中國當代美術現(xiàn)象與批評之我見

摘要：自改革開放以來，中國在經(jīng)濟、政治、文化方面發(fā)生了翻天覆地的變化，中國美術也隨之風云迭起、思潮不斷。美術現(xiàn)象千變萬化，美術批評隨之而來。在上世紀八九十年代時期，中國美術給那個時代的人們帶來一次又一次的震撼。而到了當今的二十一世紀，美術現(xiàn)象表現(xiàn)出了病態(tài)，不復以前的輝煌燦爛，美術批評也開始利益化、低俗化。本文旨在分析當代美術現(xiàn)象及批評的存在情況，與上世紀的相關情況進行比較，并從美術批評方面著手，提出一些改進意見，希望能幫助美術批評進行重建，振興中國美術的社會地位與藝術價值。

關鍵詞：當代;美術現(xiàn)象;美術批評

改革開放的進程慢慢將中國美術的字眼拉入人們的視野，當解決了溫飽問題之后，人們就喜歡精神上的享受。在這三十多年來，中國美術不斷模仿、創(chuàng)新，走過重重艱難險阻，取得了不小的成就。而美術批評隨著美術現(xiàn)象的發(fā)展應運而生，可以說他們是一對親兄弟，也像水火不容的仇人。他們之間的作用在某段時間還是積極上進的，但是到了現(xiàn)代社會，眾多思想和價值觀的影響使得他們沒能扮演好屬于自己的角色，中國美術開始變得市場化，呈現(xiàn)出病態(tài)。接下來我們就詳細分析一下近幾十年中國美術現(xiàn)象與批評的狀況，并提出改進意見。

一、當代美術現(xiàn)象與批評狀況

中國美術可以以“當代”走進人們的視野，是從改革開放后三十年的事。所以以下分三個時間段簡要闡述一下各時期中國美術的存在狀況。

上世紀八十年代是畫家個人創(chuàng)作的萌芽時期，所以很多創(chuàng)作都是即興的、自由的，沒有特定的約束，每個創(chuàng)作者都充滿激情與活力。這圓了許多青年的畫家夢，發(fā)掘了大量的優(yōu)秀青年畫家。各類創(chuàng)作風格風起云涌，有比較著名的美術新潮和八九美術大展，給了畫家們提供了展現(xiàn)激情與活力的平臺。同時，中國當代美術批評隨之產(chǎn)生了，不過那時沒有專門的美術評論家，但一批有思想的人士在美術作品的講解、闡釋、風格確定上面起到了一定的作用。隨后，也有一些專門的評價組織和學者出現(xiàn)，并形成了不同的學派，推進了中國美術事業(yè)的發(fā)展。

上世紀九十年代的美術發(fā)展可謂復雜繽紛，照搬照抄似的美術以滿足不了人們的審美需求，而創(chuàng)新的美術也剛剛起步。在這樣的大環(huán)境下，出現(xiàn)了影響比較大的雕塑熱潮、新學院派、人體攝影、新文人畫等美術現(xiàn)象。鼓勵了一部分青年學生進行靈感創(chuàng)作，引導了美術創(chuàng)作的流行趨勢。人體攝影開始走進人們的視線，并得到很高的關注度，為現(xiàn)代藝術提供了廣闊的空間和發(fā)展機遇。而在美術現(xiàn)象發(fā)展的如火如荼的時候，美術評價卻開始迷茫，面對新興學派的發(fā)展，他們失去了當年的先鋒意識，在特定環(huán)境和社會背景下，選擇了沉默來保障自己的地位和權益。這反映了當時中國美術批評的無力和美術創(chuàng)作的疲軟，一些美術現(xiàn)象并未幸運的成為當時文化的重心。

到了全新的二十一世紀，中國美術走入了空前繁榮的年代，但不同于剛開始發(fā)展時的激情，這時的美術現(xiàn)象和美術評價慢慢偏離了正軌，一些非主流的、特別的美術觀念和創(chuàng)作手法備受大眾推崇，比如出現(xiàn)了“唯丑現(xiàn)象”。美術應該是用來記錄美、發(fā)揚美的工具，而近幾年一些畫家卻反其道而行之，用畫筆畫出臟兮兮、木呆呆、冷冰冰的形象，似乎只有這樣才能更好地詮釋某種感覺，以尋求自身的刺激。再者，在這個攀求物質的社會，美術事業(yè)也變得越來越利益化，唯利是圖。一些畫家在利益的驅使下忘卻了自己的職業(yè)道德和社會責任感，為了得到榮譽和金錢不惜出賣自己的靈感迎合評委的口味創(chuàng)作低俗大眾的作品。而且美術市場慢慢演變成商業(yè)市場，美術作品粗制濫造，仿造名人名家的作品現(xiàn)象更是層出不窮。

當然中國美術作品出現(xiàn)這樣唯利、唯丑、唯商的美術現(xiàn)象與其存在的社會大環(huán)境有關，與美術批評的無作為或副促進作用有著緊密的聯(lián)系。當今社會，我們很少看得到懲惡揚善、原意出來說句公道話的批評家，更多的是鼓吹一些飄忽的東西。當我們意識到美術評論家早已淪為普通的畫評者的時候，就說明當年美術繁榮激情的時代已經(jīng)被商業(yè)化時代替了。另外，網(wǎng)絡的高速發(fā)達將美術現(xiàn)象與美術評論緊密的聯(lián)系在了一起。一般來講，網(wǎng)絡上出現(xiàn)一個熱點現(xiàn)象，那么在很短的時間內必將引來一陣評論，這樣美術評論必將承載了許多不該承載的內容。美術評論的泛濫使用使得美術批評的意義和價值日趨減弱，那些無意義的言論與評價對積極地美術矯正沒有絲毫作用。

二、中國當代美術批評的改進和發(fā)展

由上述討論我們可以知道，美術現(xiàn)象與美術批評聯(lián)系甚密、相輔相成。要想振興我國美術事業(yè)的發(fā)展，必須高度重視美術批評的作用。而當代中國美術批評明顯處于滯后的狀態(tài)，所以以下提出幾點改革方案以供參考。

首先，要建立適應社會發(fā)展的、明確的美術批評標準?，F(xiàn)在社會上通用的批評標準大都是傳統(tǒng)觀點上的，早已跟不上社會發(fā)展的步伐，對有些現(xiàn)代美術缺乏引導指正作用。比如說，傳統(tǒng)的批評標準對中國畫與水墨畫的論辯就顯得捉襟見肘了。中國畫是區(qū)分于西方畫派而形成的體系，隨著水墨實驗運動的興起，中國畫與水墨畫概念之爭難倒了一批自以為了不起的批評家。這說明，評價標準應與時俱進，適應時代的發(fā)展和美術創(chuàng)作的潮流，而不應固步自封。

其次，應重視網(wǎng)絡的傳播作用。不同于以往的美術批評形式，在這個信息高速發(fā)達的時代，新媒介美術批評占了總體的大部分比例，它突破了時間和空間的限制，拓寬了閱讀者的范圍，增加了批評者群體的數(shù)量。所以，如何充分利用網(wǎng)絡技術發(fā)展中國美術批評之路，具有很強的現(xiàn)實意義。文本背后隱藏的諸多顧慮和水分，作品中充斥的假話、客套話，以及行業(yè)內部形成的不良風氣都需要人們自覺地發(fā)現(xiàn)并及時解決，積極的自我完善和自我監(jiān)督。

最后，批評家自身要有自己的處事風格和面對誘惑的自制力。在批評家的隊伍中，必然存在專業(yè)水平高低不一的藝術家們，有的高瞻遠矚、一陣見血，有的生搬硬套、食古不化、偷工減料。自身水平不一，可以通過后天的學習和長期的積累來豐富自己的知識和經(jīng)驗。但是如果因利益的驅使而做出有失職業(yè)道德的事情，那么就是另一層意思了。

總而言之，必須加強美術批評的積極作用，結合時代發(fā)展的規(guī)律，振興中國美術的社會價值，加快發(fā)展進程。

【參考文獻】

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作者簡介：焦航濤，男，西安美術學院2012級影視動畫系碩士研究生。