淺談鋼琴伴奏的藝術(shù)魅力

摘要：鋼琴是能夠?yàn)槿寺暬驇缀跛袠菲鬟M(jìn)行伴奏的樂器，在大多數(shù)音樂作品中都可以聽到鋼琴伴奏?？梢?，鋼琴伴奏作為一種最常用的伴奏形式，與音樂作品的聲樂演唱有著緊密的聯(lián)系，使用鋼琴伴奏能夠?qū)σ魳纷髌返那榫w表達(dá)起到渲染作用。筆者在本文中將以鋼琴伴奏的一般美學(xué)價(jià)值為出發(fā)點(diǎn)，通過對鋼琴伴奏藝術(shù)的織體層次分析作簡要的闡述。

關(guān)鍵詞：聲樂 鋼琴伴奏 藝術(shù)魅力

具有很好美學(xué)價(jià)值的聲樂作品都有獨(dú)特的魅力，其藝術(shù)境界的營造需要具備的必要條件就是高超的演唱技巧和伴奏。鋼琴伴奏可以應(yīng)用于各種題材的聲樂作品，但是怎樣才能讓鋼琴伴奏切合聲樂作品的具體需求則是判斷聲樂作品是否具備藝術(shù)魅力的重要條件之一。

一、鋼琴伴奏的一般美學(xué)價(jià)值

鋼琴伴奏能夠帶來的美學(xué)價(jià)值就是使得人們對于該伴奏聲樂作品產(chǎn)生美感體驗(yàn)，一般美學(xué)價(jià)值強(qiáng)調(diào)的是這種美感體驗(yàn)的大眾化，人們能夠輕松的領(lǐng)悟、感受和記憶鋼琴音樂伴奏。這樣的鋼琴伴奏在不搶占音樂作品主調(diào)的同時(shí)又能提醒人們?nèi)ヱ雎牁非旧?。也就是說，鋼琴伴奏在確保原作品美感不受破壞的前提下，修飾了該作品存在的不足之處，讓作品所能體現(xiàn)的美學(xué)價(jià)值更加豐滿。

鋼琴伴奏大眾化的同時(shí)，其在創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)方面沒有什么特殊的要求，只要鋼琴伴奏能吸引聽眾去關(guān)注，給觀眾帶來聽覺與視覺的享受，就實(shí)現(xiàn)了其伴奏的美學(xué)價(jià)值。這種體現(xiàn)美學(xué)價(jià)值的鋼琴伴奏的旋律是分段進(jìn)行的，每一個(gè)分段可以對應(yīng)音樂作品相應(yīng)的層次，讓伴奏配合作品的表達(dá)需要，體現(xiàn)伴奏服務(wù)于音樂作品的功能。

二、鋼琴伴奏藝術(shù)的織體層次

由于鋼琴伴奏不是其音樂作品的主調(diào)，不能改變原有作品的風(fēng)格和特點(diǎn)。所以，伴奏需要密切的關(guān)聯(lián)與之符合的音樂曲調(diào)和節(jié)奏，以此才能真正意義上起到渲染音樂情緒的作用。聲樂作品的前奏通常都由鋼琴伴奏，作為聽眾接觸一個(gè)聲樂作品的開始，鋼琴伴奏能否抓住聽眾的注意力并將聽眾吸引到鋼琴音樂的世界，將能夠在很大程度上為該作品的情感表達(dá)做好鋪墊，為整個(gè)作品的藝術(shù)魅力展現(xiàn)打好基礎(chǔ)。

鋼琴所具備的特殊音色，是可以表現(xiàn)各種輕柔或者激烈的曲風(fēng)曲調(diào)。多元化的鋼琴伴奏正是體現(xiàn)了這樣的特質(zhì)，這是鋼琴藝術(shù)的特色。歌者在演唱音樂作品的時(shí)候可以借助鋼琴伴奏快速的找到唱歌的狀態(tài)，而聽者在聆聽鋼琴伴奏的時(shí)候也能更好的融入到音樂的世界。鋼琴伴奏是作品的情緒牽引線，牽引著聽者更好的體會音樂的魅力，這也是為什么它能在人們?nèi)粘Ｉ钪须S處可用的關(guān)鍵原因之一。

鋼琴伴奏從曲子開始進(jìn)行并伴隨整首曲子，但是并不是所有的鋼琴伴奏都能夠帶著聆聽者進(jìn)入到音樂的世界。因?yàn)橹挥姓嬲騽?dòng)人心的伴奏曲調(diào)才能完美的展現(xiàn)出音樂的藝術(shù)魅力，讓人動(dòng)容的伴奏曲調(diào)是因?yàn)樗谌肴藗兊母星?，同時(shí)通過彈奏者引導(dǎo)聆聽者的思緒，讓彈奏者能夠?qū)⒁魳纷髌芬磉_(dá)的情感更加完整的表達(dá)出來。對于整首音樂曲子來說，僅有人聲沒有伴奏就會顯得單調(diào)，而且人聲本身的音色一旦存在缺陷就將被凸顯出來。所以輕柔、連貫和有力的鋼琴音色，為人聲起到潤色和修飾的作用，讓人聲的表達(dá)具有張力、感染力、延伸性的同時(shí)弱化人聲音色的不足。所以說鋼琴伴奏和歌曲本身不存在沖突，二者之間的關(guān)系是相互緊密聯(lián)系的，是一種完美的結(jié)合。從整個(gè)音樂發(fā)展史來看，自從鋼琴伴奏出現(xiàn)以來，它逐漸發(fā)展成為歌曲不可或缺的配樂手段，它是調(diào)動(dòng)人的情感和修飾歌曲缺陷的重要手段。

三、鋼琴伴奏在不同聲樂體裁中的藝術(shù)魅力

（一）鋼琴伴奏與藝術(shù)歌曲

國內(nèi)外藝術(shù)歌曲的最顯著特點(diǎn)就是曲調(diào)柔和、優(yōu)雅和情感飽滿。通常來說歌曲演唱者和鋼琴彈奏者一起演出是典型的歌曲表演形式。17世紀(jì)音樂發(fā)展最早期的時(shí)候，意大利的藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)是具有巴洛克風(fēng)格，這種音樂有很強(qiáng)的宗教色彩。所以樂曲大多數(shù)十分莊重，它的曲調(diào)節(jié)奏強(qiáng)烈、有力、多跳躍，表達(dá)的感情直接和質(zhì)樸。這個(gè)時(shí)期的器樂曲發(fā)展很快，其中的代表人物有巴赫、亨德爾和維瓦爾等。巴赫是音樂之父、維瓦爾的《四季》十分優(yōu)美、亨德爾是旋律大師。我國藝術(shù)歌曲在發(fā)展的過程中也受到國外音樂的影響，比如作曲家黃自就借鑒歐美音樂手法，利用詩歌為基礎(chǔ)進(jìn)行浪漫主義歌曲的創(chuàng)作，如《長恨歌》。

各個(gè)國家的音樂藝術(shù)作品都具有相似之處，很多的藝術(shù)歌曲都將詩與音樂融合在一起，借助詩歌抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏和文學(xué)性來提高音樂作品的感情表達(dá)效果。同樣的道理，藝術(shù)歌曲也需要有鋼琴伴奏來做和聲和節(jié)奏襯托，很多藝術(shù)歌曲都很短小，但是卻融合了作詞、作曲、演唱者和彈奏者的共同努力。音樂作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)都有需要注意的地方，而藝術(shù)歌曲對于抒情性、自主性的要求較高，所以鋼琴伴奏的襯托作用就顯得十分重要。很多作曲家甚至親自撰寫歌曲的伴奏，以讓伴奏更加符合歌曲表達(dá)的需要。因此，為了確保整個(gè)歌曲的藝術(shù)效果，不僅需要原創(chuàng)曲子具有較好的質(zhì)量，還需要歌曲伴奏彈奏出明快、激烈、輕柔等曲調(diào)，用表達(dá)強(qiáng)弱和剛?cè)岬壬蕘砼浜锨拥男枰?。正是由于鋼琴伴奏的這種配合作用，鋼琴伴奏和歌曲都處在同等重要的位置。

（二）鋼琴伴奏與歌劇

歌劇是一種融合了多種藝術(shù)表達(dá)形式的舞臺表演藝術(shù)，主要是利用歌唱和音樂來表達(dá)具體的戲劇場景。它主要興起于17世紀(jì)的意大利，隨后在歐洲廣范圍的傳播，歌劇一般為抒情歌劇、輕歌劇、正歌劇等幾種類型。因?yàn)楦鑴〉乃囆g(shù)表達(dá)形式比較多，是所有音樂表演中最能夠展現(xiàn)各種內(nèi)容的一種。歌劇的一個(gè)很顯著的特點(diǎn)就是伴奏性很強(qiáng)，因?yàn)殡S著戲劇劇情發(fā)展的需要，通過伴奏能對劇情起到很好的控制作用。不同的角色和場景需要的伴奏都是不同的，伴奏者需要關(guān)注歌唱者的變化來熟悉劇情的發(fā)展。鋼琴伴奏的這種藝術(shù)處理作用使得伴奏所占的比重越來越突出，成為歌劇的重要部分。如莫扎特的音樂善于將音樂藝術(shù)的美好和生活融合在一起，其創(chuàng)作特點(diǎn)是將詩歌和音樂完美的結(jié)合在一起，音樂自然流暢。所以鋼琴彈奏者的彈奏要十分靈活，如鋼琴奏鳴曲《A大調(diào)第十一號鋼琴奏鳴曲》歡愉暢快、旋律優(yōu)美、合聲簡潔，表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純；鋼琴協(xié)奏曲《降B大調(diào)第二十七號鋼琴協(xié)奏曲》優(yōu)美深遠(yuǎn)，表現(xiàn)出豁達(dá)而超然。所以，彈奏者需要靈活而流暢的彈奏，在鍵盤上形象的表現(xiàn)每一種感情。也就是說鋼琴伴奏者除了要具備較好的演奏專業(yè)技能，還要深入的了解作品要表達(dá)的感情，因?yàn)楦鑴≈械陌樽嗪推渌囊魳繁硌莶灰粯?，它的伴奏沒有既定的模式，需要根據(jù)演唱者和歌劇劇情的變化進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，使伴奏與整個(gè)內(nèi)容融合起來。

（三）鋼琴伴奏與中國民歌

滲透生活的、深刻的音樂作品通常能夠表達(dá)勞動(dòng)人民的真實(shí)情感，具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。中國民歌作為我國特色社會主義文化中不可缺少的組成部分有著獨(dú)特的生命力。我們國家地大物博，民族風(fēng)俗多種多樣，各個(gè)地域的民歌都別具特色的展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，曲調(diào)優(yōu)美、風(fēng)格多樣，得到人們的熱愛。除此之外，民歌用鋼琴伴奏時(shí)，也有獨(dú)特的特點(diǎn)，如新疆民歌《一杯美酒》，用切分這種特殊的節(jié)奏類型展現(xiàn)舞蹈的歡快氣氛，不僅能夠展現(xiàn)民族特點(diǎn)還能體現(xiàn)當(dāng)?shù)氐牡赜蛱厣４送?，還有一些古詩詞譜曲的聲樂作品中，可以用鋼琴在具體的伴奏中模仿其他民族樂器的奏法，從而使歌曲的古韻更為濃厚。

四、結(jié)語

鋼琴伴奏者不僅要具備鋼琴演奏的技巧，還要能把握演唱者音色及音域的不同，把握音色及觸鍵的技巧。同時(shí)，伴奏者還要與演奏者配合默契，用充沛的情感與演唱者一起融入，從而達(dá)到最佳的藝術(shù)境界。

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