淺析普契尼男高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征

【摘要】普契尼歌劇創(chuàng)作中共有11首經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)，它們極富表現(xiàn)力，容易上口演唱和記憶，形成了特有的獨(dú)特風(fēng)格。宣敘調(diào)具有歌唱性，詠嘆調(diào)舒展而寬廣，充分的展現(xiàn)了男高音們當(dāng)時(shí)的心里活動(dòng)，音樂與情境水乳交融、一氣呵成。

【關(guān)鍵詞】普契尼；男高音；詠嘆調(diào)；創(chuàng)作特征

普契尼被譽(yù)為“意大利旋律的旗手”。他所譜寫的詠嘆調(diào)抒情優(yōu)美而且流暢，醉人的旋律俯拾皆是，品味起來是那么的自然和發(fā)自內(nèi)心。他的詠嘆調(diào)雖然沒有空洞浮華的裝飾，但卻有建立在質(zhì)樸之上的高貴氣質(zhì)，細(xì)細(xì)品味如瓊漿玉液般沁人心脾。

一、詠嘆調(diào)的起句

普契尼男高音詠嘆調(diào)的起句一般都在中低聲區(qū)，旋律的走向較為平穩(wěn)溫暖，大部分以p 或mp 為的力度標(biāo)記，并以lento（慢慢的）或andantino（較慢的）為基礎(chǔ)附加表情術(shù)語作為起句的情感基調(diào)。

詩人魯?shù)婪虻脑亣@調(diào)《冰涼的小手》，一出來作曲家就用了pp的力度并且是在弱拍上起音，期音域也在男聲聲部的中聲區(qū)小字一組的降a上。這一起句“Che gelida manina”非常深刻和準(zhǔn)確的描繪出人物在劇中要表達(dá)的內(nèi)心情感，再加上起句上的一個(gè)情感術(shù)語dolcissmo（甜美柔和的），是詩人魯?shù)婪蜮袢恍膭?dòng)后對(duì)咪咪的愛的試探，甜蜜柔和的關(guān)愛又如芬芳的甘露滋潤著咪咪的心靈。

卡拉夫王子的詠嘆調(diào)《柳兒，你不要哭泣》的起句，以“Andante lento”的速度在第二小節(jié)的最后一拍起音“Non piangere Liu！”充分展現(xiàn)了卡拉夫王子對(duì)柳兒的俠骨柔情和對(duì)老父親的責(zé)任與義務(wù)的托付，表明為了圖蘭朵公主甘冒生命危險(xiǎn)，同時(shí)在緊要關(guān)頭沖動(dòng)的卡拉夫還不忘一心忠貞于他的柳兒和老父的安慰，可見卡拉夫是位勇謀兼?zhèn)涞臒嵫袃骸?/p>

普契尼筆下的男高音都是些浪漫柔情的風(fēng)流才俊，描述的是他們和女主人公纏綿的愛情故事，作曲家賦予他們的旋律具有細(xì)膩的情感表現(xiàn)力和浪漫的抒情氣質(zhì)。詠嘆調(diào)的起句沒有輝煌和有氣勢(shì)的前奏做鋪墊，只是簡(jiǎn)單的音樂寫作或是幾個(gè)柱式音程或者和弦，用加弱音器的弦樂緩緩奏出與男主人公情感非常吻合的音樂背景，在p 或mp的氣息控制下，用甜美的音色唱出關(guān)鍵的第一句，起句的節(jié)奏大部分運(yùn)用四分音符和八分音符，旋律是同音保持或級(jí)進(jìn)下行。這些由愛而萌生的各種內(nèi)心情感，用這樣風(fēng)格的起句來描述和刻畫，應(yīng)該說是那么的貼切完美、細(xì)致入微！

二、詠嘆調(diào)的高潮

普契尼的男高音詠嘆調(diào)的前奏以及演唱的起句均以P（弱）或者PP（很弱）的力度開始，起句的演唱不必依賴前奏的渲染作用，只需要簡(jiǎn)潔的器樂奏出特定的背景音樂，以此對(duì)演唱的進(jìn)入稍加引導(dǎo)并確定一個(gè)情感基調(diào)。 詠嘆調(diào)高潮的譜寫手法充分體現(xiàn)出他獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性。詠嘆調(diào)往往從平靜起步，接著由連綿不斷近于級(jí)進(jìn)的上行旋律，形成富有成效的傾向性 ，逐步自然地向最高點(diǎn)沖擊，在男高音的高音區(qū)（主要集中在a2、bb2和b2三個(gè)音）充分發(fā)揮男高音具有金屬般穿透力的高音，進(jìn)發(fā)出最強(qiáng)的力度，順理成章地形成震撼人心的高潮，具有強(qiáng)烈的戲劇感染力和緊張度。

詠嘆調(diào)《今夜無人入睡》中在上行音列中隱伏著強(qiáng)烈的、不可阻擋的內(nèi)在張力，它們積蓄著，發(fā)展著，直至進(jìn)發(fā)出全曲的最高潮，成為整首詠嘆調(diào)最為激動(dòng)人心之處 。

三、詠嘆調(diào)中音程的運(yùn)用

普契尼男高音詠嘆調(diào)中音程的運(yùn)用也是非常講究的，也是普契尼男高音詠嘆調(diào)的一大明顯特征。尤其是那波利民歌，他將這種民歌中具有的特征運(yùn)用于男高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作之中，使其具有意大利民歌那樣的清純和適合人聲歌唱。不難發(fā)展在這些詠嘆調(diào)中音程的跳動(dòng)多以純四、純五的的基礎(chǔ)之上，這種純音程的跳動(dòng)聽起來容易讓人接受感覺柔和親切，絲毫沒有沖撞張狂的感覺。在這種大跳之后還可以看見一些小音階式的回落，使詠嘆調(diào)的旋律更加的親切動(dòng)人，回味無窮。

普契尼的男高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中，為了更加的生動(dòng)的表達(dá)情緒，他同時(shí)也采用了超過五度的大跳音程，其中六度音程尤為常見。在筆者的研究中如《奇妙的和諧》《永別了，愛戀的家園》和《今夜無人入睡》等經(jīng)典唱段的高潮中均采用了較為協(xié)和的六度大跳音程。同時(shí)，為了緩沖六度大跳帶來的擴(kuò)展感，而后他都采用了一個(gè)小的回落，既讓旋律賦予激情的戲劇張力又給予溫暖柔情，給人于美不勝收之感。

然而，在普契尼的男高音詠嘆調(diào)中創(chuàng)作中七度、八度的運(yùn)用上面還是非常的謹(jǐn)慎的，筆者發(fā)現(xiàn)只有在描寫男主人公極其矛盾復(fù)雜的心里時(shí)的唱段才采用七度和八度的大跳。如《永別了，愛戀的家園》《今夜無人入睡》等。

考慮到了這種大跳所帶來的擴(kuò)展感，普契尼在大跳音程的前面有間奏的緩沖或者情緒的鋪墊，而大跳后又有音階式的回落，給人的感覺不僅是表現(xiàn)了男高音們酣暢淋漓的男人情懷和烈焰一般的愛，同樣展現(xiàn)了男高音們也有柔情似水、俠骨柔情的一面，給予聽眾無窮的遐想與回味！

四、詠嘆調(diào)的節(jié)拍變化

在普契尼創(chuàng)作中節(jié)拍上的安排是非常講究的，普契尼很少從頭到尾一成不變的使用一種節(jié)拍，為了在藝術(shù)上追求更好的地服務(wù)于為角色的內(nèi)心活動(dòng)、思想感情、作品意境等重要因素服務(wù)，因而，在譜寫這些詠嘆調(diào)時(shí)幾乎總是需要前后轉(zhuǎn)換不同的節(jié)拍，循環(huán)使用，以此來獲得他心目中最理想的藝術(shù)效果。如《“奇妙的和諧》展現(xiàn)了普契尼譜寫詠嘆調(diào)在節(jié)拍的處理魅力。這首曲子可分為三段：第一段在較長的前奏中采用3/4的節(jié)拍，營造出卡瓦拉多西一邊作畫，一邊浮想聯(lián)翩的愜意場(chǎng)景。隨后轉(zhuǎn)入6/8，平穩(wěn)協(xié)和的節(jié)拍描述了卡瓦拉多西畫畫時(shí)的遐想——突然發(fā)現(xiàn)他深愛的戀人托斯卡的倩影出現(xiàn)在他的油畫上 ，這一幻想生動(dòng)表現(xiàn)出他對(duì)托斯卡的深深迷戀，以及對(duì)甜蜜幸福愛情的渴望。而后的第二段運(yùn)用了四個(gè)小節(jié)的3/4拍，仿若他輕聲的自言自語，由衷地贊美藝術(shù)的神奇和魅力。第三段重回到6/8拍，而且再現(xiàn)了第一段的旋律，首尾呼應(yīng)的同時(shí)逐步將旋律推至高潮，表達(dá)了卡瓦拉多西心中對(duì)戀人托斯卡如火一般的熾愛。

綜上所述，普契尼在男高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作上有著較為獨(dú)特的藝術(shù)處理，為男高音的演唱提供了無限可能，從而展現(xiàn)出非凡的藝術(shù)魅力，讓樂迷朋友們鐘情，迷醉！