《德伯家的苔絲》中音樂元素的功能性研究

摘 要：杰出的英國小說家托馬斯·哈代以其獨特的寫作風格著稱，哈代把他對音樂的熱情投入到他的作品，使其充滿詩意和音樂性。但目前對這一方面的研究是零散的、定性的，而非系統(tǒng)的、定量的。此文旨在依托他的名著<<德伯家的苔絲>>初步探討音樂元素的功能。哈代在該小說中與音樂有關的描述共有三類：音樂場景，音樂術語，主導動機及復調，音樂元素的主要功能有：彰顯威塞克斯?jié)庥舻男℃?zhèn)風情，渲染悲劇氣氛，詩化主人公形象；使敘述更加生動、可讀；用曲式結構展示了主人公悲喜交織、起伏不定的生命旋律，并傳達哈代的自然觀生命觀：悲觀向善論。此文試圖系統(tǒng)化地用精確的統(tǒng)計數據來克服已有研究的模糊性。

關鍵詞：音樂場景；音樂術語；主導動機；復調

托馬斯是十九世紀一位杰出的英國小說家和詩人。國內外研究者主要從2個方面對其作品進行研究：創(chuàng)作思想和藝術特色。前者包括他的悲觀主義、宿命論、宗教思想；后者包括情節(jié)、背景、人物、敘述方式。但大多數研究者都忽略了哈代寫作的另一面——音樂性，即使有研究涉及這一點，卻缺乏統(tǒng)計數據。因此，筆者試圖全面研究其小說<<德伯家的苔絲>>中的音樂元素。目前為止，有三方面的音樂元素受到了關注：音樂場景的描述，音樂術語的使用，以及音樂手法的運用：主導動機與復調。

一、音樂場景

1.人物音樂

當苔絲被天使的琴聲吸引時，“就像一只聽得入迷的小鳥，離不開那個地方了。她不僅沒有離開，而且走到了彈琴人的附近，躲在樹籬的后面，免得讓他猜出她藏在那兒”。苔絲第二次離家時，發(fā)現大奶牛場。她又一次被迷人的風景吸引，唱了幾首民歌?！芭叮氵@太陽，你這月亮……哦，你們這些星星……你們這些世間的綠色萬物……你們這些空中的飛禽……野獸和家畜……你們世人……你們應當贊美主，頌揚主，永遠尊崇主！”我們還可以進一步發(fā)現，小說中的所有人物都是如此喜愛音樂，在小說中有幾十種舞曲。管風琴樂隊、游行、鄉(xiāng)村舞會在小說中也頻頻出現。

于歌（2009）指出對人物音樂的生動描述表明小鎮(zhèn)威塞克斯的歌舞風俗；蔣賢萍（2008）認為，哈代運用傳統(tǒng)英國民謠，這種民間敘事不僅增加了小說的藝術性和音樂性，而且表達了對正在逝去的民俗傳統(tǒng)的懷舊情緒。

2.自然音樂

李花梅（2014）指出，在哈代的小說，自然的每一個聲響都有其節(jié)奏和韻律，不僅包括生物，也包括無生命物體。擬聲詞便是一個例子，小說中有超過20種擬聲詞，例如“嘶嘶聲”、“吱嘎聲”、“嗡嗡聲”等。馮婷玉（2006）認為，大自然的聲音有助于情節(jié)發(fā)展和詩化主人公形象。胡瑾（2007）提到，音樂也是哈代用來傳達主人公情感和揭示主題的重要工具。于歌（2009）指出，自然音樂渲染了悲劇氛圍。

二、音樂術語

李花梅（2014）指出，哈代用音樂術語來描寫人物，增加文字敘述的生動性和可讀性。苔絲的眉毛被比作“連音符”，馬洛特村民捆麥子時聚攏到一起的動作被比為“跳四對舞”。苔絲被捕，“風發(fā)出嗡嗡的音調，好像碩大無朋的單弦琴發(fā)出的調子”。這些文字音樂，使小說具有濃郁的音樂之美。

三、復調和主導動機

主導動機與復調音樂已經成為一個重要的研究方面。這部小說有一個曲式結構。自然音響與人物命運協(xié)調一致，人物高興，音響歡快；人物哀傷，音響沉重。人物內心深處的聲音與外界的音響呼應，相輔相成，這類似于復調音樂。另一種手法是重復出現的畫面或場景，例如，當安吉爾第一次見到苔絲時，他看見一個白色的身影在草地上跳舞；在小說結尾處，相同的場景，但卻是空曠昏暗的背景，安吉爾看到一個黑色的斑點，這意味著苔絲的不同命運。其他如重復出現的馬車，王牌等，均可類比音樂中的主導動機。

胡瑾（2007）提出，在<<德伯家的苔絲>>的一些場景重復形成一個曲式結構來強化主題。張宣（2010）認為，這兩種音樂表現手法的運用與小說的悲劇內涵一致，有效地渲染了悲劇氣氛。桂小黎（2011）認為，主導動機的使用展現了主人公悲喜交織、跌宕起伏的生命旋律。她還指出，復調敘述構建了小說的基本結構。

以上三種音樂元素的運用，吳迪（2006）表示，巧妙地表達了哈代的悲觀主義和社會向善論，閆婷（2012）認為，音樂元素有助于揭示其小說主題，表現出哈代的人生觀和自然觀。

先前的研究并沒有使用任何統(tǒng)計數據來得出這樣一個結論，缺乏客觀性和準確性。所以筆者試圖用一些數學方法來增加該結論的說服力。

筆者在前人列舉法、案例分析法、類比歸納法的基礎上，添加了統(tǒng)計法。由于研究課題的載體是文學，閱讀之即是最好的研究方法。筆者讀了英文原著，為了避免內容理解上的歧義，同時讀了張谷若譯本，并整理出了小說中所有音樂相關的描述，共計81條，可分為3類，即音樂場景的描述（76條）、音樂術語（6條）、主導動機與復調，其中音樂場景可以被有無生命物體進一步分為兩個不同方面：自然音樂（43條）和人物音樂（32條）。根據初步分析，得出的結論如下：

1.音樂場景的功能（自然和人物音樂）：人物音樂和自然音樂敘事展現了威塞克斯小鎮(zhèn)的民俗風情、渲染了悲劇氣氛、有助于推動情節(jié)發(fā)展、詩化主人公形象并傳達其思想感情。

2.音樂術語的功能：使文字的敘述更加生動、可讀。

3.主導動機和復調音樂的功能：深化了主題，支撐小說主要結構，渲染了悲劇氣氛，展現了主人公悲喜交織、跌宕起伏的生命旋律。

4.哈代自然觀生命觀：哈代巧妙地表達這些音樂元素揭示他的悲觀主義和社會向善論。

雖然以語言符號為媒介和以聲音為媒介將音樂和文學劃分已久，因為它們是截然不同的兩種藝術，但兩相互補模式還需進一步運用和傳承。本研究試圖克服先前研究的非系統(tǒng)化和數據的模糊性。托馬斯的音樂手段值得進一步研究，我們可以模仿這一手法，并將它用于自己的寫作中，將絕對會為文字增添魅力，這也將是此研究的價值所在。

參考文獻：

[1]馮婷玉.荒原中的命運交響曲——論哈代小說的音樂美[D].南京師范大學碩士論文，2006.10-43.

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[7]于歌.《德伯家的苔絲》的四種“藝術美”[J].濱州學院學報（文學藝術研究）.2009，25（2），86-89.

[8]閆婷.托馬斯·哈代小說中的音樂[D].山西大學碩士論文，2012，16-40.

[9]張宣.《德伯家的苔絲》的音樂性解讀[J].重慶郵電大學學報（社會科學版），2010，22（3），102-105.

作者簡介：荊惠超（1994-8），女，山西陽泉人，中南財經政法大學外國語學院2013級英語（語言與翻譯）專業(yè)本科生。