對(duì)京劇架子花臉的表演分析與研究

摘要：架子花臉屬于京劇中凈行的重要組成部分。架子花臉的表演側(cè)重于“唱”、“念”、“做”、“打”，而且上述四種戲曲手法不應(yīng)該有側(cè)重，而應(yīng)該在架子花臉的表演藝術(shù)中并行使用。京劇是我國(guó)悠久歷史文化遺留下來的寶貴的藝術(shù)財(cái)產(chǎn)，充分體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)氣質(zhì)。架子花臉作為京劇中一個(gè)十分重要的部分，也從某一側(cè)面展現(xiàn)了我國(guó)一定時(shí)期的歷史文化形態(tài)。本文將對(duì)架子花臉的表演進(jìn)行分析與研究。

關(guān)鍵詞：京劇 架子花臉 表演分析與研究

架子花臉表演中的每一個(gè)動(dòng)作、身段都要表現(xiàn)出穩(wěn)當(dāng)、流暢和美感，而且還需要凸顯出人物的力量感，真正的做到形神兼?zhèn)?，從而營(yíng)造出良好的藝術(shù)表達(dá)氛圍，最終實(shí)現(xiàn)所要表達(dá)的藝術(shù)效果。京劇表演藝術(shù)經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，已經(jīng)發(fā)展成為了一項(xiàng)相當(dāng)成熟的表演體系。架子花臉作為京劇曲目中常見的人物形象，也經(jīng)過數(shù)百年諸多藝術(shù)家的加工、創(chuàng)造，并最終形成了現(xiàn)在這樣的藝術(shù)表演形式。

一、架子花臉的“做”功和“念”功

（一）架子花臉的“做”功

架子花臉表演中“做”功是最基本的要求。這是因?yàn)椤白觥惫σ环矫婺軌蛲怀霰憩F(xiàn)人物的形象，另一方面也是表達(dá)人物的基本手段。架子花臉表演中通常需要作出繁復(fù)的動(dòng)作和舞蹈，具有十分強(qiáng)烈的表演性。因而，架子花臉表演中要求身段要有力量感、美感，同時(shí)要做到動(dòng)作的協(xié)調(diào)、美觀和大氣。這樣的要求是和架子花臉?biāo)茉斓娜宋镄愿衩懿豢煞值?。架子花臉表演藝術(shù)家大多塑造的是性格耿直、剛毅、魯莽的人物，如張飛、李逵、孟良等，因此，通過動(dòng)作、身段的表現(xiàn)可以很好地展現(xiàn)人物的性格，給人耳目一新的感覺。

（二）架子花臉的“念”功

“念”功是架子花臉表演中需要運(yùn)用到的十分重要的手段。說唱是京劇藝術(shù)表演中的一種形式，但是“念”功更能表現(xiàn)出人物的內(nèi)心形象。藝術(shù)家的“念”功主要在于對(duì)“念”的內(nèi)心節(jié)奏的把握，以及對(duì)人物性格、情感、背景的仔細(xì)研究和揣摩，才能更好地展現(xiàn)人物性格形象。比如，在念白中，有些地方需要急促點(diǎn)，有些地方需要舒緩點(diǎn)，有些地方需要一氣呵成，有些地方需要斷斷續(xù)續(xù)，都是藝術(shù)家需要深刻領(lǐng)會(huì)和把握的東西。當(dāng)藝術(shù)家能夠?qū)⒐?jié)奏的停頓、情感的拿捏恰到好處的展現(xiàn)出來的時(shí)候，也就能夠展現(xiàn)戲曲中的人物形象了。

二、《坐寨盜馬》中架子花臉的表演特征

《坐寨盜馬》中竇爾敦是比較典型的架子花臉形象，也集中反映了架子花臉的表演特征?！蹲I馬》中的表現(xiàn)體現(xiàn)出了一定的程序性：首先是需要運(yùn)用到“唱”功和“念”功，再次是會(huì)有較為充實(shí)的身段表演，藝術(shù)家《坐寨盜馬》中的表現(xiàn)不算新奇，但到處都體現(xiàn)了架子花臉的表演特征。

（一）亮相

在戲曲表演中，人物上場(chǎng)給人的第一印象非常重要。《坐寨盜馬》中竇爾敦的上場(chǎng)就應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出作為山大王的霸氣形象。因此，竇爾敦上場(chǎng)后眼望遠(yuǎn)方，就是給人一種身處蒼茫山林，氣吞山河的氣勢(shì)。上臺(tái)后，竇爾敦利用架子花臉特有的表演聲調(diào)表現(xiàn)出人物雄厚的性格，使每一位聽眾都能受到這種性格與情緒的渲染。竇爾敦落場(chǎng)后，通過念定場(chǎng)詩(shī)，不僅表現(xiàn)出竇爾敦歡愉的心情，而且通過后面詩(shī)句的鋪墊，又體現(xiàn)出竇爾敦的怨憤之情。在聽到梁九公的消息時(shí)，竇爾敦還通過面部微表情的變化讓人可以看到他內(nèi)心情緒的變化，最后，通過竇爾敦的三次大笑體現(xiàn)出人物的豪爽性格。

（二）功架和舞姿

竇爾敦一離開山寨，在巍峨的山巒中行走，為了逃避追捕，不得不走“小路”。為了體現(xiàn)竇爾敦當(dāng)時(shí)所處的氛圍，演員通過功架、舞姿及眼神來展現(xiàn)此時(shí)竇爾敦的處境，從而讓觀眾知道竇爾敦現(xiàn)在走的就是夜路，以及此時(shí)危急的情形。

《坐寨盜馬》是十分優(yōu)秀的京劇劇目，它包括了架子花臉表演中所要運(yùn)用到的“做”功、“唱”功和“念”功，也是通過戲曲講故事的典型劇目代表。

（三）眼神

在竇爾敦這一形象的塑造過程中，如何運(yùn)用眼神，或者眼神運(yùn)用的好壞直接決定著表演的成敗。竇爾敦在《坐寨盜馬》中整個(gè)表演的眼神都是隨著劇情的變化而變化的。眼神的運(yùn)用跟隨人物的心情而變化，人物使用不同的眼神關(guān)注周邊的環(huán)境，并用不同的眼神表現(xiàn)自己內(nèi)心的情緒的變化，從而將眼神的表演功能在戲曲中充分的展露了出來。

（四）腰功

腰功是京劇的基本功之一。在京劇表演中，可以把人的身體分為兩個(gè)部分，以腰為分割線，腰以上為上半部分，腰以下為下半部分，因此，腰起到中軸和承上啟下的作用。上半部分與下半部分之間的協(xié)調(diào)必須通過良好的腰功才能做好。對(duì)于架子花臉來說，由于塑造的人物形象通常具有粗獷、強(qiáng)悍、魯莽等特征，因此，腰的作用就更加突出了。有的架子花臉演員在表演某個(gè)身段時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)上、下兩個(gè)部分不能協(xié)調(diào)一致的情形，這就是因?yàn)檠A(chǔ)不牢固的原因。通常，人們把這種情況叫做折腰，也就是腰的作用沒有發(fā)揮出來。在《坐寨盜馬》中，竇爾敦的腰功的體現(xiàn)在腰的力量上，給人一種虎虎生風(fēng)的感覺，從而塑造出竇爾敦草莽英雄的形象。腰功基本功扎實(shí)需要具備兩個(gè)特征，一是硬如銅，二是軟如棉。該硬的時(shí)候硬，該軟的時(shí)候軟。

（五）步法

架子花臉表演中，步法的進(jìn)退、運(yùn)用，都有很嚴(yán)格的章法。架子花臉表演中最害怕的就是廢步。演員在表演時(shí)，既需要穩(wěn)健、有節(jié)奏的步法，也需要靈活、短促的步法，如穿蟒的腳步。每一種步法在歷史形成過程中，都有各自的節(jié)奏，步法與各種各樣的身段結(jié)合起來，形成統(tǒng)一協(xié)調(diào)的表演藝術(shù)效果。步法的運(yùn)用還要講究輕重恰當(dāng)，避免上身受到影響而形成搖擺的情形，從而影響表演形象。

三、結(jié)語(yǔ)

架子花臉表演中，動(dòng)作的展現(xiàn)是表達(dá)人物內(nèi)心狀態(tài)的渠道，但表演也需要適當(dāng)，分寸要拿捏得當(dāng)。架子花臉演員需要具備扎實(shí)的基本功，同時(shí)還要注意在表演時(shí)達(dá)到圓融統(tǒng)一的效果，將表演與人物形象完美的結(jié)合。

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