淺談江南藝術(shù)瑰寶錫劇的發(fā)展之路

摘 "要：錫劇，被譽(yù)為“太湖一枝梅”， 是江蘇省的主要?jiǎng)》N和華東地區(qū)的三大劇種之一。在文化部統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)中，一些深為老百姓喜愛、歷史悠久、有文化價(jià)值的劇種或品種已經(jīng)消亡，這些劇種或品種的演出和曾經(jīng)的輝煌僅成為一種記憶。江南地方劇種錫劇能否適應(yīng)時(shí)代要求，滿足人們的需求，是傳統(tǒng)存亡的關(guān)鍵所在。

關(guān)鍵詞：錫劇現(xiàn)狀;改革;發(fā)展;危機(jī);市場(chǎng);

中圖分類號(hào)：J80 " " "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A " " "文章編號(hào)：1674-3520（2015）-10-00-01

錫劇，起源于江蘇常州、無錫一帶農(nóng)民們自?shī)首猿纳礁栊≌{(diào)。上世紀(jì)六十年代是錫劇的黃金時(shí)代，產(chǎn)生了《雙推磨》、《珍珠塔》、《紅色的種子》等在全國(guó)有影響的優(yōu)秀劇目，涌現(xiàn)出了姚澄、王蘭英、沈佩華、王彬彬、梅蘭珍、吳雅童等一大批深受觀眾喜愛的錫劇演員。改革開放以后，民間錫劇戲班大量涌現(xiàn)，群眾對(duì)錫劇的熱情不斷提高。如成立于2000年的常州市西林戲曲藝術(shù)團(tuán)，演員來自西林街道各個(gè)村的錫劇愛好者。他們白天工作，晚上排練，用7年時(shí)間學(xué)會(huì)了12個(gè)劇目和16個(gè)折子戲，該演出隊(duì)在藝術(shù)節(jié)上演出了178場(chǎng)，觀眾將近22萬(wàn)人次。錫劇，以它獨(dú)特的地方文化魅力，吸引了一大批的觀眾。然而近年來，錫劇卻處于由城市退守農(nóng)村的被動(dòng)局面，創(chuàng)作、演出均不景氣，這與蘇南地區(qū)飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)，形成了鮮明的對(duì)照。為此，錫劇要在現(xiàn)實(shí)生活中不斷求得生存和發(fā)展，改革勢(shì)在必行。

一、以抓好普及宣傳教育工作為切入點(diǎn)，提高錫劇的普及率

一要讓錫劇走進(jìn)課堂，加強(qiáng)本土教育。要將觀眾從對(duì)錫劇說“不”引導(dǎo)到自覺走進(jìn)劇場(chǎng)，從小普及教育工作是培養(yǎng)人們錫劇興趣的重要途徑。要積極爭(zhēng)取教育部門的支持，將錫劇審美教育納入學(xué)生素質(zhì)教育之中。時(shí)下，孩子們的學(xué)習(xí)壓力大，學(xué)一學(xué)老祖宗給我們傳下來的東西對(duì)孩子們來講是很新鮮的，比如錫劇的戲衣、戲妝及各種各樣的造型……豐富多彩又寓教于樂。

二要將普及工作與社區(qū)文化活動(dòng)相結(jié)合。政府部門要積極站在弘揚(yáng)本土文化的高度，將錫劇的普及工作深入到社區(qū)，有針對(duì)性地組織一些比如錫劇演唱學(xué)習(xí)班、組織票友座唱等活動(dòng)，吸引廣大群眾積極參與。

三要加大對(duì)民間藝術(shù)團(tuán)體的扶植和培養(yǎng)力度。與專業(yè)劇團(tuán)相比較，政府給予民間戲班的關(guān)注太少。首先是經(jīng)濟(jì)上給予扶持不夠，比如對(duì)其硬件設(shè)施的改善。其次，要充分發(fā)揮職能部門的作用，對(duì)于民間戲班實(shí)際演出時(shí)遇到的困難，給予一定的關(guān)注和幫助。對(duì)劇目的選取上，演員的表演上，以及舞美設(shè)計(jì)等各方面提供有益的建議。同時(shí)，當(dāng)?shù)卣块T應(yīng)采取各種措施鼓勵(lì)民間戲班的演出與創(chuàng)作，如多舉行匯演，多開辦各種形式的演出競(jìng)賽，多設(shè)立新劇目創(chuàng)作的獎(jiǎng)項(xiàng)等，以提高民間戲班創(chuàng)作人員的積極性。

二、增強(qiáng)錫劇創(chuàng)作的精品意識(shí)，擴(kuò)大錫劇的影響力

一要博采眾長(zhǎng)，讓錫劇走出蘇南。錫劇可以從其他劇種的發(fā)展汲取成功經(jīng)驗(yàn)。如越劇，越劇的語(yǔ)言是浙江普通話，加上吸收了部分外來語(yǔ)，形成了自己獨(dú)特的越劇語(yǔ)言，很快就流行到全國(guó)許多地方。由于歷史原因，錫劇語(yǔ)言常幫、錫幫很明顯，地域特色如此濃，對(duì)錫劇的發(fā)展造成不利因素。

二要立足本土，打造錫劇品牌。實(shí)踐證明，精品劇目是最能彰顯地域文化特色的表現(xiàn)形式。我們不妨可以從黃梅戲《徽州女人》所取得的巨大成功中尋求一些借鑒之處。該劇通過對(duì)一位被舊婚姻制度傷害的古徽州女人的獨(dú)特關(guān)注，表達(dá)了對(duì)其生存境況背后封建文化的批判與反思， 以儒雅之氣顯現(xiàn)了徽州文化的深厚底蘊(yùn)。振興錫劇，我們也要立足本土文化，精品生產(chǎn)必須把弘揚(yáng)當(dāng)?shù)匚幕鳛槭滓蝿?wù)，從本土文化中選擇創(chuàng)作主題和題材，這樣打造出來的文藝精品才會(huì)有堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)、群眾基礎(chǔ)。

三要開拓市場(chǎng)，增強(qiáng)劇團(tuán)活力。錫劇既是藝術(shù)品，也是商品，必須適應(yīng)市場(chǎng)、適應(yīng)觀眾的需求，才能實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值與事業(yè)的振興。無錫市錫劇院在這方面做了有益的嘗試，以排演錫劇經(jīng)典劇目《珍珠塔》為項(xiàng)目載體，進(jìn)行了由撥款改為股份制運(yùn)作的嘗試。新版《珍珠塔》演出90多場(chǎng)，票房收人高達(dá)358萬(wàn)元，當(dāng)年實(shí)現(xiàn)了股東10%的投資回報(bào)，同時(shí)該劇獲得省“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。由此可見，劇團(tuán)只有內(nèi)調(diào)機(jī)制、外營(yíng)機(jī)遇，增加動(dòng)力，增強(qiáng)活力，使藝術(shù)成果在市場(chǎng)中得到檢驗(yàn)，才能實(shí)現(xiàn)錫劇藝術(shù)生產(chǎn)出人出戲出效益的良性循環(huán)發(fā)展。

四要拓寬眼界，重視精品生產(chǎn)。放眼看，韓再芬的《徽州女人》精雕細(xì)琢，茅威濤的《陸游與唐婉》曲高和眾，他們的成功都源于作者心中的“精品意識(shí)”。有了這種追求，團(tuán)隊(duì)才會(huì)有開拓創(chuàng)新勇氣和百折不撓的探索精神，以期實(shí)現(xiàn)上演劇目 “叫好又叫座”，具有持久生命力的優(yōu)秀作品，我們的行為才能更接近藝術(shù)的本質(zhì)。

三、增強(qiáng)錫劇創(chuàng)作的創(chuàng)新意識(shí)，增強(qiáng)錫劇的競(jìng)爭(zhēng)力

一要重視劇目的拓寬。戲曲的核心是內(nèi)容。戲曲的成敗也取決于內(nèi)容。錫劇的改革應(yīng)以劇目創(chuàng)作為突破口，綜合編、導(dǎo)、演、音、舞美等方面全面開花，建立一套和現(xiàn)代觀眾審美心理相吻合的戲曲審美體系。

二要實(shí)行唱腔的改革。每一個(gè)時(shí)代都有順應(yīng)時(shí)代要求的文化形式和娛樂方式。社會(huì)在改變，人們的生活方式和生產(chǎn)方式在改變，精神文化需求和審美品味在改變，要想擁有中青年觀眾群，必然要在唱腔設(shè)計(jì)方面下功夫。

三要加快人才的培養(yǎng)。出人出戲，必須以戲帶人，以人演戲。作為培養(yǎng)錫劇專業(yè)人才的常州文化藝術(shù)學(xué)校，于1970年開始招收錫劇表演及錫劇伴奏專業(yè)的學(xué)生，培養(yǎng)了眾多錫劇專業(yè)學(xué)生。和老一代藝人出身貧寒，賣身戲班的經(jīng)歷相比，不少演員都是院校畢業(yè)，科班出身。應(yīng)該看到，現(xiàn)在戲曲演員的整體素質(zhì)都在提高。

當(dāng)然，振興錫劇，絕不能背離本劇種特色和表演藝術(shù)傳統(tǒng)而談改革。從劇目創(chuàng)作到舞臺(tái)演出，改革的目的和意義在于全面創(chuàng)新，使錫劇發(fā)揚(yáng)光大。事實(shí)上，錫劇自萌芽以來便經(jīng)過一代代藝人艱苦創(chuàng)造，在不斷改革更新中發(fā)展起來的。振興錫劇，有待后人不斷總結(jié)舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，勵(lì)精圖治，從而使這朵江南藝術(shù)瑰寶在中國(guó)戲曲百花園中爭(zhēng)奇斗艷。

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