淺析鮑元愷鋼琴版《炎黃風(fēng)情》之《黃土悲歡》

摘要：《黃土悲歡》是鮑元愷《炎黃風(fēng)情--二十四首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》里的第三部分，其中包括《女娃擔(dān)水》、《夫妻逗趣》、《走絳州》和《藍(lán)花花》四首以陜北民歌為素材改編而成的鋼琴曲。本文就四首樂(lè)曲進(jìn)行本體分析，對(duì)彈奏中出現(xiàn)的重難點(diǎn)且具代表性的片段進(jìn)行演奏詮釋?zhuān)瑯?lè)譜參照由人民音樂(lè)出版社2008年出版的《炎黃風(fēng)情--二十四首中國(guó)民歌主題鋼琴曲》。

關(guān)鍵詞：炎黃風(fēng)情 黃土悲歡 陜北民歌

黃土高原東起太行山，西至烏鞘嶺，南連秦嶺，北抵長(zhǎng)城，是我國(guó)地勢(shì)的第二級(jí)階梯，這里氣候干燥，常年缺水，幅員遼闊，地廣人稀，自然環(huán)境惡劣。陜北人民性格豪邁爽朗，生活態(tài)度積極樂(lè)觀，陜北民歌旋律明快，音調(diào)高亢，音色粗獷，色彩絢麗，真摯感人，陜北的“信天游”舉世聞名，在我國(guó)民歌文化中有著不可或缺的地位。在文革時(shí)期我國(guó)只允許改編曲創(chuàng)作的那個(gè)年代，作曲家們根據(jù)以陜北民歌為題材創(chuàng)作的作品不計(jì)其數(shù)，佳作頻頻。大家比較熟悉的有：王建中《陜北民歌四首》，包括《山丹丹花開(kāi)紅艷艷》、《繡金匾》、《軍民大生產(chǎn)》和《瀏陽(yáng)河》，《翻身道情》，儲(chǔ)望華《翻身的日子》、《解放區(qū)的天》，汪立三《藍(lán)花花》，周廣仁《陜北民歌主題變奏曲》等等，多不勝數(shù)，不勝枚舉。這說(shuō)明了作曲家們對(duì)陜北地區(qū)的民歌情有獨(dú)鐘，鮑元愷先生的《黃土悲歡》也是運(yùn)用了陜北及陜西的地方民歌改編而成。

一、女娃擔(dān)水

這首樂(lè)曲的主題來(lái)源于反映封建舊社會(huì)農(nóng)村女子生活的苦難的同名陜北民歌《女娃擔(dān)水》，又名《十八姐擔(dān)水》。這是一首變奏曲，這首曲子包含較多的復(fù)調(diào)旋律，使單旋律變成多聲部交織，層次加深，平添了不少活力。樂(lè)曲開(kāi)篇點(diǎn)題，一開(kāi)始的1-8小節(jié)便是主題，變奏曲式，調(diào)式為C商調(diào)式，4/4拍，速度是行板，力度是中強(qiáng)，這個(gè)部分基本只需用到左手彈奏，主題有四句，彈奏時(shí)要從容不迫，觸鍵充分，使音色圓潤(rùn)飽滿，同時(shí)注意分句并呼吸（見(jiàn)譜例1）。

譜例1：

第9-19小節(jié)為第一變奏部分，這段的主要旋律部分由右手彈奏，左手不是單純的伴奏，而是起著同等重要作用與右手結(jié)合構(gòu)成四聲部的復(fù)調(diào)形式，各個(gè)聲部均有自身的旋律走向。20-30小節(jié)是第二變奏，此時(shí)把旋律由單音變?yōu)榘硕?，音響更為厚?shí)豐滿，前半部分的旋律由左手八度低音奏出，后半部分的旋律由右手單音奏出。第三變奏的篇幅較長(zhǎng)，從31直到86小節(jié)，改編主題旋律和加入新的旋律元素，速度稍加快，換成中板。第四變奏是87-113小節(jié)，素材源自主題前兩個(gè)小節(jié)的旋律，經(jīng)過(guò)分裂重組和減少時(shí)值，加以模進(jìn)手法，速度明顯增加，便為小快板，節(jié)奏也變?yōu)?/8拍，音符開(kāi)始密集，基本由十六分音符組成。第五變奏為114-128小節(jié)，材料動(dòng)機(jī)來(lái)源于第四變奏，采用了模進(jìn)和倒影的寫(xiě)作手法，且使用了大量變化音，調(diào)性與主調(diào)若即若離。第六變奏為129-145小節(jié)，第七變奏是146-157小節(jié)，旋律于左右手依次出現(xiàn)，最后的158-167為尾奏部分。此曲一共七個(gè)變奏，篇幅較大，是《炎黃風(fēng)情》這本曲集中較長(zhǎng)的一首作品，也是唯一使用西方變奏曲式作曲技法來(lái)創(chuàng)作的一首作品。

二、夫妻逗趣

源于陜西地區(qū)的同名民歌，講述的是夫妻之間相互打鬧嬉戲的情景。樂(lè)曲情緒活潑愉快，頗具喜劇氣氛。二部曲式，調(diào)式是D徵調(diào)式，2/4拍，速度是小快板，1-7小節(jié)是前奏（見(jiàn)譜例2），歡快的氣氛為出題的出現(xiàn)埋下伏筆。8-67小節(jié)是A樂(lè)部，8-23小節(jié)是a樂(lè)段，主題出現(xiàn)，由右手彈奏旋律部分，左手配以半分解和弦跳音（見(jiàn)譜例3）。24—39小節(jié)是a樂(lè)段的第一次變化再現(xiàn)，旋律交由左手彈奏，右手的伴奏音型分別由雙音和弦及十六分音符的琶音構(gòu)成。40-55小節(jié)是a樂(lè)段的第二次變化再現(xiàn)，左手伴奏織體及音符和a樂(lè)段完全一致，不同的是右手的旋律采用了八度的技法，更有氣魄，樂(lè)曲情緒也逐漸上揚(yáng)。56-67小節(jié)是間奏。

譜例2：

譜例3：

第68小節(jié)開(kāi)始至結(jié)尾是B段，這個(gè)部分的寫(xiě)作手法是加花變奏，此時(shí)的調(diào)性轉(zhuǎn)為降D徵調(diào)式，速度是活潑的快板，右手由連串的無(wú)窮動(dòng)性質(zhì)的十六分音符來(lái)組成，左手每個(gè)小節(jié)里均出現(xiàn)了小二度的碰撞，平添幾分別樣色彩（見(jiàn)譜例4），在77小節(jié)里又轉(zhuǎn)回主調(diào)D徵調(diào)式，最后在左右手輪奏中風(fēng)趣幽默地結(jié)束樂(lè)曲。

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譜例4：

三、走絳州

《走絳州》又名《一根扁擔(dān)》，是流行于陜西和山西的一首挑擔(dān)號(hào)子，是搬運(yùn)號(hào)子的一種，即是人們?cè)谘b卸、挑擔(dān)、推車(chē)等搬運(yùn)重物過(guò)程中為了提高積極性和提升凝聚力演唱的一種民歌類(lèi)型。這首民歌具有腳夫挑貨行路的特點(diǎn)，仿佛生動(dòng)地描繪了腳夫在邊肩挑重物趕路邊哼唱的情景，作者將它改編為同名鋼琴曲。這首樂(lè)曲的調(diào)式為D徵調(diào)式，2/4拍，速度是小快板。前4個(gè)小節(jié)是前奏，5-25小節(jié)是a樂(lè)段，主題旋律由右手歡快和干脆利索的奏出，左手的固定伴奏音型表現(xiàn)了腳夫的扁擔(dān)在行走時(shí)一上一下?lián)u晃的形象（見(jiàn)譜例5）。26-46小節(jié)是a樂(lè)段的第一次變化再現(xiàn)，較明顯的變化是右手的音區(qū)降低一個(gè)八度，左手的跳音分解和弦去掉了二度音。53-73是第二次變化再現(xiàn)，調(diào)式轉(zhuǎn)到B徵調(diào)，這時(shí)的右手旋律使用了四度雙音，更添幾分詼諧及樂(lè)趣，表達(dá)了挑夫不畏勞苦，苦中作樂(lè)，知足常樂(lè)的心態(tài)。92小節(jié)開(kāi)始至結(jié)尾是樂(lè)曲的第三次變化再現(xiàn)，調(diào)性再回到D徵調(diào)，最后在托卡塔八度中熱烈地結(jié)束本曲。

譜例5：

四、藍(lán)花花

陜北民歌《藍(lán)花花》是信天游的代表曲目，它流行于黃河流經(jīng)的陜北高原一帶，這是一首分節(jié)歌形式的敘事歌曲，曲調(diào)樸實(shí)優(yōu)美，它歌頌了女主人公反對(duì)封建禮教，不畏強(qiáng)權(quán)，崇尚自由婚姻，為了追求幸福敢作敢為的作風(fēng)。樂(lè)曲運(yùn)用了是中國(guó)民歌所特有的寫(xiě)作手法“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)，調(diào)式為A羽調(diào)式，4/4拍，速度標(biāo)記是柔版，第1-26小節(jié)是“起”句，即主題部分，右手旋律音符娓娓道出，左手伴奏織體配以簡(jiǎn)單的和弦，象征了藍(lán)花花純潔善良的形象及對(duì)美好愛(ài)情的憧憬（見(jiàn)譜例6），長(zhǎng)琶音的彈奏應(yīng)輕巧而不失緊湊，各音符在極細(xì)微的時(shí)值內(nèi)從左至右依次出現(xiàn)。

譜例6：

第27—39小節(jié)是“承”的部分，經(jīng)過(guò)26小節(jié)的5連音加6連音的快速上行音階過(guò)渡，樂(lè)曲進(jìn)入到第二部分，情緒有所轉(zhuǎn)變，連續(xù)的和弦進(jìn)行要彈得剛強(qiáng)有力，進(jìn)而馬上回歸平靜，旋律在左手三連音伴奏下繼續(xù)平穩(wěn)進(jìn)行（見(jiàn)譜例7），這個(gè)部分仿佛黎明前的黑暗，預(yù)示著后面激烈抗?fàn)幍牡絹?lái)。

譜例7：

第40—58小節(jié)為“轉(zhuǎn)”的部分，此段樂(lè)曲情緒風(fēng)云突變，速度變?yōu)樾】彀?，力度記?hào)在此段里也是層出不窮，彈奏時(shí)要注意力度的起伏及節(jié)奏的變化，50小節(jié)的由三連音組成的雙手快速八度是難點(diǎn)。最后的59—92小節(jié)為“合”，樂(lè)曲再現(xiàn)主題，左手運(yùn)用了象征“死亡”的固定持續(xù)低音，體現(xiàn)了主人公最終難破封建勢(shì)力且付出了生命為代價(jià)的悲慘命運(yùn)。

五、結(jié)語(yǔ)

《炎黃風(fēng)情》正是體現(xiàn)了鮑元愷先生的融合觀及“中西合璧”的價(jià)值取向，中西元素相輔相成，互不排斥，取長(zhǎng)補(bǔ)短，既保證了民歌旋律的唱腔、音聲、節(jié)奏等音樂(lè)元素的特點(diǎn)，又加以了西方作曲技法的縱向豐富表現(xiàn)力，鋼琴交響化在這套曲集中得到了很好的體現(xiàn)。除此之外，雅俗共賞也是他的重要理念，不提倡曲高和寡，一部?jī)?yōu)秀的民族音樂(lè)作品必定離不開(kāi)群眾們的認(rèn)可，不能脫離開(kāi)大眾人民的審美趣味。

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