“我是蒂塔尼亞”

法國(guó)作曲家夏爾·路易·昂布魯瓦茲·托瑪（Charles Louis Ambroise Thomas，1811.8.5～1896.2.12），師從于法國(guó)抒情歌劇的創(chuàng)始者古諾，一生作有20佘部歌劇，其中最為成功的是《迷娘》（1866）和《哈姆雷特》（1868），前者自1866年11月17日在巴黎喜歌劇院首演后，至1894年在該歌劇院共上演了1000場(chǎng)，深受觀眾喜愛(ài)，創(chuàng)造了歌劇史上的神話。歌劇《迷娘》，情節(jié)富于傳奇色彩，生活氣息濃郁，音樂(lè)體現(xiàn)了托瑪旋律的優(yōu)美和感情纏綿悱惻的風(fēng)格，既有真摯的抒情又富于戲劇性。與古諾的《浮士德》一樣，《迷娘》略去歌德在原作中借威廉之口論及的種種人生哲學(xué)觀點(diǎn)，轉(zhuǎn)而成為一則輕快又帶有傷感的愛(ài)情故事。這部喜歌劇由卡雷與巴比耶合作編劇，其中不乏精彩唱段。如迷娘的“你可知道那個(gè)地方”、菲麗娜的“我是蒂塔妮婭”、迷娘和洛塔里奧的二重唱“輕盈的燕子”等。

《迷娘》第二幕中的詠嘆調(diào)“我是蒂塔尼亞”，是一首波洛涅茲體裁的歌曲。歌劇中城堡的花園里正在演出莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》，扮演仙后蒂塔尼亞的女演員菲麗娜用這首華麗的“我是蒂塔尼亞”演繹了她演出成功后的自鳴得意，在宣敘調(diào)中她唱道：“今晚我是仙女的王后，看我的金權(quán)杖，我的戰(zhàn)利品?！苯又汩_(kāi)始了這首三拍子的首波洛涅茲舞曲風(fēng)格的詠嘆調(diào)。此曲為ABACA的回旋曲式，主題部分是A部，bB調(diào)，由兩個(gè)樂(lè)句組成，每一句的開(kāi)頭以“Je suis”一個(gè)8度的跳音引領(lǐng)。第二樂(lè)句是對(duì)第一個(gè)樂(lè)句的變化重復(fù)，并在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行加花，將樂(lè)句拉長(zhǎng)。這段波洛涅茲的典型節(jié)奏，唱出了菲麗娜洋洋自得的感情，她唱著：“我是金發(fā)的蒂塔尼亞，天空之女笑著，我環(huán)游世界，比鳥(niǎo)兒還要靈動(dòng)，比閃電還要迅速！”在演唱時(shí)聲音要有彈力，將句頭甩起來(lái)唱出舞曲的風(fēng)格。伴奏織體上也有很大的特點(diǎn)，運(yùn)用大量的32分音符與8分音符的結(jié)合，給人一種翩翩起舞的感覺(jué)。B部用襯詞“啊”唱出華彩樂(lè)段，前3小節(jié)同時(shí)重復(fù)一個(gè)動(dòng)機(jī)，并在最后一個(gè)音逐漸以大小2度的形式升高表現(xiàn)菲麗娜內(nèi)心的喜悅，并轉(zhuǎn)換為A大調(diào)，給人一種全新的聽(tīng)覺(jué)感受。之后是A部的第一次主題再現(xiàn)，菲麗娜以輕盈的歌聲唱著：“瘋狂的一群小精靈，飛翔的追逐我的戰(zhàn)車，在我身邊，整個(gè)庭院，都在歌唱著歡樂(lè)與愛(ài)情之歌！”演唱者用跳音的方式演唱，充分體現(xiàn)歌者聲音的靈動(dòng)，給人以清新明快的視聽(tīng)感受。這部分幾乎是對(duì)之前A部的完全重復(fù)。只在某些音上稍作改動(dòng)，調(diào)性轉(zhuǎn)為bE大調(diào)。接下來(lái)的c部是此曲中的亮點(diǎn)，歌中唱到：“晨曦讓百花開(kāi)放在樹(shù)叢中，在雜色的牧草中，在泛著泡泡的水流中，在薄霧中，人們看見(jiàn)我在輕盈的飛舞！輕盈的步伐，在樹(shù)叢中，在牧草中，在薄霧里人們看見(jiàn)我在輕盈的飛舞，人們看見(jiàn)我在輕盈的飛舞?！币魳?lè)感覺(jué)與之前完全不同，樂(lè)句變得悠長(zhǎng)，旋律具有抒情性，用明亮的B大調(diào)陳述，而伴奏則是以歡快的16音符跳音進(jìn)行伴奏，跟旋律的抒情性形成對(duì)比。并將全曲逐漸推向了高潮。最后一次主題再現(xiàn)回歸到降B大調(diào)，只是再現(xiàn)了4小節(jié)的主題部分，之后進(jìn)行大篇幅的補(bǔ)充。充分體現(xiàn)了回旋曲式的特點(diǎn)。大量的音階式的長(zhǎng)樂(lè)句，要求演唱者有很好的控制能力。而后就是尾聲部分，用富于華彩的裝飾性曲調(diào)結(jié)束，也是歌者的炫技部分。

這是一首著名的花腔女高音詠嘆調(diào)，里面有著大量花腔華彩樂(lè)段，這些高難度花腔技法體現(xiàn)了菲麗娜高傲自信的性格特征，同時(shí)也表現(xiàn)出她作為一名演員的出眾表現(xiàn)。在演唱時(shí)要注意把握音色的變化，聲音要靈活、輕巧而有彈性，特別是花腔華彩片段的演唱，不僅要控制好每個(gè)音準(zhǔn)，還要在表現(xiàn)技巧的同時(shí)充分地展示角色的個(gè)性。