現(xiàn)代建筑中的玻璃藝術(shù)

摘 "要：分析建筑玻璃的特性、功能與藝術(shù)表現(xiàn)力，回顧工業(yè)革命以來建筑玻璃在現(xiàn)代主義建筑中的應(yīng)用，分析著名設(shè)計(jì)師的有關(guān)論述和作品。

關(guān)鍵詞：玻璃;現(xiàn)代建筑;藝術(shù);結(jié)構(gòu);

文章編號：1674-3520（2015）-10-00-01

在很多歷史階段，新的建筑材料是決定一種新的結(jié)構(gòu)及造型方式的先決條件，并推動建筑的發(fā)展。從十八世紀(jì)中期英國工業(yè)革命開始，新材料、新設(shè)備和新技術(shù)的為現(xiàn)代建筑開辟了廣闊前途。作為圍護(hù)結(jié)構(gòu)，沒有一種其他材料像玻璃這樣能這樣如此深刻地改變?nèi)祟惖纳钍澜?。人們使用玻璃、研究玻璃，除了追求通透的視覺和采光，并且是因?yàn)閷ζ浣k麗的外觀和所創(chuàng)造的獨(dú)特空間效果的喜愛。設(shè)計(jì)作品往往是以“功能決定形式”準(zhǔn)則，但也總需要一些美麗的“奢侈品”的存在。玻璃，自它誕生以來，像鉆石一樣，在各個(gè)時(shí)代的建筑設(shè)計(jì)中熠熠生輝。

1851年，由約瑟夫.帕克斯頓設(shè)計(jì)的水晶宮在倫敦建成，玻璃成為人們喜愛的建筑材料并得以推廣運(yùn)用，它被看作是進(jìn)步和現(xiàn)代生活的象征。水晶宮突破了當(dāng)時(shí)的建筑形式，是從設(shè)計(jì)、制作、運(yùn)輸?shù)浇ㄔ旌筒鸪囊粋€(gè)完整的建筑過程和體系。它與博覽會的眾多展品一起，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的技術(shù)發(fā)展水平，以及由于結(jié)構(gòu)和材料的變革而帶來的嶄新面貌。現(xiàn)代建筑的發(fā)展并不是以世紀(jì)年代的現(xiàn)代主義為起點(diǎn)，而是來自工業(yè)革命，透明的玻璃與鋼材、現(xiàn)代混凝土在建筑上的廣泛應(yīng)用引起了建筑形式的變化，建筑的空間塑造從此可以更宏大，傳統(tǒng)的建筑審美也發(fā)生了變化，墻體和屋頂可以全部由玻璃構(gòu)成，空間充滿陽光。正如格羅皮烏斯所說：“從此，一種新的建筑誕生了，容光煥發(fā)，以開放的墻面和透光的室內(nèi)?！?/p>

玻璃是人們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅Ｊ煜さ囊环N材料，從日用器具、門窗、屏幕、汽車風(fēng)擋等處都體現(xiàn)其獨(dú)特的用途和視覺感受。玻璃自發(fā)明以后，相當(dāng)一段時(shí)期僅用于珠寶的制造，而作為一種建筑材料，其應(yīng)用已經(jīng)有很長的歷史。從古老的教堂、溫室的玻璃，人們逐漸對這種透明的材料發(fā)生了濃厚的興趣，隨著玻璃生產(chǎn)技術(shù)，特別是平板玻璃制造技術(shù)的不斷提高和玻璃深加工工藝的成熟，當(dāng)代城市中玻璃幕墻，采光大廳比比皆是。在現(xiàn)代化的建筑中，建筑師將玻璃的透明性發(fā)揮得淋漓盡致，玻璃的應(yīng)用已成為現(xiàn)代建筑技術(shù)不可分割的部分?？梢院敛豢鋸埖恼f，如果沒有玻璃，人們將生活在半黑暗的，毫無生機(jī)的現(xiàn)代建筑中。

就像電梯的發(fā)展打破了高層建筑發(fā)展遭遇的瓶頸，在現(xiàn)代建筑發(fā)展的道路上，玻璃不僅僅起到了裝飾的作用，而且對建筑形式的演變也產(chǎn)生了重大影響。在大量運(yùn)用平板玻璃作為采光構(gòu)件之前，只有宏偉的教堂和宮殿等建筑才有巨大的體量。對于普通的工業(yè)與民用建筑，玻璃價(jià)格昂貴，難以加工，沒有這種透明的材料，建筑物若要進(jìn)一步發(fā)展房間的進(jìn)深，只會導(dǎo)致天然采光嚴(yán)重不足;開窗不方便也導(dǎo)致通風(fēng)、換熱等多方面的局限。只有迎來建筑玻璃的大范圍運(yùn)用的時(shí)代，才能產(chǎn)生大面積的建筑平面布局和多層次的空間銜接，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的平面更加靈活，形態(tài)更為靈動，空間更為復(fù)雜多變。

瓦爾特·本杰明在《巴黎——19世紀(jì)的首都》提到，19世紀(jì)20年代末，玻璃在建筑中的應(yīng)用范圍擴(kuò)大了，但作為建筑材料而大量使用的社會條件是在100年后才具備的。1914年，保羅·西爾巴特在《玻璃建筑》一書中指出：“為把建筑文化提高到新的水平，必須使人們從居住房間的封閉性中解放出來，只有通過引入建筑玻璃才能做到，因?yàn)椴ＡЫㄖ粌H允許陽光，還能讓月光和星光進(jìn)入室內(nèi)，并且不僅穿過窗戶，還最大限度地通過完全是由玻璃——彩色玻璃構(gòu)成的墻體做到?！钡搅?0世紀(jì)30年代，公認(rèn)的砌體建筑大師賴特認(rèn)識到傳統(tǒng)構(gòu)造的局限，放棄草原風(fēng)格的語法，通過鋼筋混凝土與玻璃的結(jié)合，創(chuàng)造出一種多面體建筑，玻璃外圍被支撐在平面的核心結(jié)構(gòu)之上，給人以一種失重的幻覺。他于1930年在普林斯頓大學(xué)康恩講座上發(fā)表的題為《工業(yè)中的風(fēng)格》的演講中宣稱：“玻璃現(xiàn)在具有完美的可見度，它相當(dāng)于薄層的、結(jié)晶的空氣，把氣流阻擋于室內(nèi)或室外。玻璃表面也可以任意調(diào)節(jié)，使視覺能穿透到任何需要的深度，直至完美的境地。傳統(tǒng)從未給我們留下使這種材料成為一種現(xiàn)實(shí)完美的可見度的手段的任何指令，……古代建筑師用陰影作為自己的畫刷。讓現(xiàn)代建筑師用光線，散射的光線、反射的光線、為光線而象限、陰影的伴隨等等來進(jìn)行創(chuàng)作吧。”

1939年，密斯·凡·德·羅在伊力諾伊工學(xué)院建筑系館方案（IIT）中，曾經(jīng)為處理柱、墻的關(guān)系而苦鬧，尤其是主要由玻璃構(gòu)成墻體的部分。IIT第一個(gè)方案是含蓄性的把柱退縮在玻璃面之后，但到1940年的最終方案時(shí)，柱已被納入墻體之中。這在現(xiàn)代校園建筑中是首次嘗試，在以后出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)中，柱系統(tǒng)與玻璃表面的關(guān)系表現(xiàn)得越來越理想化和風(fēng)格化。

1949年，菲利普·約翰遜在康涅狄格州南建造了一棟體量雖小但富有紀(jì)念性的玻璃住宅。他雖然受密斯·凡·德·羅于1945年法恩沃斯住宅的草圖啟發(fā)，卻有意識的擺脫了密斯對表現(xiàn)結(jié)構(gòu)邏輯的側(cè)重。這幢住宅的許多細(xì)節(jié)借鑒于密斯的作品，尤其是轉(zhuǎn)角處理和柱與窗框的關(guān)系。立面上采用標(biāo)準(zhǔn)型鋼，以產(chǎn)生一種強(qiáng)勁有力、秩序性而又富有裝飾性的表面效果，這是密斯的芝加哥作品中的典型手法。

1958年，密斯在紐約建成的西格拉姆大廈，是無疑是紐約最精致的摩天大樓，這種精致不是來自以往建筑中裝飾性的雕花線腳，而是來自其精巧的結(jié)構(gòu)構(gòu)件、茶色玻璃以及內(nèi)部簡約的空間?！吧倬褪嵌唷钡母拍罴仁且环N方法，也是一種哲學(xué)，如果缺乏對玻璃和鋼材長期的推敲和把握，很難想象密斯會產(chǎn)生這樣深刻的認(rèn)識理念。在以后的數(shù)十年間，這種理念影響著全世界的都市建設(shè)。

進(jìn)入21世紀(jì)，建筑玻璃的科技特性被進(jìn)一步開發(fā)，玻璃幕墻的熱工性進(jìn)一步改善，熱反射玻璃，變色玻璃被更廣泛的應(yīng)用于高層建筑和大型公建上。以鋼化玻璃、夾層玻璃、貼膜玻璃為代表的安全玻璃的開發(fā)，使透明材質(zhì)不僅可以加工成窗戶、墻體，甚至可以作為樓頂和地面，除了帶給人們多變的光學(xué)感受，還開發(fā)了建筑物的游戲性體驗(yàn)特質(zhì)。很多世界級的摩天大廈和地標(biāo)性建筑均新建或增建了玻璃地板觀景平臺，以前的玻璃幕墻為參觀者拓寬了城市視覺的廣度，而這種驚險(xiǎn)刺激的地面玻璃則提供了城市感官的深度，參觀者的體驗(yàn)更豐富了。

歷史上不同時(shí)期的建筑活動表明：玻璃，是建筑最富有靈性的裝飾，甚至能夠成為一個(gè)建筑作品的靈魂。以上建筑對玻璃的成功運(yùn)用，是科學(xué)技術(shù)改變?nèi)祟惿畈⑿纬蓪徝烙^的縮影。應(yīng)該承認(rèn)，人們對玻璃特別是幕墻的選用更大程度上是基于美學(xué)上的考慮。以建筑玻璃為代表的某些設(shè)計(jì)元素，既需要在科學(xué)技術(shù)方面不斷發(fā)展，提高各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)，又要服從人們的情感需求。

參考文獻(xiàn)：

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