淺談宮崎駿作品中的少女形象

摘要：動(dòng)畫(huà)片的觀賞對(duì)象都是以少年兒童為主，所以故事多為兒童生活中的身邊故事，主體也比較單純明了，然而宮崎駿動(dòng)畫(huà)片雖然題材不同，卻都將夢(mèng)想、環(huán)保、人生、生存，這些令人反思的主題融合其中，寓意深遠(yuǎn)。有意思的是，“宮崎駿系列”動(dòng)畫(huà)的主角全是清一色的少女。那么宮崎駿為什么對(duì)少女如此情有獨(dú)鐘，這些少女形象又有哪些特征呢？本文試作一探討。

關(guān)鍵詞：宮崎駿;動(dòng)畫(huà)片;少女

一、宮崎駿簡(jiǎn)介

宮崎駿（Miyazaki Hayao）是一位知名日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、動(dòng)畫(huà)師及漫畫(huà)家，1941年1月5日生于東京。宮崎駿在全球動(dòng)畫(huà)界具有無(wú)可替代的地位，他執(zhí)導(dǎo)的電影獲得許多不同的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。宮崎駿與高畑勲共同創(chuàng)立受到國(guó)際上廣泛贊譽(yù)的動(dòng)畫(huà)工作室：吉卜力工作室。宮崎駿的女性主義思想經(jīng)常反映在電影當(dāng)中，所以電影中的主角往往是堅(jiān)強(qiáng)且獨(dú)立的女孩或年輕女性。他是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者，同時(shí)也是日本三代動(dòng)畫(huà)家中，承前啟后的精神支柱人物。

宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫(huà)風(fēng)始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺(jué)。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無(wú)垠的感覺(jué)，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠(yuǎn)離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結(jié)局的美好。綠色的掩映下，一個(gè)個(gè)充滿了生機(jī)的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感?？梢哉f(shuō)，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來(lái)為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。

二、宮崎駿動(dòng)畫(huà)中的少女形象

（一）宮崎駿動(dòng)畫(huà)的主題

在宮崎駿的哲學(xué)中，他認(rèn)為日本應(yīng)該自己來(lái)創(chuàng)作他們想讓日本小孩看的東西，所以，遵循宮崎駿哲學(xué)的吉卜力工作室（Studio Ghibli）從未向海外其他國(guó)家的工作室請(qǐng)求任何援助。吉卜力將會(huì)維持一貫的風(fēng)格，單純只為日本的觀眾制作影片。關(guān)于宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影主題由這樣一些：關(guān)于反戰(zhàn)的、回歸童真的、環(huán)保的、自然與人類文明的、對(duì)立與戰(zhàn)爭(zhēng)、關(guān)于夢(mèng)想的等等。主要從影片表達(dá)出的生存與自由、缺失與尋找、孤獨(dú)與救贖、凈化與再生方面。

從宮崎駿的作品中透漏出他雖追求奇幻，但首先要堅(jiān)持真實(shí)。宮崎駿的作品美好，但他的內(nèi)心卻很悲觀。他稱人類的自我中心主義讓人類變成地球的敵人，認(rèn)為人類難以逃脫大自然地懲罰。宮崎駿用“人類與自然，生存與死亡”兩大不斷碰撞的主題向我們闡釋這他的思想觀點(diǎn)。不管我們是如何向千瘡百孔的自然報(bào)以同情，我們?nèi)匀皇侨祟悾匀灰獮槿祟惖纳娴男枰鴬^斗。

主題與現(xiàn)實(shí)理念的結(jié)合，是宮崎駿動(dòng)畫(huà)的主要亮點(diǎn)。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片出于商業(yè)定位的考慮，在主題方面一直偏于淺層次化，多以善惡、勇氣、友誼等無(wú)爭(zhēng)議的絕對(duì)價(jià)值作為主題，以符合每一位觀眾的審美。宮崎駿的影片則不同，往往把不可調(diào)和的現(xiàn)實(shí)世界矛盾作為影片主題，如《幽靈公主》中人與自然的矛盾最終并未解決?！肚c千尋》中的是非標(biāo)準(zhǔn)也如現(xiàn)實(shí)一般復(fù)雜。日本動(dòng)畫(huà)片由于普遍在運(yùn)動(dòng)畫(huà)面上節(jié)省成本，且普遍改編自連載漫畫(huà)，復(fù)雜人物就成為日本動(dòng)畫(huà)的普遍特征。因?yàn)橹挥腥宋锝?jīng)得起推敲，能引發(fā)觀眾的思索和同情。從觀眾心理學(xué)的角度講，觀眾選擇為他的電影走入影院時(shí)，預(yù)期的就是為堅(jiān)持純真而感動(dòng)。

（二）宮崎駿動(dòng)畫(huà)中幾個(gè)經(jīng)典少女角色

看過(guò)宮崎駿動(dòng)畫(huà)片的人大都知道，在宮崎駿的作品中大多數(shù)主角都是少女，如《千與千尋》中的千尋，《風(fēng)之谷》中的那烏西卡，《天空之城》中的公主希達(dá)等。這些少女角色都是有著真誠(chéng)不變的生命準(zhǔn)則，善良堅(jiān)定的神情，以及冒險(xiǎn)欲的完美的人。而且作品中的少女角色的結(jié)局大多是大團(tuán)圓，就算是反面角色，在最后也會(huì)給予機(jī)會(huì)改邪歸正。下面介紹幾個(gè)經(jīng)典的少女角色。

《風(fēng)之谷》的娜烏西卡作為風(fēng)之谷的公主，善良、勇敢、溫柔，乘著滑翔翼像鳥(niǎo)兒一樣的飛行著。為了阻止戰(zhàn)爭(zhēng)和毀滅，為了拯救風(fēng)之谷，她在漩渦中張開(kāi)自己的懷抱，只為壓下倍吉特士兵的槍頭。當(dāng)她猶如傳說(shuō)中的圣人一般行走在王蟲(chóng)的黃金草原上時(shí)，她那被王蟲(chóng)鮮血染成藍(lán)色的衣裳，神圣，美麗，而憂傷。這一刻，娜烏西卡重生了，觀眾的心靈在這一刻也重生了。

《千與千尋》的千尋，在宮崎駿的作品中，這是一個(gè)最平凡和普通的女主角。這個(gè)性格軟弱，笨手笨腳，對(duì)任何事情都無(wú)精打采的瘦弱女孩，既不漂亮，又沒(méi)有什么吸引人的地方。面對(duì)陌生的環(huán)境、冷漠的人事，她只能付出相當(dāng)?shù)呐?，發(fā)掘自己內(nèi)在的潛力，克服各種困境。最終，解救了父母和白龍，并成長(zhǎng)成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女孩。

《千與千尋》的湯婆婆，一個(gè)貪圖錢財(cái)，隨意掌控他人生死，但是對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)的魔女。她外表強(qiáng)硬，脾氣暴躁，但是對(duì)大頭嬰兒卻近乎溺愛(ài)，內(nèi)心充滿脆弱和辛酸。這個(gè)看似壞人的角色，在一定程度上推動(dòng)了千尋的成長(zhǎng)。在最后，她放過(guò)了千尋的一家，對(duì)自我的欲望進(jìn)行了反思。

三、動(dòng)畫(huà)角色的引導(dǎo)性

（一）宮崎駿動(dòng)畫(huà)中幾個(gè)經(jīng)典少女角色分析

“成長(zhǎng)”是宮崎駿動(dòng)畫(huà)中主角必然的結(jié)果，也是推動(dòng)劇情前進(jìn)的動(dòng)力。比如《千與千尋》的千尋，這個(gè)沒(méi)有任何能力、無(wú)精打采的瘦弱小女孩，在失去父母的庇護(hù)后，她必須獨(dú)自面對(duì)那陌生的世界，自食其力。剛開(kāi)始她軟弱膽小，在痛哭之后，慢慢堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，勇敢地面對(duì)失控的白龍，請(qǐng)求錢婆婆的原諒，教導(dǎo)大頭嬰兒，最后拯救了父母和白龍，變成一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)，有獨(dú)立意志的女孩。動(dòng)畫(huà)讓這個(gè)角色迅速地從一個(gè)孩子變成一個(gè)懂事的“大人”，而觀眾也跟著千尋一起成長(zhǎng)起來(lái)，在湯屋里洗滌自己的心靈，并相信自己的能力，重拾信心。

“包容”是宮崎駿動(dòng)畫(huà)中少女角色所特有的品格之一，也是調(diào)和動(dòng)畫(huà)中那些殘酷現(xiàn)實(shí)的調(diào)和劑。比如《風(fēng)之谷》的娜烏西卡，這個(gè)能御風(fēng)飛翔，與其他生物心靈相通，充滿不可思議親和力的女孩。不論是對(duì)殺害自己父親，霸占了自己家園的多魯美奇亞，還是對(duì)為了復(fù)仇而殘害幼王蟲(chóng)的倍吉特，她都用自己嬌小的身軀包容起來(lái)，保護(hù)起來(lái)，不希望任何人受到傷害，就算犧牲自己。面對(duì)這個(gè)猶如圣人般化身的理想角色，人們除了感動(dòng)，就是反思和向往。

“選擇”是宮崎駿動(dòng)畫(huà)中另一個(gè)提醒人們注意的內(nèi)容。比如《風(fēng)之谷》的娜烏西卡，一開(kāi)始選擇了復(fù)仇，想要?dú)⑺蓝圄斆榔鎭喪勘鵀楦笀?bào)仇，但是最后她還是選擇了原諒?！队撵`公主》的珊，開(kāi)始她仇視人類，與山神共存，但是最后她還是選擇與人類共存，監(jiān)督人類對(duì)森林的行為。宮崎駿像從這些角色里告訴大家，不論是正義的還是邪惡的，都會(huì)面對(duì)善惡的交叉口，只要選擇正確，壞人也可以改過(guò)自新變成好人。宮崎駿給予觀眾一個(gè)機(jī)會(huì)，一個(gè)重新思考，重新認(rèn)識(shí)自己的機(jī)會(huì)，也是給予人類一個(gè)機(jī)會(huì)。

（二）突出少女角色的意義

作為少女形象的典型，娜烏西卡和千尋等人身上都有著不同的善良和堅(jiān)毅。這些宮崎駿的少女身上有成人沒(méi)有的純真，有探索世界的好奇心，有助人為樂(lè)的好心腸?？墒钦f(shuō)少女是女性中最美好的一個(gè)群體，她們的價(jià)值還沒(méi)有被世俗干擾，雖然在故事的發(fā)展中會(huì)被影響到，但她們都能很快的調(diào)整自己，找到原本的自己，也許有害怕也許有恐懼，但還是能坦然面對(duì)。這對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)難能可貴，因?yàn)槭廊擞龅嚼щy大多選擇逃避。

宮崎駿完美地把握了現(xiàn)實(shí)和想象的平衡。他讓人知道想象世界的美好——一切如天花亂墜，永遠(yuǎn)在人類狹窄的后腦勺上開(kāi)著一個(gè)廣闊的天窗，讓人相信夢(mèng)想的力量，因?yàn)閴?mèng)想的存在是人類借以與神比肩的理由。

在通常的觀念中，孩子和女性都屬于人類社會(huì)的弱勢(shì)群體。在傳統(tǒng)日本家庭中，女孩必須遵守各種約束，家庭地位也很低，她們可以看作是社會(huì)中最柔弱最無(wú)力的分子，社會(huì)大任理所當(dāng)然的是由男人承擔(dān)。然而宮崎駿的影片卻總讓女孩子擔(dān)任主人公，就算不是主人公，也是劇情中至關(guān)重要的人物，他筆下的這些女孩子們絕對(duì)是傳統(tǒng)女性形象的反叛。這些博愛(ài)的女孩子們常常冒著生命危險(xiǎn)去完成作者“交給”她們的神圣使命，哪怕災(zāi)難的根源與她們并無(wú)實(shí)質(zhì)的關(guān)系。在這些女孩們的身上，宮崎駿闡釋了一個(gè)真理：有著博愛(ài)之心的少女們，有著戰(zhàn)勝一切困難的希望，她們可以拯救整個(gè)世界。

結(jié)語(yǔ)：“宮崎駿系列”繼承了日本傳統(tǒng)動(dòng)漫制作中人物清純可愛(ài)這一特點(diǎn)，但更多的還是對(duì)“男主女從”這一傳統(tǒng)理念的反叛。宮崎駿采用年齡在20歲以下的少女做為主角，這些女生總是充滿了激情與活力，人物造型雖簡(jiǎn)單卻難以讓人忘懷，而男性形象反而成為女性形象的一種鋪墊。以少女形象為主角，不光體現(xiàn)了宮崎駿的反傳統(tǒng)理念，也更能達(dá)到老少皆宜的要求。宮崎駿的作品，我從少年一直看到了成年。每個(gè)人都曾經(jīng)是孩子，只是有些人忘了。而宮崎駿的影片，就像是我們口袋里的那張朋友贈(zèng)送的卡片，想要喚醒我們對(duì)單純自我和美好世界的回憶。當(dāng)有些人還認(rèn)為動(dòng)畫(huà)是小孩子看的幼稚藝術(shù)的時(shí)候，宮崎峻卻能向人們證明，動(dòng)畫(huà)同樣是嚴(yán)肅的藝術(shù)形式，它是適合所有人的電影。在日本，宮崎峻被譽(yù)為“國(guó)民動(dòng)畫(huà)家”，如果說(shuō)80年代之前是手冢治蟲(chóng)（《鐵臂阿童木》的作者）的時(shí)代，那么在那之后的，是宮崎峻時(shí)代。

美好的事物永遠(yuǎn)無(wú)法用文字完全表達(dá)。在影片內(nèi)容上，宮崎駿的作品也不同于傳統(tǒng)日本動(dòng)漫。在他的影片中沒(méi)有日本動(dòng)漫中慣有的暴力與血腥，也沒(méi)有那些讓人看了很不舒服的悔恨與傷感，反而總能讓人感到一種特有的溫情和大自然的親切，以及宮崎駿那獨(dú)有的幽默感。看了宮崎駿的作品后很多人有這樣的感受。愛(ài)、童年、青春、友情、成長(zhǎng)、夢(mèng)幻、勇氣、純真，這就是宮崎駿留給我們的印象。他的作品充滿了對(duì)生活的美好情感，洋溢著對(duì)未來(lái)的希望，深厚的人文關(guān)懷思想和反傳統(tǒng)的少女情結(jié)更是他的特色所在。

在社會(huì)意義上，選擇年齡小于二十的孩子做主角，更能廣泛的起到教育意義。影片中的小主角們都是從什么都不懂的溫室花朵，經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打，最后成熟懂事。在兒童的眼中，同齡人的經(jīng)歷更具教育意義。而大人從中似乎也看到了自己長(zhǎng)大成人的經(jīng)歷，回想起只有自己知道的經(jīng)歷過(guò)的艱辛，才明白成長(zhǎng)的過(guò)程中必須經(jīng)歷風(fēng)雨的重要性，從而可以更好的教育自己的子女。