關(guān)于歌劇《唐·帕斯夸萊》中合唱曲《捉弄》對(duì)重音的探討

【摘要】本文以歌劇《唐·帕斯夸萊》中合唱曲《捉弄》中的重音為研究對(duì)象，通過對(duì)該合唱曲的全面了解，對(duì)《捉弄》這首合唱曲的曲式結(jié)構(gòu)與各類型的重音對(duì)比分析處理，使我的分析能夠在處理這首作品時(shí)引起重視。

【關(guān)鍵詞】多尼采蒂；喜歌??；合唱；重音；曲式結(jié)構(gòu)

一、作者及作品背景簡(jiǎn)介

多尼采蒂（Donizetti，Gaetano 1797年11月29日--1848年4月8日）意大利的作曲家，意大利浪漫主義時(shí)期歌劇樂派代表人物之一?！短啤づ了箍淙R》是由多尼采蒂創(chuàng)作的一部喜歌劇，《捉弄》出自于這部歌劇的第三幕，劇情充滿了詼諧與幽默。歌劇故事的簡(jiǎn)述： 第一幕講述的是老富翁帕斯夸萊為了剝奪他的侄子埃內(nèi)斯托的繼承權(quán)，因而打算自己和年輕寡婦諾麗娜結(jié)婚。馬拉特斯塔醫(yī)生決定要戲弄一下帕斯夸萊。第二幕講述的是埃內(nèi)斯托決定要離開諾麗娜，帕斯夸萊正好掉進(jìn)了醫(yī)生的陷阱，與冒充醫(yī)生的妹妹諾麗娜，在不知情的情況下，按常規(guī)結(jié)了婚。第三幕中婚后的諾麗娜一改以往的溫柔，對(duì)帕斯夸萊非常的粗暴兇悍，《捉弄》更是表現(xiàn)出了歡樂熱鬧的場(chǎng)面和旁觀者看好戲的神態(tài)，是該歌劇中出彩的部分，起著重要的作用，因此帕斯夸萊無法忍受這種折磨，并渴望能擺脫諾麗娜，于是又找到了醫(yī)生，建議分給他的侄子一部分財(cái)產(chǎn)并將新娘讓給侄子，別無選擇的他只好答應(yīng)了，在幽默的氣氛中結(jié)束了全劇。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

合唱曲《捉弄》整曲為不帶再現(xiàn)的三部曲式結(jié)構(gòu)，要求是Allegro vivace（活潑的快板），主調(diào)建立在A大調(diào)基礎(chǔ)之上，由四二拍和八三拍構(gòu)成。A段（1-31小節(jié)）：第1-7小節(jié)前兩拍為前奏，最后通過在屬音上的震音來迎接主旋律的進(jìn)入。從7小節(jié)第三拍-31小節(jié)，樂曲在明亮的A大調(diào)主和弦上熱情活潑、跳躍熱鬧地展開，第13小節(jié)的鋼琴伴奏部分轉(zhuǎn)為f旋律小調(diào)，表現(xiàn)形式為上下行音階，直至第15小節(jié)的第三拍又轉(zhuǎn)回了A大調(diào)。在第20和22小節(jié)出現(xiàn)連續(xù)符點(diǎn)的節(jié)奏更體現(xiàn)出樂曲歡快的情感。B段（32-63小節(jié)）：從32小節(jié)-54小節(jié)樂曲開始向下屬調(diào)D調(diào)上轉(zhuǎn)調(diào)，旋律多以分解式的和弦方式進(jìn)行，41小節(jié)通過D大調(diào)的三級(jí)并升了五級(jí)轉(zhuǎn)為B大調(diào)的屬和弦，此處轉(zhuǎn)成了B大調(diào)，以同樣的手法在43小節(jié)轉(zhuǎn)成了A大調(diào)，在45小節(jié)處則是轉(zhuǎn)為了F大調(diào)，在51小節(jié)處已有轉(zhuǎn)入E大調(diào)升七級(jí)的傾向，在52小節(jié)的最后一拍上轉(zhuǎn)為了E大調(diào)，54小節(jié)在主和弦上結(jié)束。55小節(jié)處開始進(jìn)入該合唱曲的宣敘調(diào)部分，轉(zhuǎn)回主調(diào)，速度發(fā)生較為明顯的變化，更加自由一些。C段（64-176小節(jié)）：從64小節(jié)開始變?yōu)榘巳淖?，要求是Tempo di Valzer（恢復(fù)原速的華爾茲），音樂上具有很強(qiáng)的舞蹈色彩。C樂段在調(diào)性上先是從主調(diào)開始敘述，后轉(zhuǎn)為屬調(diào)敘述，最終結(jié)束在主調(diào)上。從64小節(jié)開始，鋼琴伴奏一直伴有主持續(xù)，用半音小二度的方式級(jí)進(jìn)，77小節(jié)-95小節(jié)重復(fù)旋律敘述。96小節(jié)-111小節(jié)開始轉(zhuǎn)為屬調(diào)E大調(diào)，112小節(jié)開始轉(zhuǎn)回主調(diào)，音樂呈現(xiàn)漸強(qiáng)趨勢(shì)。在136小節(jié)處減慢速度保持長(zhǎng)音，在138小節(jié)鋼琴伴奏處恢復(fù)原速，開始進(jìn)入該合唱曲的結(jié)束部分。音樂一直保持著歡樂活潑的情感，最后的166小節(jié)-168小節(jié)減慢了速度，到169小節(jié)后很快恢復(fù)了原速，結(jié)束了全曲。

三、對(duì)本合唱曲重音的分析

（一）重音的定義及其作用

重音，泛指句子里、詞或詞組里要重讀的音。在樂曲中則表示為演唱時(shí)或演奏時(shí)強(qiáng)度比較大的音。重音的正確運(yùn)用會(huì)使音樂的強(qiáng)弱更加明確、清晰，更加能夠彰顯節(jié)奏的特點(diǎn)及音樂的真實(shí)情感。

（二）詳細(xì)研究該合唱曲的重音

以下將通過對(duì)《捉弄》的節(jié)拍重音、歌詞重音并結(jié)合鋼琴伴奏的重音分析并以曲式結(jié)構(gòu)為段落界限得出該合唱曲正確的重音處理方法。節(jié)拍重音的常規(guī)處理在本合唱曲中指的是四四拍為：強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱；八三拍子為：強(qiáng)、弱、弱。歌詞重音往往根據(jù)一句話語氣表達(dá)來判斷某個(gè)字是否要著重表現(xiàn)唱出來。A樂段（1-31小節(jié)）：四四拍，1小節(jié)至7小節(jié)為鋼琴演奏的引子部分，弱起、弱進(jìn)，根據(jù)鋼琴主旋律判斷，第一小節(jié)的重音并不在第一拍，而在第二小節(jié)的第一拍上。同樣，第3第4以及第5小節(jié)的重音都不在第一拍而在第三拍上，通過屬和弦的震音形式進(jìn)入合唱部分。譜子上明顯在第7小節(jié)第三拍處標(biāo)有“f”，鋼琴伴奏處標(biāo)有“ff”，表示此處要強(qiáng)進(jìn)，歡字要唱強(qiáng)，8小節(jié)一、三拍是重音，9小節(jié)第一拍為重音，然后漸強(qiáng)至減弱的上下行音階連接。如譜例：

之后的11小節(jié)-14小節(jié)與前句僅為歌詞不同，重音處理方法完全一樣， 但音階轉(zhuǎn)為#f旋律小調(diào)。15小節(jié)的第三拍弱進(jìn)，此處的幾個(gè)音用跳音來演唱，表現(xiàn)出劇情生動(dòng)的景象，隨后的四個(gè)“叮”和四個(gè)“當(dāng)”都是最后一個(gè)音為重音來演唱。19小節(jié)--22小節(jié)中注意符點(diǎn)音符演唱的顆粒性，重音處理方式與上句相同。23、24小節(jié)男女生部交叉演唱“叮當(dāng)”變現(xiàn)劇中熱鬧的場(chǎng)景，一定要輕巧的演唱每個(gè)音，如譜例：

25小節(jié)-31小節(jié)的第一拍其中與前面有相同的部分因而重音處理方式也是相同的。31小節(jié)在鋼琴伴奏的第二拍上標(biāo)注“f”，這里的重音不再是第一拍或是第三拍而是第二拍，由此進(jìn)入B樂段（32-63小節(jié)）。前面的A樂段多為齊唱，表現(xiàn)熱鬧歡樂的場(chǎng)景，而B樂段則以對(duì)唱的形式敘述歡樂的場(chǎng)面。33小節(jié)標(biāo)注“p”，這句敘述“這間新房”重音則在漂亮的“漂”字上，35小節(jié)第三拍低聲部開始對(duì)答，同上句也用弱來演唱，重音也在“漂”字上

38小節(jié)對(duì)新房進(jìn)行描述，重音在結(jié)彩的“結(jié)”和富麗堂皇的“皇”上，39小節(jié)對(duì)上一句在詞句上進(jìn)行模仿，重音位置相同。41小節(jié)伴隨著調(diào)性轉(zhuǎn)為B大調(diào)，鋼琴伴奏此處標(biāo)記調(diào)音記號(hào)，并且這幾個(gè)音都為重音用“f”來表現(xiàn)，緊接著描述夜色來臨的情景時(shí)，鋼琴伴奏開始用“p”來表現(xiàn)，重音在“來”字和糾紛的“糾”字上。43小節(jié)低聲部對(duì)答，轉(zhuǎn)為A大調(diào)，重音位置相同。45小節(jié)轉(zhuǎn)為F大調(diào)開始女高音單獨(dú)演唱，這一句的重音多為歌詞重音將主語和動(dòng)詞強(qiáng)調(diào)出來，例如新郎的“新”字和“忙”字為重音。緊接著49小節(jié)男高音聲部與男低音聲部出現(xiàn)一個(gè)語氣詞恰好為重音來演唱，女聲聲部馬上跟進(jìn)來，“急壞了新郎”的“新”字，“他氣得發(fā)狂”的“發(fā)”字，在不明白的“不”字男聲聲部都加進(jìn)來，用f來表現(xiàn)處在第三拍的重音“不”字，表現(xiàn)新郎生氣發(fā)火的神情，52小節(jié)新娘的“新”字處標(biāo)有重音記號(hào)因此“新”字為重音，“鬧什么，實(shí)在是反常”這幾個(gè)詞都標(biāo)有跳音記號(hào)并且都為重音，在54小節(jié)第二拍收住，此處鋼琴伴奏重音與歌唱重音處理方式相同。如譜例：

55小節(jié)開始帶有宣敘調(diào)方式的表現(xiàn)形式出現(xiàn)，速度減慢，先是男聲安靜的弱唱，“聰明的”和“在一旁”要輕巧，伴奏演奏要弱，重音在“導(dǎo)”字和“觀”上，主要發(fā)揮此處宣敘調(diào)自由式的特點(diǎn)。59小節(jié)女聲聲部演唱，重音位置相同，在60小節(jié)和61小節(jié)的第一拍上，B樂段結(jié)束。如譜例：

從64小節(jié)開始，伴奏重音在第二拍，而歌唱部分則是遵循歌詞的重音在第一拍上，重音交錯(cuò)使得音樂更加具有流動(dòng)色彩，到76小節(jié)之前重音的處理方式都是相同的，78、79小節(jié)中“他意亂心慌”處標(biāo)有f，鋼琴伴奏也如此，同時(shí)根據(jù)歌詞的語氣，此處這五個(gè)字都為重音，用強(qiáng)音來演唱。82小節(jié)-95小節(jié)的重音和66小節(jié)-79小節(jié)的重音位置是完全相同，在95小節(jié)第二拍的“脹”上強(qiáng)收住。96小節(jié)開始轉(zhuǎn)為E大調(diào)，從此處到109小節(jié)重音都是按照歌詞與節(jié)拍重音來確定，鋼琴伴奏的重音多在第二拍上，演唱的重音在第一拍，與鋼琴伴奏重音在第二拍互相補(bǔ)充，110小節(jié)“不要聲張”四個(gè)音雖然都為重音但是要弱唱。112小節(jié)要用pp來演唱與演奏，此處鋼琴伴奏的重音依然在第二拍上，演唱的重音為根據(jù)詞語語氣的歌詞重音為主，112小節(jié)的“悄悄”與114小節(jié)的“不”和“聲”字，116小節(jié)開始為節(jié)拍重音，四個(gè)聲部重音位置都在第一拍上，到126小節(jié)處“得到報(bào)償”四個(gè)詞都為重音強(qiáng)唱。128小節(jié)鋼琴伴奏突然變?nèi)?，然后用跳音來演奏?30小節(jié)-135小節(jié)的重音為節(jié)拍重音，每小節(jié)第一拍。136小節(jié)速度減慢，仍為弱奏，“多么歡暢”四個(gè)都為重音不分強(qiáng)弱，鋼琴伴奏漸強(qiáng)，一直到138小節(jié)返回原速，第二拍為重音。譜例如下：

150小節(jié)-155小節(jié)，此處重音特點(diǎn)在于一小節(jié)有兩處重音，150小節(jié)中開始男低音聲部的“悄悄別講”分別為各小節(jié)中的第一拍，為節(jié)拍重音，而此時(shí)男高音聲部和女聲聲部此時(shí)第一拍休止，在pp要求下第二拍為重音來演唱，聲部合在一起唱時(shí)出現(xiàn)交錯(cuò)重音現(xiàn)象，這時(shí)要求指揮左右手一定要分手給重音，才能表現(xiàn)出“悄悄”幽默的音樂語氣。

156小節(jié)作為承上啟下，從157小節(jié)至164小節(jié)開始變成女聲聲部和男高音聲部為第一拍為重音，男低音聲部重音則在第二拍。165小節(jié)都結(jié)束在小節(jié)中第一拍。此段落的鋼琴伴奏重音也如此。如譜例：

166小節(jié)開始進(jìn)入尾聲，與136小節(jié)重音處理相同，此處聲部齊唱，沒有突出的重音，最后“多么歡暢”四個(gè)音都為重音強(qiáng)收，如下譜例：

速度減慢弱唱，169小節(jié)突然強(qiáng)進(jìn)，速度恢復(fù)，“多么歡暢”四個(gè)音都為重音，最后在所處小節(jié)第一拍的三個(gè)用“f”演奏的柱式和弦結(jié)束全曲。

結(jié)語

通過對(duì)歌劇《唐·帕斯夸萊》中合唱曲《捉弄》全曲的分析學(xué)習(xí)，我對(duì)作者、歌劇合唱及其重音的處理有了更深層次的了解。重音的處理在整個(gè)合唱曲中起著至關(guān)重要的作用，望能夠在合唱排練中引起重視，從而達(dá)到更好的演唱效果。音樂的魅力是無限的，需要發(fā)揮我們的創(chuàng)造力使之更完美地呈現(xiàn)。