攝影藝術(shù)中造型語(yǔ)言的美學(xué)探討

摘要：不論何種藝術(shù)，都有自己特有的語(yǔ)言。攝影藝術(shù)是靠光線、影調(diào)、線條和色調(diào)等構(gòu)成自己的造型語(yǔ)言。攝影家正是借助這些語(yǔ)言來(lái)構(gòu)筑攝影藝術(shù)的美。

關(guān)鍵詞：攝影藝術(shù);光線;影調(diào)

影調(diào)、線條、色彩和光線這些攝影藝術(shù)語(yǔ)言，其特殊的審美作用，首先表現(xiàn)于它們獨(dú)自或共同賦予人們形式感、形式美感。攝影作品賦予我們的形式感，是十分豐富的，有空間感、立體感、質(zhì)感、運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感等等。我們從攝影藝術(shù)中，所獲得的美感，是與這些形式感密切相關(guān)的。

一、空間感，亦稱深遠(yuǎn)感， 在中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)創(chuàng)作和繪畫(huà)理論中占有很重要的地位。畫(huà)家們所倡導(dǎo)的“畫(huà)貴深遠(yuǎn)”，就是強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)要有深遠(yuǎn)的空間感。同樣，在中外攝影史上，一些經(jīng)久不衰的作品，亦多是攝影家們嫻熟地運(yùn)用透視規(guī)律成功地表達(dá)出深遠(yuǎn)空間感的結(jié)果。如亞當(dāng)斯的《月升》，張印泉的《七星煙雨》等，即是如此。攝影藝術(shù)表現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間感，所用的藝術(shù)語(yǔ)言主要是線條和影調(diào)。因?yàn)閿z影作品對(duì)空間的表現(xiàn)，主要通過(guò)兩條途徑：形體透視，即線條透視;空氣透視，即影調(diào)透視。所謂線條透視，就是通過(guò)線條的交織關(guān)系來(lái)表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近、大小，表現(xiàn)深遠(yuǎn)的空間感。所謂影調(diào)透視，就是借助影調(diào)的濃淡明暗對(duì)比，來(lái)表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近和空間的層次。畫(huà)面上的影調(diào)越暗，表現(xiàn)景物就越近，影調(diào)越淡，表現(xiàn)景物就越遠(yuǎn)。攝影家們常常利用豐富的影調(diào)層次，把人們的視線引向畫(huà)面深處，把觀賞者的想象滲入深遠(yuǎn)的空間。

二、攝影畫(huà)面的立體感，即體積感，是使攝影作品生動(dòng)自然， 真實(shí)可信的重要一環(huán)。攝影藝術(shù)與雕塑藝術(shù)不同，它是借助占有兩度空間（平面）的畫(huà)面來(lái)塑造形象的。要克服平面造型的局限，塑造出栩栩如生、富有表現(xiàn)力的藝術(shù)形象，主要的一方面就是，要運(yùn)用自己所固有造型語(yǔ)言在兩度空間上表現(xiàn)出客觀對(duì)象的三度空間，即表現(xiàn)出所攝對(duì)象的立體形狀。

攝影藝術(shù)表現(xiàn)立體感所運(yùn)用的技術(shù)技巧手段和具體方法可以多種多樣，但是，它所運(yùn)用的語(yǔ)言材料基本上是光線和影調(diào)。逆光和側(cè)光以及富于變化的影調(diào)，都可以較好地表現(xiàn)立體感。

三、攝影作品所表現(xiàn)的物體的質(zhì)感，即物體的表面結(jié)構(gòu)感， 如同立體感一樣，雖不是所有作品都具備的，但它確實(shí)亦是使一些作品的畫(huà)面增添光彩，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的重要方面。

攝影畫(huà)面要能充分地表現(xiàn)質(zhì)感，賦予人們質(zhì)地美感，就要調(diào)動(dòng)攝影的藝術(shù)語(yǔ)言，即要靠選擇和運(yùn)用光線、影調(diào)來(lái)實(shí)現(xiàn)。亞當(dāng)斯可謂這方面的杰出代表，他在這方面十分精心，他的不少作品，如《山丘》等，都是質(zhì)感表現(xiàn)方面的范例。

四、表現(xiàn)動(dòng)感，使攝影畫(huà)面呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的美， 亦是攝影藝術(shù)語(yǔ)言的重要功能之一。莘辛認(rèn)為，描繪動(dòng)態(tài)中的美，比描繪單純形狀或顏色的美，更能使人欣喜或感動(dòng)。有動(dòng)感的畫(huà)面，往往具有更大的藝術(shù)感染力。然而，攝影藝術(shù)的科學(xué)性，又使其能利用自己的技術(shù)技巧和造型語(yǔ)言，較為自由地在平面材料上表現(xiàn)動(dòng)態(tài)。

攝影藝術(shù)的動(dòng)感表現(xiàn)，可以通過(guò)各種方式、途徑，除了技術(shù)技法之外，恐怕就有賴于藝術(shù)語(yǔ)言了。如第十三屆全國(guó)影展獲金牌獎(jiǎng)的《銀魚(yú)》，將近百條銀魚(yú)巧妙地排列成渦旋形曲線，讓人們的視線圍繞著整個(gè)“小魚(yú)群”旋轉(zhuǎn)，給人以魚(yú)兒在水中歡快地遨游并追逐嬉戲的視覺(jué)形象。作者對(duì)渦旋形線條別具匠心的運(yùn)用，使已經(jīng)失去生命的小東西恢復(fù)了活力，使整個(gè)畫(huà)面活了起來(lái)?！睹撓抑浮罚ㄗⅲ骸洞蟊姅z影》1979年第2 期。）亦是一幅洋溢著動(dòng)感的好作品，這種動(dòng)感的形式所依據(jù)的主要就是線條——放射性線條，沒(méi)有這種線條，看來(lái)就難以表現(xiàn)這樣的動(dòng)勢(shì)。

五、節(jié)奏感和韻律感，亦是形式美感的十分重要的組成部分。 如同人們常說(shuō)的沒(méi)有節(jié)奏和韻律就沒(méi)有音樂(lè)和詩(shī)歌一樣，攝影藝術(shù)若沒(méi)有節(jié)奏和韻律也就不會(huì)有真正的形式美。一幅攝影畫(huà)面，僅有鮮明的主體和統(tǒng)一的基調(diào)，還常常不能構(gòu)成完美的攝影藝術(shù)作品。有了美妙的節(jié)奏和旋律，作品才能有玩味不盡的韻味，耐人欣賞。

攝影作品是選用曲、直等各種線條，黑、灰、白等各種光斑和紅橙黃綠等各種色塊，通過(guò)對(duì)畫(huà)幅的有規(guī)律的分割，而構(gòu)成畫(huà)面的節(jié)奏和韻律的。任何攝影畫(huà)面都離不開(kāi)線條和色調(diào)（包括影調(diào)）等的有機(jī)組合。簡(jiǎn)明、突出、有特定含義的線條和色調(diào)的有規(guī)則的重復(fù)，往往可形成美妙的節(jié)奏、韻律。第十三屆全國(guó)影展獲銀牌獎(jiǎng)的《寶鋼“圓舞曲”》是一幅由線條作“音符”而構(gòu)成的頗具音樂(lè)感的造型藝術(shù)作品。作者說(shuō)：“我試圖用線條的韻律與節(jié)奏，表現(xiàn)出現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)。”畫(huà)面上，銀灰色鋼板的弧形線，層層環(huán)繞，錯(cuò)落有序，由近及遠(yuǎn)，由大及小，由高及低，由明及暗，由實(shí)及虛，由橫及豎，由物及人……構(gòu)成了漸變性節(jié)奏，宛如一首輕柔明快、優(yōu)美動(dòng)人的樂(lè)章，線條及影調(diào)的有機(jī)組合，使畫(huà)面統(tǒng)一活躍，整一而不呆滯，使人感知到形式美的節(jié)奏和韻律。

對(duì)于一切造型藝術(shù)來(lái)說(shuō)，線條是構(gòu)成可視形象的基本條件。線條美，是攝影藝術(shù)不可忽視的要素。攝影家們十分注重對(duì)線條的應(yīng)用。他們既用線條美來(lái)建構(gòu)和豐富形象，又把線條看作是有生命之物，借以表達(dá)情感，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。風(fēng)光作品《晚歸》（注：參見(jiàn)朱羽君《攝影藝術(shù)作品欣賞》），調(diào)動(dòng)線條的意味功能，借線條的形似來(lái)抒情，使作品耐人尋味。那幾株襯托晚霞滿天上的椰子樹(shù)，其線條形狀猶如站在海邊翹首盼望著漁船歸來(lái)的親人的身影，畫(huà)面感情色彩濃濃，引人聯(lián)想，耐人玩味。

色彩，是造型藝術(shù)語(yǔ)言的要素之一。對(duì)于攝影藝術(shù)亦是如此。首先，與繪畫(huà)不同，它要受客觀景物本身的色彩的制約。故給人的色彩美感，較之繪畫(huà)更富有直接感和親近感。其次，攝影藝術(shù)的用色同用光是密切相關(guān)的。由于光的直接影響，攝影畫(huà)面的色彩一般比繪畫(huà)更為明快、鮮艷、更為奪人目光。這可以第十二屆全國(guó)影展獲獎(jiǎng)彩色作品《春雨綿綿》為例加以說(shuō)明。淡淡的油綠色調(diào)，包括那層層的灰綠霧靄，占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面，帶來(lái)了春意盎然的氣氛，給人以清新淡雅之感。

影調(diào)美，是攝影藝術(shù)形式美的重要組成部分，亦是攝影藝術(shù)美有別于其它造型藝術(shù)美的突出表現(xiàn)。

所謂影調(diào)，即攝影畫(huà)面在光線的作用下所產(chǎn)生的由明到暗，即由白到淺灰、由淺灰到深灰、由深灰到黑等多層次的調(diào)子。影調(diào)的重要作用，突出地體現(xiàn)在黑白攝影中，當(dāng)然它在彩色攝影中亦相當(dāng)重要。這里我們只簡(jiǎn)要分析一下影調(diào)這一獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，對(duì)黑白攝影的藝術(shù)美所起的作用。

光線對(duì)線條的影響，主要表現(xiàn)在兩方面。首先，光線對(duì)于突出和強(qiáng)調(diào)能反映事物本質(zhì)的物體的富有表現(xiàn)力的輪廓線條，對(duì)于鮮明清晰、簡(jiǎn)潔生動(dòng)地再現(xiàn)視覺(jué)形象都是十分重要的。另外，從影調(diào)上看，攝影作品的影調(diào)由光而生，而攝影作品的線條只不過(guò)是影調(diào)與影調(diào)之間的分界線，是影調(diào)有規(guī)則的排列。

日出、日落、陽(yáng)光微弱，紅光偏多，色調(diào)就偏暖。在強(qiáng)烈的陽(yáng)光下，被攝景物光線對(duì)比比較鮮明，色調(diào)濃淡的對(duì)比就比較強(qiáng)烈。在陰雨天，色調(diào)對(duì)比就不夠強(qiáng)烈，故給人以柔和感。這正如作者從自己多年來(lái)的藝術(shù)實(shí)踐中所總結(jié)出來(lái)的精辟見(jiàn)解：“平凡的景色在特殊的光線下會(huì)產(chǎn)生杰作。”

運(yùn)用光線語(yǔ)言，增強(qiáng)作品的感情色彩，是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的長(zhǎng)處之一。攝影家們創(chuàng)作的許多佳作，多與他們發(fā)揮攝影藝術(shù)的這一特長(zhǎng)有密切關(guān)系。著名的意大利攝影家喬治·洛蒂喜歡把自己稱作“用光線抒情的詩(shī)人”。他的藝術(shù)實(shí)踐正是如此。他所拍攝的周總理病中的那張照片，就是用光與情調(diào)和諧統(tǒng)一的范例。他別具匠心地運(yùn)用了自然光，同時(shí)又調(diào)動(dòng)了色彩語(yǔ)言，使整個(gè)畫(huà)面充滿鮮紅的紅橙色，連總理穿的那件人所共知的灰色的制服亦帶絳紅色，這就易使人聯(lián)想起總理火紅的革命一生。他還大膽地將周總理處理在深暗的背景之中，正是這深暗的背景告訴我們，無(wú)情的病魔給總理帶來(lái)了不可抗拒的災(zāi)難。而那巧用的后側(cè)光，則把身處逆境的總理的剛毅風(fēng)貌，以及炯炯有神的目光，呈現(xiàn)在人們面前。因此，這一作品充分顯示了光線藝術(shù)語(yǔ)言的特殊功能。就以用光與情感相結(jié)合，以光表情，以光抒情而論，這一作品亦是不可多得的藝術(shù)珍品，具有獨(dú)特的教育作用和審美作用。

【參考文獻(xiàn)】

[1]郭燕.美術(shù)攝影的光線設(shè)計(jì)分析析[J].蘭州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（06）

[2]任培紅.現(xiàn)代攝影的藝術(shù)感染力研究[J].名作欣賞，2008（09）