn)的問(wèn)題等等[24]。借鑒這些元數(shù)據(jù)開(kāi)發(fā)的實(shí)踐案例，構(gòu)建基于FRBR的元數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)是一種值得探索的方法。

此外，筆者認(rèn)為領(lǐng)域本體的構(gòu)建也是一條值得探索的途徑。這是由于“本體是對(duì)客觀世界全部或某一部分的概念化和結(jié)構(gòu)化的明確表示與描述”[25]。古典音樂(lè)錄音資源存在狀態(tài)的復(fù)雜度是MARC、元數(shù)據(jù)等資源描述手段所難以體現(xiàn)的，而通過(guò)構(gòu)建領(lǐng)域本體則能夠完整描述圖2所示的所有實(shí)體和關(guān)系。擺脫現(xiàn)有資源描述標(biāo)準(zhǔn)的束縛，構(gòu)建古典音樂(lè)錄音資源本體能夠最大程度地契合古典音樂(lè)錄音資源的存在特點(diǎn)。古典音樂(lè)錄音資源本體的研究需要后續(xù)深入探討。

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An Exploration on the FRBRization of Classical Music Recordings

Wu Dan Shi Jinsong

(School of Information Management, Wuhan University, Wuhan 430072)

This paper adopts methods of sample survey and case study to examine the characteristics of classical music recordings and explore the FRBRization description of classical music recordings. Our results show that the musical composition, the musical performance and the carrier of music recordings, which are the products of different production stages of classical music recording resources, are showing the complex relationships among them. The conversion of MARC records to FRBR records is the main method of the approach which was proved theoretically and practically possible. Moreover, Constructing “FRBRized” metadata standard and domain ontology are also approaches that reward to be explored.

Classical music recordings Information description FRBR Metadata standard Domain ontology

本文系國(guó)家“萬(wàn)人計(jì)劃”青年拔尖人才項(xiàng)目的研究成果之一。

吳丹，副教授，博士，研究方向?yàn)樾畔⒔M織與檢索；史勁松，碩士研究生，研究方向?yàn)樾畔⒔M織與檢索。

G250

A

2095-2171(2015)02-0090-07

10.13365/j.jirm.2015.02.090

2014-07-21)