近三十年我國群眾合唱藝術(shù)特征略述

摘要：近三十年來，隨著改革開放的發(fā)展，國家對文藝事業(yè)的不斷重視，群眾合唱事業(yè)在全國范圍內(nèi)得到迅速發(fā)展。近三十年的群眾合唱曲大致可分為兩類：一類是以歌頌祖國繁榮昌盛、迅猛發(fā)展為內(nèi)容的創(chuàng)作型合唱，另一類是改編各地民間歌曲的改編型合唱。目前這兩種類型的合唱幾乎囊括了所有合唱曲目，而且在合唱曲目的創(chuàng)作方面，都已達到較高的水平，和聲編配、聲部運用等方面都取得很大的進步。但同時也存在著一定的不足，值得我們?nèi)グl(fā)掘、改進，共同提高我國群眾合唱水平。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)作型合唱 改編型合唱 政治傾向 民歌繼承發(fā)展

20世紀(jì)初學(xué)堂樂歌被引入學(xué)校教育后，出現(xiàn)了集體唱歌課。這種集體唱歌的形式一般被認(rèn)為是我國合唱活動的開始，也是我國群眾合唱活動的萌芽時期。其在藝術(shù)表現(xiàn)上既體現(xiàn)了對西方音樂風(fēng)格的傳承性，又表現(xiàn)出與中國傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的差異性。

“五四”運動與抗日解放戰(zhàn)爭時期，群眾合唱開始得到有力的發(fā)展，一批優(yōu)秀的作曲家創(chuàng)作出了大量群眾合唱歌曲。當(dāng)時的音樂創(chuàng)作手法已基本成熟，采用中西結(jié)合，運用交響樂團與合唱、重唱相結(jié)合的手法來表達民族思想。

新中國成立后，合唱事業(yè)雖繼續(xù)發(fā)展，期間受“文革”影響，群眾合唱作品政治色彩濃重，以歌唱“毛澤東思想”、“無產(chǎn)階級的革命路線”的頌歌和后期的為毛澤東詩詞譜寫音樂，這段時期合唱的發(fā)展與創(chuàng)新受到極大阻礙。

20世紀(jì)80年代后，群眾合唱在規(guī)模、范圍上得到極大推廣，最重要的是在合唱作品的創(chuàng)作方面，有了很大的進步與創(chuàng)新。

一、近三十年我國群眾合唱的發(fā)展與分類

近三十年來，群眾合唱在規(guī)模、范圍上得到極大推廣，最重要的是在合唱作品的創(chuàng)作方面，有了很大的進步與創(chuàng)新。而且，隨著改革開放，群眾的生活水平逐漸提高，文化思想逐漸增強，促進了各地的群眾合唱團體雨后春筍般地迅速崛起，各種類型的合唱節(jié)也此起彼伏。近三十年的群眾合唱歌曲大致可以分為兩大類：

一類是以歌頌祖國繁榮昌盛、迅猛發(fā)展為內(nèi)容的創(chuàng)作型合唱，此類合唱在創(chuàng)作手法上主要運用的是當(dāng)代的作曲技法，曲目數(shù)量累計近百首，都在不同程度上體現(xiàn)著此類合唱作品的藝術(shù)特征。最具代表性的曲目有：《祝福祖國》、《長江之歌》、《春天的故事》、《在燦爛的陽光下》、《在希望的田野上》、《把祖國打扮得更漂亮》等。另一類是改編各地民間歌曲的改編型合唱。改編型合唱不同于創(chuàng)作型合唱的是創(chuàng)作空間受到限制，因為它在很大程度上保留了原民歌的民族韻味，主要改變的是歌唱的形式，或是在原來歌曲旋律的基礎(chǔ)上稍加改動。主要作品有：《半個月亮爬上來》、《阿拉木汗》、《椰寨情歌》、《太陽出來喜洋洋》、《山丹丹花開紅艷艷》等。

二、創(chuàng)作型合唱的藝術(shù)特征

群眾合唱具備一定的號召性、群眾性，為了某種慶典、某種節(jié)目、某種任務(wù)或某種政治內(nèi)容而開展的群眾性合唱常常給人一種團結(jié)的象征、集體的力量以及勝利的喜悅等等。在藝術(shù)特征方面突出了莊重、肅穆、團結(jié)號召力強等特點。

創(chuàng)作型合唱的特點一方面表現(xiàn)在和聲編配上，大部分的合唱作品中，和聲的編配已不僅僅局限于調(diào)內(nèi)簡單的和弦構(gòu)建與連接，更多的是大范圍的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)，不同層次地豐富著主題旋律。例如印青《在燦爛的陽光下》，在作曲手法上更多地運用了西洋大小調(diào)風(fēng)格的旋律進行以及和聲編配，整體上展現(xiàn)出了當(dāng)代交響音樂的形式特征。還有一部分作品，雖然是屬于當(dāng)代創(chuàng)作出來的合唱，但其音樂的素材是集南北各地方民間音樂為一體的，表現(xiàn)出一種獨特的風(fēng)格。代表性曲目如《在希望的田野上》。

整體來看，創(chuàng)作型合唱體現(xiàn)出了一個共性：歌曲完全用當(dāng)代的作曲技法進行創(chuàng)作。即使涉及到民族化的成份，也只是用作簡單的展現(xiàn)主題，曲目的整體還是由當(dāng)代復(fù)雜的作曲技法來表現(xiàn)。

三、改編型合唱的藝術(shù)特征

該類型的合唱作品是以改編為主。主要是將各地區(qū)各少數(shù)民族具有代表性的民歌作為主體旋律，結(jié)合現(xiàn)代的創(chuàng)作手法改編成群眾合唱的形式并推廣到全國各界。改編型合唱最大的一個特點就是保持原地方民歌的韻味不變，但又不照搬照抄，結(jié)合當(dāng)代人的審美觀念進行改編，以及其豐富的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在觀眾面前。有部分曲目在主題的表現(xiàn)上加入了西洋的風(fēng)格用以豐富主題，例如《半個月亮爬上來》，雖然是由維吾爾族的一首古老的舞曲《依拉拉，夏依格》改編而來，但改編之后的旋律、曲調(diào)采用的卻是歐洲音樂體系中的中古調(diào)式：弗吉尼亞調(diào)式。樂曲是級進的，特別是他在旋律中多次運用了“#1”“#2”“#4”三個升號，演唱時隨著曲調(diào)半音階的變化，使歌曲緊扣主題，用音樂語言形象地表達出半個月亮婆娑移動的感覺。

但大部分改編型合唱作品還是根據(jù)民歌原型加以修整，力求保持原有的民族韻味，只是用合唱飽滿的音響效果加以豐富。這樣的作品中，合唱大都承擔(dān)著伴唱的作用，擔(dān)當(dāng)合唱背景。例如《太陽出來喜洋洋》，開頭部分將領(lǐng)唱與合唱設(shè)計成前呼后應(yīng)的形式，營造出站在山頂上吶喊且群山回應(yīng)的情景。隨后由合唱聲部重疊進入，以伴唱式的節(jié)奏性引入主題。

改編型合唱總體上還是保持了原民歌的旋律走向，目的在于以另一種表現(xiàn)方式發(fā)揚民歌文化，它不像創(chuàng)作型合唱有很大的發(fā)揮空間，可以運用當(dāng)代復(fù)雜的作曲手法。

四、結(jié)語

通過以上兩種合唱類型的分析，我國近三十年的群眾合唱已得到極大的發(fā)展與提高，雖然在在曲目方面大致可分為兩類，但在相當(dāng)程度上還是有一定的聯(lián)系的。無論是創(chuàng)作型還是改編型，其總體上已由最初的以鼓舞斗志、激發(fā)建設(shè)激情的群眾歌詠形式，發(fā)展到多元化，高水平的合唱藝術(shù)，并逐漸與國際接軌。在合唱編配、聲部運用等方面都超越了傳統(tǒng)觀念的束縛而進行更多大膽的嘗試，并大膽將西方的一些作曲技法運用到民歌的創(chuàng)作中，正是由于當(dāng)代作曲家這種勇敢地嘗試與創(chuàng)新，才使當(dāng)今的群眾合唱表現(xiàn)出豐富多彩的音響效果。

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