古箏演奏技法的繼承與發(fā)展

【摘要】作為我國(guó)古老的傳統(tǒng)樂(lè)器，古箏具有十分鮮明的民族特色，不僅繼承了傳統(tǒng)的演奏技法，還在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。本文將對(duì)古箏演奏技法的繼承與發(fā)展進(jìn)行分析總結(jié)，旨在讓古箏演奏技法向著更高的階梯前進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】古箏；演奏技法；繼承；發(fā)展

古箏是我國(guó)古老的傳統(tǒng)樂(lè)器，從幾千年前形成并逐步發(fā)展至今，隨著音樂(lè)形式的不斷發(fā)展以及人們對(duì)音樂(lè)審美需求的不斷提高，古箏在演奏技法上也進(jìn)行快速改進(jìn)和創(chuàng)新，保留著傳統(tǒng)古箏演奏方式的同時(shí)融入新元素，大膽創(chuàng)新，讓古箏的發(fā)展更加趨向成熟。

一、古箏演奏對(duì)傳統(tǒng)的繼承

（一）對(duì)左右手技法的傳承

“右手司彈，左手司按”是傳統(tǒng)演奏技法的特征，在演奏過(guò)程中，“右手司彈”主要是指：拇指做“托”“劈”動(dòng)作，食指做“挑”“抹”動(dòng)作，中指做“剔”“勾”動(dòng)作，無(wú)名指做“打”“摘”動(dòng)作，也可以采用多指結(jié)合的方式撥動(dòng)琴弦發(fā)聲，并控制節(jié)奏的快慢和音符的強(qiáng)弱。而左手并不直接參與彈奏，而是以按弦為主，通過(guò)“按”、“揉”、“顫”、“吟”、“注”等彈奏手法來(lái)潤(rùn)色音樂(lè)。

右手技法特點(diǎn)：傳統(tǒng)右手技法中，主要是依靠除小指外的其他四指進(jìn)行彈撥、控制節(jié)奏快慢以及音符強(qiáng)弱變化的，其中，較為常見(jiàn)的彈奏手法是以大拇指、食指以及中指三指組合進(jìn)行演奏。除此之外，歷音技法（通常稱為刮奏或花指或劃奏）、持續(xù)音技法（主要包括搖指和輪指兩種）以及多音技法（包括音程和和弦兩種）也是常用的右手技法。

左手技法特點(diǎn)：左手主要是對(duì)音色進(jìn)行修飾，通過(guò)手指的不同組合，對(duì)弦音變化進(jìn)行控制，修飾旋律，達(dá)到“以韻補(bǔ)聲”的效果，其主要技法包括泛音、滑音、顫音、點(diǎn)音等。

（二）對(duì)演奏技法的傳承

雖然人們對(duì)古箏的演奏技法有更新的追求，但是傳統(tǒng)的演奏技法還在演奏中占據(jù)著主導(dǎo)地位。無(wú)論多么新穎的演奏曲目，無(wú)論多么紛繁的演奏技巧，沒(méi)有人會(huì)因?yàn)榧挤ǖ膭?chuàng)新而放棄傳統(tǒng)的演奏手法。只要提到古箏，人們關(guān)注的還是“按、揉、顫、吟、注”等彈奏手法，現(xiàn)代古箏演奏還一直延續(xù)著傳統(tǒng)演奏技法。

（三）對(duì)經(jīng)典曲目的傳承

雖然古箏曲目形式在不斷發(fā)生改變，但一些傳統(tǒng)經(jīng)典曲目仍然被廣為流傳，這是因?yàn)榍叭藢?duì)音樂(lè)的獨(dú)到見(jiàn)解和高大的藝術(shù)形象對(duì)現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)依然有益，所以許多經(jīng)典的曲目如：《高山流水》、《漁舟唱晚》、《蘇武思鄉(xiāng)》等，還在被演奏者改編加以自身情感為聽(tīng)眾演奏著。

二、古箏演奏的發(fā)展

（一）對(duì)傳統(tǒng)技法的改良

在古箏文化不斷發(fā)展的今天，傳統(tǒng)技法在被傳承的同時(shí)也在不斷被改良，以適應(yīng)人們對(duì)音樂(lè)的追求，其主要體現(xiàn)在如下幾點(diǎn)：

左手的解放。在現(xiàn)代古箏演奏中，左手技法的創(chuàng)新是最主要的突破。左手不僅僅只起到潤(rùn)音的作用，同時(shí)還可以參與到右手的演奏中去。早在1935年《將軍令》的演奏中，就出現(xiàn)了雙手交替演奏的手法，但在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有被廣泛流傳，直至1955年《慶豐年》曲子的出現(xiàn)，“雙手抓箏”的演奏手法才被重視，同時(shí)也標(biāo)志著古箏演奏技巧發(fā)展迎來(lái)了新時(shí)代。

右手的豐富。傳統(tǒng)的演奏手法中，通常都是以拇指、食指和中指的三指組合為主，無(wú)名指鮮少用到，只在琶音中才會(huì)發(fā)揮作用。在現(xiàn)代的古箏演奏中，打破原有的手指組合彈奏方式，將無(wú)名指加入，盡可能多地創(chuàng)造出新的音樂(lè)效果。

規(guī)范演奏基本姿勢(shì)。口傳心授的傳統(tǒng)方式使演奏的基本姿勢(shì)沒(méi)有得到規(guī)范，在多元文化背景下，古箏演奏的姿勢(shì)基本得到規(guī)范：坐式與站式。特別是坐式，在用坐式演奏時(shí)，不可將椅子坐滿，只允許坐二分之一或三分之一，左腳靠前使雙腳做稍息狀，否則重心不穩(wěn)不利于演奏。椅子的高度因人而異，一般使琴碼與腰齊即可。

（二）借鑒其他民族樂(lè)器

現(xiàn)在的古箏演奏技法，吸收了許多其他民族樂(lè)器的演奏手法。古箏本身具有很強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，為了拓展這種表現(xiàn)力，音樂(lè)家們通過(guò)借鑒其他民族樂(lè)器的演奏手法，創(chuàng)新了古箏的演奏技法，使古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力大大提高。

（1）擬聲技法的借鑒

1）擊打琴身。擊打琴弦和琴盒，是借用打擊樂(lè)器的演奏技法來(lái)增強(qiáng)古箏的音樂(lè)表現(xiàn)力。

2）剔弦。利用關(guān)節(jié)力量快速剔弦，形成與鑼聲相似的聲音。

3）點(diǎn)柱。右手彈撥的同時(shí)左手輕點(diǎn)琴碼，形成與鼓聲相似的聲音。

（2） 輪指的借鑒

輪指是從琵琶的演奏方法中借鑒來(lái)的，指五指按順序循環(huán)彈奏均勻密集的音樂(lè)，其演奏包括二輪指、多輪指、輪掃以及輪托手法。

（3） 掃弦的借鑒

在古箏演奏中，還借鑒了琵琶演奏中的掃弦技法，例如在古箏演奏中，演奏者時(shí)常用左手對(duì)低音區(qū)的數(shù)根琴弦進(jìn)行連掃。

（三）借鑒西方樂(lè)器演奏技法

傳統(tǒng)的古箏演奏中，右手實(shí)際參與的往往只有拇指、食指以及中指，在借鑒了西方樂(lè)器的演奏技法之后，大膽開(kāi)發(fā)其他手指的應(yīng)用，將五根手指靈活運(yùn)用到演奏中去，如快速指序彈法，豐富了古箏的演奏。

三、新技法的創(chuàng)造

（1）點(diǎn)指。又稱為點(diǎn)彈，是一種雙手快速交替彈奏的技法，多用在節(jié)奏快速的段落。其技法包括食指點(diǎn)彈、掃弦點(diǎn)彈等。

（2） 搖指。是演奏中常用到的演奏技巧，用甲片快速?gòu)棑芡桓?，形成密集的音?lè)效果，根據(jù)個(gè)人習(xí)慣分為扎樁食指搖、懸腕食指搖、扶腕食指搖等。后續(xù)發(fā)展出扣搖和掃搖等演奏技巧。

（3） 音列的改變。從上世紀(jì)末，涌現(xiàn)出大量手法新穎、體裁多變的古箏新曲，利用多調(diào)性音階排列，通過(guò)左手臨時(shí)轉(zhuǎn)換局部調(diào)式，令人耳目一新。

結(jié)束語(yǔ)

結(jié)合上文，必須要將傳統(tǒng)古箏與創(chuàng)新技術(shù)有效結(jié)合，不僅能夠使古箏傳承傳統(tǒng)的演奏技法，還能在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，賦予古箏更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，促進(jìn)古箏演奏技法在多元文化的背景下不斷發(fā)展，有力推動(dòng)了古箏演奏技法的進(jìn)步。

參考文獻(xiàn)

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