淺析“松”在揚(yáng)琴演奏中的重要性

【摘要】揚(yáng)琴音樂藝術(shù)是我國音樂藝術(shù)瑰寶，對(duì)技藝要求極高。筆者結(jié)合實(shí)際，通過對(duì)揚(yáng)琴演奏中放松與緊張的關(guān)系進(jìn)行辨析，探討了生理和心理因素在揚(yáng)琴演奏中起到的重要影響，最后淺談了“松”在揚(yáng)琴演奏中的重要性，以供相關(guān)工作者的參考。

【關(guān)鍵詞】松；揚(yáng)琴演奏；重要性；論述

揚(yáng)琴的音色具有悠揚(yáng)、典雅、清脆婉轉(zhuǎn)的特色，是表現(xiàn)力極強(qiáng)的獨(dú)奏樂器。演奏具有風(fēng)韻特色的古典民間音樂不在話下，對(duì)具有高難度的現(xiàn)代音樂，以及復(fù)雜多變的國外樂典的演奏也是非常出色的。揚(yáng)琴演奏的藝術(shù)風(fēng)格具有多元化，既富含清麗典雅的情趣，還能夠體現(xiàn)熱情奔放之情。此外，表現(xiàn)形式多樣，演奏技法豐富。但是，揚(yáng)琴要完成上述特色演奏技巧，并達(dá)到最佳效果，都必須建立在“松”的基礎(chǔ)上。

一、揚(yáng)琴演奏中放松和緊張的辨析

以揚(yáng)琴教授桂習(xí)禮的話來講：“揚(yáng)琴的演奏就要保持松而不懈，堅(jiān)而不僵，松得自然，緊得合理，松時(shí)充分，緊時(shí)敏捷，時(shí)刻協(xié)調(diào)好松緊關(guān)系的協(xié)調(diào)性和節(jié)律性。”這段話完美闡釋了揚(yáng)琴演奏中“松”、“緊”的辯證關(guān)系。此外，從人體學(xué)角度來看， 大腦中樞神經(jīng)能夠控制人體的一切活動(dòng)，揚(yáng)琴演奏中，要想將各種演奏技巧發(fā)揮得游刃有余，必須將手臂肌肉絕對(duì)放松。如果肌肉處于緊張狀態(tài)，那么手臂也會(huì)持續(xù)肌肉的緊張狀態(tài)，導(dǎo)致手臂動(dòng)作不能夠協(xié)調(diào)，演奏技巧得不到良好的發(fā)揮，演奏效果也會(huì)受到影響。

二、生理和心理因素的影響

（1）從生理角度來說，骨骼是作為人體 運(yùn)動(dòng)的杠桿，而樞紐、肌肉的收縮動(dòng)力則構(gòu)成了關(guān)節(jié)的活動(dòng)。在揚(yáng)琴演奏中，演奏者釋放演奏技巧，就是靠肌肉的伸縮來牽動(dòng)關(guān)節(jié)進(jìn)行演奏表演。因此，肌肉的放松與緊繃成為了進(jìn)行揚(yáng)琴演奏活動(dòng)的生理基礎(chǔ)。

（2）心理因素也作為揚(yáng)琴演奏中重要影響因素，演奏者的心態(tài)決定了樂曲的演奏質(zhì)量。也就是說揚(yáng)琴演奏中，無論是什么原因?qū)е卵葑嗾咝睦淼姆闯顟B(tài)，造成的精神緊繃，都會(huì)導(dǎo)致其大腦神經(jīng)系統(tǒng)抑制失調(diào)，影響到演奏技巧的釋放質(zhì)量。也只有真正內(nèi)心放松，享受樂曲演奏的同時(shí)，才會(huì)有好的發(fā)揮。

三、“松”在揚(yáng)琴演奏中的重要性

（1）揚(yáng)琴演奏中，八度、雙音齊竹類、和聲的演奏，都需要腕部和手臂的配合，并得到自然放松。左右手在同時(shí)彈奏雙音時(shí)，要重點(diǎn)發(fā)揮好“齊、連”。其中“齊”的發(fā)揮，是靠手臂雙重?fù)粝?，并保持?dòng)作的協(xié)調(diào)和同步；“連”則是倚靠手腕力量，快捷和準(zhǔn)確的進(jìn)行傳送竹的動(dòng)作。在這個(gè)環(huán)節(jié)，講究的是腕指的爆發(fā)力，“緊”和“松”的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。此外，合理調(diào)節(jié)動(dòng)作和力量的關(guān)系也是非常重要的，彈擊琴弦時(shí)要適時(shí)增大力量，同時(shí)也要敏捷快速充分利用手部力量進(jìn)行動(dòng)作傳送，協(xié)調(diào)配合演奏。

例如在演奏《憶事曲》，對(duì)此樂曲的弱奏部分演奏時(shí)，肩關(guān)節(jié)與肘關(guān)節(jié)的放松很重要，手指靈巧敏捷的使用技巧：托、捻，并配合手腕的力量，彈擊琴弦的力量適當(dāng)減弱，動(dòng)作幅度減小。減少人體工作部位，能夠有效的控制好彈奏的力度；演奏此樂曲快奏部分時(shí)，需要手指、小臂密切的配合手腕的伸轉(zhuǎn)動(dòng)作，增大手指對(duì)揚(yáng)琴的控制力度，縮小動(dòng)作幅度能夠有效加快動(dòng)作頻率。當(dāng)需要?jiǎng)幼鞲涌焖贂r(shí)，應(yīng)該以手指為主導(dǎo)力量，手腕配合手指發(fā)力，盡量滿足快奏對(duì)快速音型的精確要求，以及靈活干凈的效果要求。最后在慢奏中，要同時(shí)放松肩肘部位，手臂、腕指的配合更加需要協(xié)調(diào)，更加放松才能得到控制好肌肉。

（2）揚(yáng)琴演奏中，樂曲的音樂風(fēng)格是不盡相同的，而左右手的協(xié)調(diào)配合是體現(xiàn)音樂風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)。在揚(yáng)琴整首樂曲的演奏過程中，演奏者的雙手云竹的力度，高度保持敏捷狀態(tài)，游刃有余的發(fā)揮變化和調(diào)節(jié)左右，尤其是對(duì)旋律聲部的清晰與突出的表現(xiàn)。對(duì)于單手連貫的樂曲旋律，手臂、腕指保持放松狀態(tài)，單手輪音不要刻意追求輪音的密度，但是要盡可能快。

例如：著重例舉《竹林涌翠》第五段，需要注意的是左手支輪、右手單手彈都必須放松，協(xié)調(diào)進(jìn)行演奏。左手支輪突出旋律的音律，右手伴奏聲部要相對(duì)弱，再這樣協(xié)調(diào)的氛圍中，才能保持音樂的此起波伏。

（3）彈輪演奏中，腕指的作用于琴筧的瞬間力量，要充分的運(yùn)用手指的捻、托、壓得技巧，并隨著筧桿振幅手指動(dòng)作幅度進(jìn)行變化。此外，手指應(yīng)該始終控制好筧頭與琴弦彈性距離，并恰當(dāng)其分的利用竹琴的反彈力。最重要的是，整個(gè)演奏中，都要時(shí)刻保持肩關(guān)節(jié)、手臂、腕指的放松狀態(tài)。

（4）滑抹音有很多分類，包括一擊順滑、二擊順滑、一擊回滑、撥奏滑音等等。在揚(yáng)琴演奏中，滑抹音經(jīng)常會(huì)用到。一般情況下再進(jìn)行滑抹音演奏時(shí)，左手中指需要帶上滑音指套，并在左端滾軸的弦根處，橫向的滑抹，并配合上右竹的擊弦，能夠增添余音的曲線婉轉(zhuǎn)的韻味。在滑抹音的演奏中，演奏者是以腕關(guān)節(jié)為動(dòng)作基礎(chǔ)，并且肌肉要保持放松，并注意整個(gè)體態(tài)和動(dòng)作的柔美。

例如：《蘇武牧羊》的演奏中，滑抹音的演奏效果非常重要。只有采用滑抹音輕松婉轉(zhuǎn)的進(jìn)行慢奏，才能體現(xiàn)出整個(gè)樂曲的詩音和韻味。

四、 結(jié)語

總而言之，揚(yáng)琴是我國音樂藝術(shù)的瑰寶，具有鮮明的名族特色，但又比一般的民族樂器有發(fā)展空間。在經(jīng)過歷史的洗禮之后，各族人民經(jīng)驗(yàn)積累和改進(jìn)，使得揚(yáng)琴更加具有地域性和獨(dú)特性。在演奏中，萬變不離其宗就是“松”，通過對(duì)上述分析，可以看出“松”貫穿于揚(yáng)琴演奏的整個(gè)過程，并且非常重要，對(duì)樂曲情感和節(jié)律的變現(xiàn)作用非常明顯。

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