就這樣“漂”來“漂”去

易凌啟

為了進(jìn)一步深入了解民營劇團(tuán)創(chuàng)作人員的生存現(xiàn)狀，本刊特別采訪到了多位導(dǎo)演和演員，并以匿名的方式呈現(xiàn)，以呈現(xiàn)他們在不同劇團(tuán)里的真實狀態(tài)。

Q為何選擇民營院團(tuán)？

話劇導(dǎo)演：不在體制內(nèi)，選擇自由，創(chuàng)作相對自由。

話劇演員：因為自由，相比影視圈，話劇更安定，沒那么現(xiàn)實。

戲曲演員：國家劇團(tuán)人才濟(jì)濟(jì)，演出實踐機(jī)會很少，選擇民營劇團(tuán)更多的是看中能有更多的舞臺創(chuàng)作實踐機(jī)會。

Q你是怎么進(jìn)入民營劇團(tuán)的？

話劇導(dǎo)演：學(xué)院畢業(yè)后做無業(yè)游民，沒機(jī)會也不想進(jìn)國家院團(tuán)，想著自己先混著，然后被人忽悠進(jìn)來，然后覺得還不錯！

話劇演員：大學(xué)畢業(yè)演出時被制作人看中，畢業(yè)后就去劇團(tuán)工作了。

戲曲演員：原先在區(qū)劇團(tuán)工作，由于演出機(jī)會比較少，民營劇團(tuán)此時正好有一部新戲需要演員，所以就離開了原先的劇團(tuán)，加盟了民營劇團(tuán)。

Q在劇團(tuán)工作了多長時間？

話劇導(dǎo)演：不到一年。

話劇演員：已經(jīng)七八年了，當(dāng)中也曾嘗試去外面發(fā)展，拍過電視劇等，但最終還是回到了劇團(tuán)，現(xiàn)在就安心地把戲劇當(dāng)一份職業(yè)來做。

戲曲演員：三年。

Q在民營劇團(tuán)中演出機(jī)會多嗎？一年多少場次、多少劇目？

話劇導(dǎo)演：半年內(nèi)導(dǎo)了1個戲，演出差不多20場，這個戲的計劃是一年40場左右。今年立項劇目4個，除了已經(jīng)演出的那個，在操作流程中的另外有2個。

話劇演員：演出挺多的，只要你想演，一直有機(jī)會。劇團(tuán)不會太約束你，有時自我調(diào)節(jié)想休息一下也都可以，所以還是自由的。

戲曲演員：演出機(jī)會比較多。每年120場左右。至今已擔(dān)綱4臺大戲的主演。

Q你現(xiàn)在的工作收入能維持你生活的穩(wěn)定嗎？

話劇導(dǎo)演：房租占了一大半??！

話劇演員：演出一般主角1000元，配角500元。話劇收入可以養(yǎng)活我，但光養(yǎng)活還不行。所以我不靠演話劇來賺錢，而是開拓其他的工作，比如開淘寶店、做理財?shù)鹊?。畢竟，是因為喜歡而留下來演戲的。

戲曲演員：基本能維持。固定工資3500元，演出費150元、排練費30元一個日程，固定工資比國家院團(tuán)（相同年齡）高，演出費較低。

Q你現(xiàn)在的工作狀態(tài)能獲得心理的安定嗎？

話劇導(dǎo)演：只要是做戲就一直挺安定！

話劇演員：我算是劇團(tuán)老員工了，在劇團(tuán)待著是為了追求心靈上舒適的工作狀態(tài)。

戲曲演員：民營劇團(tuán)還是存在著許多不穩(wěn)定因素，未來的路是否能走更遠(yuǎn)？劇團(tuán)能長期生存下去嗎？都會是自己比較擔(dān)心的問題。

Q在民營劇團(tuán)工作是否有自我提升的空間？

話劇導(dǎo)演：看個人吧，正如學(xué)院給的是環(huán)境，不是那些書本和老師嘴上的技藝技法。戲劇、劇場靠靈性同時需要大量的經(jīng)驗，機(jī)會多了，經(jīng)驗也就豐富了。同時，劇團(tuán)會安排出國看戲，這個機(jī)會很好，不光我提升了，劇團(tuán)一樣！

話劇演員：今年劇團(tuán)幫我評了中級職稱，還有我開始做制作人，當(dāng)你想做的時候單位就給你機(jī)會，這點很好。

戲曲演員：劇團(tuán)曾安排過戲曲學(xué)院的授課輔導(dǎo)，每一次新戲排練應(yīng)該算是一次提升。至于演員級別，我現(xiàn)在還沒級別，劇團(tuán)目前尚未申報。

Q在民營劇團(tuán)工作創(chuàng)作自由度如何？

話劇導(dǎo)演：相對自由！因為商業(yè)和藝術(shù)可以不沖突，操作的時候只是哪個占先的問題。選擇項目自由，宣傳、票房做好風(fēng)險評估，這個戲就可以立項了，沒有國家院團(tuán)的條條框框和論資排輩。但有個前提，選擇的戲，尤其戲的核心價值是大眾消費的價值，肯定是要賺票房的，太小眾、太個性的戲不太吃得開。

話劇演員：一般都是團(tuán)長安排，看角色和時間合不合適，目前劇團(tuán)內(nèi)是公平競爭、良性循環(huán)的狀態(tài)。

戲曲演員：一般都是領(lǐng)導(dǎo)安排，創(chuàng)作自由度相對比較差。作為演員的理想狀態(tài)是創(chuàng)作的絕對自由，能選擇自己合適的人物、合適的唱腔因勢利導(dǎo)。以前我們的老先生就是這樣投身創(chuàng)作的。然而，這種演員本該具有的創(chuàng)作素質(zhì)或創(chuàng)作狀態(tài)似乎消失了很久?，F(xiàn)在首先是領(lǐng)導(dǎo)安排劇本，之后作曲定腔定譜，勢必給予演員的創(chuàng)作空間大大減少。

Q民營劇團(tuán)的運營和劇目選擇是否更趨于商業(yè)化？

話劇導(dǎo)演：商業(yè)是民營的立足根本，藝術(shù)是民營的發(fā)展急需。觀眾不傻，不能光用個噱頭、戲名、風(fēng)格、灑狗血把人家騙進(jìn)來劇場！也不可能一直騙下去。長期維持劇團(tuán)口碑，良性發(fā)展下去，必須商業(yè)藝術(shù)兼得！

話劇演員：這種觀念太老套了！民營劇團(tuán)也做好多不那么商業(yè)的戲，我比較喜歡有商業(yè)價值，又帶給觀眾回味思考空間的戲。

戲曲演員：目前沒有。

Q是否會覺得觀眾或戲劇圈對民營劇團(tuán)的制作、劇目質(zhì)量等存在偏見？

話劇導(dǎo)演：觀眾不是偏見，是正見！因為民營劇團(tuán)在制作上相對不夠國家院團(tuán)精致，雖然環(huán)境自由，但演員資源和創(chuàng)作規(guī)范奇缺。單講話劇的民營團(tuán)體，近幾年在逐漸成長，話劇觀眾的選擇也在改變。

話劇演員：沒有偏見。

戲曲演員：偏見或多或少還是會有的，國家劇團(tuán)畢竟是各方面都會比我們專業(yè)性更強(qiáng)。

Q在民營劇團(tuán)，創(chuàng)作和排練的氛圍如何？

話劇導(dǎo)演：創(chuàng)作環(huán)境自由，排練氛圍要看制作體和導(dǎo)演的要求。這個不管是民營還是國家都一樣。戲是個群體行為，規(guī)章制度做不出好戲，懶散個性也做不出好戲，關(guān)鍵看創(chuàng)作者和領(lǐng)頭的是否有建構(gòu)良性排練場的能力。這個單位做不出職業(yè)守則來。

話劇演員：現(xiàn)在排戲狀態(tài)其實和讀書時差不多，大家都會認(rèn)真地去分析劇本和角色。我很喜歡劇團(tuán)的氛圍，就像是畢業(yè)之后一直沒有離開學(xué)校的感覺。

戲曲演員：劇團(tuán)創(chuàng)作氛圍欠佳，有時會顯得比較散漫。投入雖多，收效一般。

Q你設(shè)想過在劇團(tuán)待多久？對于未來有何計劃？

話劇導(dǎo)演：這是雙向選擇，如同結(jié)婚，都不知道哪天離。未來就是多排戲。

話劇演員：可以的話，想在這個劇團(tuán)待一輩子。我已經(jīng)在劇團(tuán)待了八年了，一是證明我適合這里，二是我在做自己喜歡的事情，很多演員沒有機(jī)會和平臺也就轉(zhuǎn)行了。可以把喜歡的事當(dāng)做謀生的職業(yè)，是幸運的。

戲曲演員：由于劇團(tuán)趨于老齡化，未來有很大的不確定因素，可能會再觀察一段時間再作決定。endprint