淺析柏遼茲《幻想交響曲》的浪漫特點(diǎn)

【摘要】本文以寫(xiě)作背景與作品內(nèi)涵作為切入點(diǎn)探討了浪漫時(shí)期法國(guó)作曲家柏遼茲的代表作《幻想交響曲》，并從結(jié)構(gòu)布局、樂(lè)思語(yǔ)匯、配器技法三個(gè)方面淺析了此交響曲的創(chuàng)新之處，從而切中本文命題：《幻想交響曲》的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】柏遼茲；幻想交響曲 ； 創(chuàng)新

處于19世紀(jì)中期的法國(guó)音樂(lè)家柏遼茲（1803——1869年）是浪漫主義盛期的代表人物之一。柏遼茲在浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格方面超過(guò)同時(shí)代音樂(lè)家很遠(yuǎn)一段距離，所以與當(dāng)時(shí)的音樂(lè)大環(huán)境有些格格不入，并不是受到所有人的欣賞，更被瓦格納冠以“鬼才”的諷刺蔑稱。柏遼茲本人深知這一點(diǎn)并估算過(guò)自己的音樂(lè)在半個(gè)世紀(jì)之后才能被人理解。其代表作《幻想交響曲》在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是驚世駭俗之作，完全脫離了古典主義的規(guī)范，形成了自身獨(dú)特的美學(xué)范疇。

《幻想交響曲》是柏遼茲第一部大型作品，奠定了他個(gè)人創(chuàng)作的風(fēng)格。這部作品創(chuàng)作于1830年，當(dāng)時(shí)的柏遼茲只有26歲，幾乎沒(méi)有受到前輩大師的影響，沒(méi)有誰(shuí)能給他的音樂(lè)道路指點(diǎn)方向。柏遼茲對(duì)貝多芬作品的了解只停留在一段《行板》上，甚至連浪漫主義早期的音樂(lè)家韋伯的名字也不知道。不過(guò)，這反過(guò)來(lái)也給了柏遼茲音樂(lè)創(chuàng)作思維很好的想象馳騁空間。

浪漫主義時(shí)期，個(gè)人觀念得到普遍重視，自我的價(jià)值被放大。這時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批以“我”為中心題材的音樂(lè)作品，注重個(gè)人內(nèi)心情感的抒發(fā)和主觀思想的宣泄?！痘孟虢豁懬酚址Q為《一個(gè)藝術(shù)家生活中的插曲》，講述了藝術(shù)家對(duì)一位女性狂熱的愛(ài)戀給他自身帶來(lái)的極度希望與絕望、歡樂(lè)與恐懼。其內(nèi)涵帶有自傳性質(zhì)——柏遼茲第一次遇到戲劇演員史密斯遜，對(duì)她所扮演的莎士比亞劇中人物與她自身的出色演技產(chǎn)生了深刻的印象，隨即便陷入了難以自拔的狂熱的愛(ài)戀中。但史密斯遜對(duì)當(dāng)時(shí)默默無(wú)聞的柏遼茲并無(wú)好感。直到柏遼茲潛心創(chuàng)作的《幻想交響曲》上演，史密斯遜得知這其中的曲折，被柏遼茲的成功光環(huán)和一片癡心打動(dòng)，二人結(jié)為了夫妻。雖然婚后的生活并不美滿且最終走向破裂。

在柏遼茲之前，有標(biāo)題的音樂(lè)作品并不多見(jiàn)。除了作曲家個(gè)人擬定的標(biāo)題外（如貝多芬《第六（田園）交響曲》，冠有的標(biāo)題是后人根據(jù)自己的理解而添加上的（如莫扎特《第四十一號(hào)“朱庇特”交響曲》。而柏遼茲的《幻想交響曲》除了有總標(biāo)題外，每個(gè)樂(lè)章都冠以標(biāo)題，這在當(dāng)時(shí)是絕無(wú)僅有的。標(biāo)題音樂(lè)是柏遼茲的一大創(chuàng)新，可以說(shuō)開(kāi)創(chuàng)了標(biāo)題音樂(lè)的新時(shí)代。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)傾向于與其他藝術(shù)門(mén)類的交匯融合，從姊妹藝術(shù)中尋求創(chuàng)作靈感。同時(shí)代的資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)作品給了柏遼茲一定的影響，使柏遼茲的《幻想交響曲》帶有文學(xué)性質(zhì)。柏遼茲前無(wú)古人的給整個(gè)交響曲寫(xiě)了一份“說(shuō)明書(shū)”，并要求每次演奏之前分發(fā)給聽(tīng)眾，讓聽(tīng)眾按作曲家的意圖來(lái)理解整首作品。作品第一樂(lè)章《夢(mèng)幻——熱情》講述了藝術(shù)家愛(ài)上了一位女性并立刻被她迷戀得失去了心智。第二樂(lè)章《舞會(huì)》講述藝術(shù)家無(wú)論置身于何處，心愛(ài)的意向總攪亂他的心靈。第三樂(lè)章《田野景象》講述了鄉(xiāng)間景色給藝術(shù)家的心靈帶來(lái)了寧?kù)o和希望，但又怕愛(ài)人的欺騙，恐懼又占據(jù)心頭。第四樂(lè)章《赴刑進(jìn)行曲》講述藝術(shù)家由于對(duì)愛(ài)絕望而吞鴉片自殺，因劑量太小而陷入昏迷，夢(mèng)到自己殺死了心愛(ài)的女人而被押赴刑場(chǎng)處死。第五樂(lè)章《妖魔夜宴之夢(mèng)》講述了藝術(shù)家置身于一群前來(lái)為他送葬的妖魔鬼怪的宴會(huì)中，曾經(jīng)的愛(ài)人也來(lái)赴宴。柏遼茲要求聽(tīng)眾的審美想象和欣賞視野與自己的創(chuàng)作初衷相一致，這一方面減少了聽(tīng)眾與作品的距離感，使聽(tīng)眾能更好地體會(huì)作曲家的寫(xiě)作意圖從而更好地理解作品；但另一方面卻又打破了審美多樣性的原則，抑制了聽(tīng)眾主觀意識(shí)的發(fā)揮。由于此問(wèn)題不在本文的探討范圍內(nèi)，所以在此不再贅述。

《幻想交響曲》并沒(méi)有按照古典時(shí)期規(guī)定下來(lái)的交響樂(lè)四樂(lè)章“快板——慢板——小步舞曲或諧謔曲——急板”的結(jié)構(gòu)范式進(jìn)行創(chuàng)作，而是突破性的采用五樂(lè)章的形式，而且樂(lè)章之間的編排也很有意思——第一樂(lè)章是奏鳴曲形式的快板樂(lè)章；第二樂(lè)章是圓舞曲；第四樂(lè)章則為進(jìn)行曲。每個(gè)樂(lè)章也不再是典型意義上的奏鳴曲式、復(fù)三部曲式或者變奏曲式之類的程式，柏遼茲不再囿于結(jié)構(gòu)，而是使結(jié)構(gòu)為自己的樂(lè)思服務(wù)?！痘孟虢豁懬返臉?lè)思發(fā)展不再是按照古典時(shí)期傳統(tǒng)交響樂(lè)的樂(lè)思主題的呈示、發(fā)展和再現(xiàn)進(jìn)行創(chuàng)作，而是以一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的主題——固定樂(lè)思來(lái)串聯(lián)整首作品的五個(gè)樂(lè)章，使五個(gè)樂(lè)章存在內(nèi)在的邏輯性和緊密聯(lián)系，做到了形散神聚。《幻想交響曲》中的固定樂(lè)思代表著藝術(shù)家心愛(ài)女人的形象，而這一固定樂(lè)思又根據(jù)藝術(shù)家與愛(ài)人相遇的不同背景和藝術(shù)家的心理變化而在每一個(gè)樂(lè)章中發(fā)生變化。這一固定樂(lè)思第一次出現(xiàn)在第一樂(lè)章第72小節(jié)，由長(zhǎng)笛和第一小提琴共同奏出，表現(xiàn)了愛(ài)人端莊優(yōu)雅的形象。第二樂(lè)章的固定樂(lè)思由圓舞曲節(jié)奏出現(xiàn)（第120小節(jié)和第302小節(jié)），象征著愛(ài)人在翩翩起舞；第三樂(lè)章的固定樂(lè)思出現(xiàn)在第90小節(jié)，表現(xiàn)了愛(ài)人的出現(xiàn)給藝術(shù)家?guī)?lái)的躁動(dòng)不安；第四樂(lè)章的固定樂(lè)思出現(xiàn)在第165小節(jié)，由單簧管吹奏出，象征藝術(shù)家行刑前腦海中最后出現(xiàn)的愛(ài)人形象；最后一個(gè)樂(lè)章中，固定樂(lè)思在第21小節(jié)和第40小節(jié)出現(xiàn)，大量采用倚音和顫音，疾快的速度和舞曲的節(jié)奏，使樣貌全然變化，象征著愛(ài)人的美好形象坍塌，不再是溫柔的大家閨秀，變的粗俗輕浮。

《幻想交響曲》在配器方面宏大瑰麗，富于變化。柏遼茲可以說(shuō)是現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)的奠基人。他規(guī)定了各種樂(lè)器的數(shù)量，還注意使用新樂(lè)器，如《幻想交響曲》里兩架豎琴和兩個(gè)排鐘的運(yùn)用，新的音色增添了配器音色的創(chuàng)新效果。柏遼茲對(duì)樂(lè)器的開(kāi)發(fā)方面也惹人注目，他最大程度激發(fā)了樂(lè)器的潛能，創(chuàng)造出了前所未有的樂(lè)器演奏方式。柏遼茲配器技法的創(chuàng)新亮點(diǎn)隨處可見(jiàn)，如第一樂(lè)章410小節(jié)旋律被分割成由兩組小提琴奏出；第三樂(lè)章開(kāi)始處，英國(guó)管和雙簧管的組合形成一種對(duì)答，表現(xiàn)了田園風(fēng)光中兩位牧童的對(duì)話，別有一番意境；結(jié)尾處，用定音鼓的滾奏聲代表遠(yuǎn)處的雷聲，充分發(fā)揮了定音鼓的音色特征；終曲樂(lè)章第444小節(jié)，讓小提琴用弓桿敲奏以表現(xiàn)魑魅魍魎的婆娑鬼影。

柏遼茲用其天才的創(chuàng)造力和豐富的想象力寫(xiě)出了一部交響樂(lè)史上里程碑式的作品，他的大膽創(chuàng)新給后人的音樂(lè)創(chuàng)作帶來(lái)了很大的啟發(fā)，深刻影響著西方19世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展。給西方音樂(lè)長(zhǎng)期以德奧壟斷的態(tài)勢(shì)打開(kāi)了出口，在法國(guó)乃至世界音樂(lè)史上都留下了燦爛的篇章。

參考文獻(xiàn)

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[3]趙芹.柏遼茲《幻想交響曲》對(duì)古曲交響曲的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)[J].山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（1）

作者簡(jiǎn)介：張若晨， 華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究生。