王家衛(wèi)電影的獨(dú)特魅力和影像

在香港影壇能夠被人們津津樂(lè)道并且有固定觀眾群體的有兩個(gè)人，一是周星馳，二是王家衛(wèi)，周星馳用他的搞笑來(lái)顛覆傳統(tǒng)，而王家衛(wèi)用他的唯美創(chuàng)造出了充滿(mǎn)技巧和幽雅的另類(lèi)世界，王家衛(wèi)喜歡用烈酒加可樂(lè)來(lái)調(diào)制出濃烈的長(zhǎng)島冰茶，在這種混合之后的多種色彩和多重口味當(dāng)中讓人們處于一種微醺和迷醉的狀態(tài)，這正是王家衛(wèi)電影的誘惑力和魅力。[1]

王家衛(wèi)出身上海，五歲移民香港。他畢業(yè)于香港理工大學(xué)平面設(shè)計(jì)系。經(jīng)過(guò)少許的編導(dǎo)培訓(xùn)之后，他決意向電影行業(yè)發(fā)展。30歲他拍出處女作《旺角卡門(mén)》，之后十年，他的獨(dú)特開(kāi)始蔓延到全部香港影壇：《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《重慶森林》、《墮落天使》、《春光乍泄》，他與攝影杜可風(fēng)，美工張叔平，在商業(yè)到發(fā)愁的香港創(chuàng)出奇跡。王家衛(wèi)是自我特立的。他在剪輯《重慶森林》時(shí)候說(shuō)：“我不是在build，不是在建設(shè)，而是在破壞?！?他費(fèi)盡心思把立誓不拍同性戀題材的梁朝偉騙到阿根廷，然后梁考慮三天三夜，終于接拍《春光乍泄》;關(guān)淑怡陪王家衛(wèi)在布宜諾斯艾立斯枯燥漫長(zhǎng)了無(wú)數(shù)日夜，結(jié)果卻被剝奪女主角名分，《春光乍泄》里她一個(gè)鏡頭也沒(méi)有;《東邪西毒》演員每天都是拿到劇本立即拍攝，全劇組苦不堪言……然而他又魅力非凡，光彩照人。所有的當(dāng)紅明星都肯為他降低片酬出演。金城武在《墮落天使》里整天在街上晃，他自己都不知道在演什么，卻無(wú)比賣(mài)力;林青霞在《東邪西毒》愿意獻(xiàn)聲在鏡頭前獨(dú)白三分鐘;粱朝偉在異域的日子無(wú)絕期，但他申明決不離開(kāi)。他得的獎(jiǎng)項(xiàng)可等身而計(jì)，他每部影片都可以在香港電影的頒獎(jiǎng)禮上出盡風(fēng)頭，同時(shí)他又是戛納的最佳導(dǎo)演。

王家衛(wèi)電影的“香港經(jīng)驗(yàn)”與20世紀(jì)90年代香港都市的迷離世態(tài)及香港民眾的精神狀態(tài)緊密相關(guān)，展示了現(xiàn)代香港人探尋歷史、文化和身份定位的整體心理狀態(tài)，這樣的闡釋風(fēng)格與其說(shuō)是一種機(jī)緣巧合，不如說(shuō)是一種奇特的電影智慧。王家衛(wèi)電影中的人物幾乎都沒(méi)有確定的身份，每個(gè)人都在漂泊不定。他們似乎都在尋找一個(gè)屬于自己的真正的家，無(wú)疑揭示了香港民眾在九七回歸前的心理狀態(tài)，香港已被殖民統(tǒng)治許久，處于東西文化的夾縫中身份無(wú)法定位，九七之后，又不知生活將會(huì)怎樣，更不知何去何從?！栋w正傳》中的旭仔因身份的不確定而苦悶，一心尋找生母，希望結(jié)束無(wú)根的游移生活，但最終生母不肯與他相認(rèn)，找到的卻是失望和空落，他失去了唯一一次明確身份的機(jī)會(huì)。這個(gè)形象是九七回歸前香港青年心理意識(shí)的一個(gè)揭示，多元混雜、燈紅酒綠的資本主義社會(huì)下，由文化上的無(wú)根導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)生活中的飄忽不定和對(duì)香港身份定位的認(rèn)同危機(jī)。

對(duì)香港人來(lái)說(shuō)，“97回歸”無(wú)疑會(huì)形成整體的心理狀態(tài)變化，由長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治造成的身份危機(jī)，文化危機(jī)會(huì)隨著回歸的到來(lái)而日益激增，并擴(kuò)散為香港人的集體焦慮。王家衛(wèi)以電影作為感知世界的有力工具，適時(shí)地反映了這種特殊心態(tài)。作為香港最具特色的電影導(dǎo)演，他通過(guò)一系列影片隱晦地反映了過(guò)度時(shí)期香港人的身份認(rèn)同和心理變化。《阿飛正傳》片頭就有一段王家衛(wèi)借阿飛對(duì)麗珍說(shuō)的表達(dá)自身感受的話(huà)“，一九六零年四月十六號(hào)下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槲夷銜?huì)記住這一分鐘，從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)，你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了?！?/p>

對(duì)于王家衛(wèi)來(lái)說(shuō)，時(shí)間是不可捉摸的，人們對(duì)未來(lái)時(shí)間的不確定充滿(mǎn)困惑與迷惘，無(wú)法預(yù)知香港“97回歸”后的情況，所以寧愿把時(shí)間定格在某一分，某一秒，在無(wú)定律的人生中截取一小部分，當(dāng)作生命的全部。甚至王家衛(wèi)自己也說(shuō)“《阿飛正傳》的重心，在關(guān)于離開(kāi)或留在香港的各種感受?，F(xiàn)在這比較不是個(gè)議題了，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在是如此接近‘九七’?！吨貞c森林》比較是關(guān)于現(xiàn)在人們的感受?！?/p>

作為一個(gè)國(guó)際化的港口城市和世界貿(mào)易中心，亞洲四小龍之一的香港在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域內(nèi)有著舉足輕重的地位，而在電影王國(guó)中，它也是當(dāng)之無(wú)愧的“東方之珠”。[2]明星陣容是王家衛(wèi)的關(guān)鍵武器之一，從他的第一部電影《旺角卡門(mén)》開(kāi)始，每一部電影都是眾星熠熠。其中，不乏一些如今已貴為國(guó)際級(jí)的華人電影明星，如梁朝偉、張曼玉、鞏俐、章子怡;也有其他領(lǐng)域里的“天王天后”，如張學(xué)友、王菲;更有國(guó)外一線(xiàn)明星如裘.德洛（Jude Law）、諾拉.瓊斯（Norah Jones）、木村拓哉……甚至在他的新片《一代宗師》的演員名單中，還出現(xiàn)了中國(guó)內(nèi)地小品王趙本山的名字，盡管，他絕對(duì)不是主角。

在他的最新力作《一代宗師》的“卡司”里，王家衛(wèi)將這種商業(yè)考量模式發(fā)揮到了極致：梁朝偉當(dāng)然是影片品質(zhì)的保障，是中國(guó)電影市場(chǎng)（包括香港、臺(tái)灣地區(qū)）的票房靈丹，身為“國(guó)際章”的章子怡，寄托著王家衛(wèi)要在國(guó)際市場(chǎng)上大展頭角的野心。

然而，并不是每一個(gè)當(dāng)紅明星都可以成為王家衛(wèi)戲里的人物。王家衛(wèi)選擇演員的另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是他們身上獨(dú)有的、同時(shí)又與他的電影要求相契合的氣質(zhì)。他熟悉每一個(gè)演員的特質(zhì)：王家衛(wèi)認(rèn)為張國(guó)榮的氣質(zhì)里有著放縱不羈的成分，所以“放蕩不羈的角色最適合他”。梁朝偉的眼神很有意味，不高的身材和端正的姿態(tài)，演受傷害之后的男性的隱忍與絕望、悲哀，就像堅(jiān)強(qiáng)的陽(yáng)光透過(guò)濃密的樹(shù)葉枝杈，在舉手投足之間可以自然流露。而張曼玉有“很特別”的外形條件和氣質(zhì)，他的動(dòng)作本身蘊(yùn)含著復(fù)雜的戲劇意味，是基本上不需要說(shuō)話(huà)已經(jīng)表達(dá)內(nèi)心感受的演員;張曼玉曾經(jīng)指出：這旗袍不僅是她的服裝，同時(shí)也是她的肢體語(yǔ)言。[3]所以“完全不適宜去做、去‘演’”……劉嘉玲則 “很直接，是那種想要就要的人，性格分明，生命力很強(qiáng)，是那種睡醒一覺(jué)就沒(méi)事的人”。故事、人物、主題（包括情節(jié)），在傳統(tǒng)文學(xué)作品和電影中，可謂人們所熟知的“老三樣”了。很多影響巨大的經(jīng)典電影作品，都是在這方面給人們留下了深刻的印象。因此，人們?cè)谡勂疬@些電影時(shí)，不能忘卻的也總離不開(kāi)這“三樣?xùn)|西”。當(dāng)然，一部好的電影留給人們的并不僅僅是這些，其他諸如好的電影插曲以及經(jīng)典的場(chǎng)面與鏡頭什么的也時(shí)常為人們所津津樂(lè)道。但是，唯獨(dú)上面說(shuō)的三種因素似乎不可或缺。這就說(shuō)明，按照傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，這三種因素是構(gòu)成一部電影的必要因素，同時(shí)也在很大程度上關(guān)乎著一部作品的成敗。

縱觀王家衛(wèi)的電影作品，真正在這方面能給人們留下印象的似乎不多。換句話(huà)說(shuō)，他的很多部電影，都幾乎沒(méi)什么故事，情節(jié)也相對(duì)簡(jiǎn)單。而他的人物和作品的主題，由于又都有相對(duì)的雷同與重復(fù)，而常為人們所詬病。那么，究竟是什么原因使王家衛(wèi)的電影在除了《花樣年華》 那樣的個(gè)例外，仍有雖然數(shù)量不多但卻很狂熱的影迷呢？這個(gè)問(wèn)題說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，其實(shí)卻有相當(dāng)復(fù)雜的原因。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李亞萍.王家衛(wèi)的電影美學(xué)[J].中南民族大學(xué)，2011（05）

[2]沈維瓊.王家衛(wèi)電影的時(shí)空印記[J].電影評(píng)介，2009（18）

[3]王萬(wàn)堯.論王家衛(wèi)電影的主題與風(fēng)格[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（03）

作者簡(jiǎn)介：肖雨（1995年1月-）女，湖北荊州人，長(zhǎng)江大學(xué)文學(xué)院2012級(jí)廣新專(zhuān)業(yè)學(xué)生。